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[“新红颜写作”的美学景点]内蒙古景点美学鉴赏

时间:2019-02-18 来源:东星资源网 本文已影响 手机版

  在“新红颜”诗人群体中,施施然是应该作为一个独特的美学景点加以大书特书的,在她的身上,我们能够对博客时代女性诗歌写作的自由自然性获得较为充分的认识。   施施然真正开始诗歌写作是2009年11月,距今也不过半年。半年内她就相继写出了《带上我的名字去轮回》、《我常常走在民国的街道上》、《预谋一场两千年后的私奔》、《印在书上的码头》、《战乱年代》等颇有艺术质量的诗歌作品,不少诗作已为读者所熟悉和喜爱,这种诗歌生产、发表与传播的速度是非常迅猛的,在传统纸介媒介时代简直无法想见。施施然在当代诗坛的横空出世,恍若一个令人难以相信的神话,而只有网络时代尤其是个人博客时代才能造就这样的神话。
  对于自由和自然的倾心,可以说是施施然诗歌创作获得成功的一大要诀,当自由宽松的写作环境与诗人对自由自然创作境界的追求达到了鲜明共振,诗人的情思才如出山之泉汩汩而来,不可阻遏。施施然曾经说过:“我摘取一首诗的时候,尽量保持它的天然风貌不受更改,无论是山水、风月等第一自然,还是内心、情感的第二自然,尽管写第一自然的时候我会融入第二自然。从‘自然’那里得来,自然带了‘自然’的痕迹,比如自然主义、自然状态。或者换一种说法:自由,自由写作。”自然写作,随心所欲,促成了施施然诗歌天然去雕饰的真纯朴质之美,她的诗歌如淙淙溪泉,清亮照影,如空谷幽兰,芳美可掬。在《风一样自然地来》中,诗人写道:
  
  就像春天要重回大地。雏菊和野百合
  要在田间次第开放。麻雀在春风绿色的
  手臂上
  唧唧喳喳,为即将到来的金黄欢欣歌唱
  
  就像你突然从冬天逃了出来,抖落
  身上的料峭,变成一条奔涌的河流
  辗转在海的方向
  
  不要再躲闪你的目光,有些事情
  注定无法阻挡。就像云层洒下的雨滴
  钱塘江涨起的潮水,婴儿在腹中孕育,种子
  要变成另一个模样,以及
  你偶然驻足,爱上我眼里一闪而过的忧伤
  
  春天重回大地,必将引发百花的盛绽和春鸟的鸣啾,这是时序的演变带给自然世界的必然结果。在春光之下,有心人应和季节的律动而心潮起伏,春情萌动,生命和欲望正不断伸展、蓬勃生发,这是多么自然的事情。《风一样自然地来》没有启用夸张、变形等种种现代主义写作技巧,而是随物婉转,与心徘徊,自由自然地写来,语言的顺畅如水、意象的平实熨帖折射出的是诗人不事雕琢和伪饰,任由情感自然流溢的诗美选择。
  施施然的写作是自由的,也是自然的,惟其自由与自然,她的诗歌才能打破人为设定的一切域限,思绪如脱缰之野马,如漫天之云岚,信笔而书,韵味天成。她表达对古典情韵的依恋,“就像插上了时间的翅膀,我常常就这样/走在民国的街道上,步履轻盈而优雅。四月天的/花香很近,没有愤世嫉俗,只有儿女情长”(《我常常走在民国的街道上》);她描摹一段生死恋情:“希望生在战乱年代,而你/是草莽生涯的将军。佩剑,战骑,杀气……/我买胭脂的当儿,被你掳上马背/绝尘而去。我哭哭啼啼/做了新娘,还生下一对儿女。然而/我没有逢着诸侯割据的年代,你也不是/戎马一生的军旅,可是/你却以笔为剑,以诗为马,以军阀/攻城掠地之势,将我的心夺去”(《战乱年代》);她表达对逝母的万千悲悼:“据说前世的冤家今生才做母女。很长一阵子/我们就像世界上两个最亲密的敌人――我藏你找/我进你退。我们深谙最新式的侦察与反侦察/深谙两国交兵,要师以夷技以制夷。我们/双方的根据地,在同一个几十平方的空间里/我吃你剔过刺的鱼,使用你教会的母语顶撞你。我身体里/有一条河流(那是你给的),必须冲出去/就像足月的婴儿,拼尽全力,挣脱/你子宫的束缚。夜里,我常常感到骨骼疼痛。看见/你的泪婆娑成婆娑的样子,就像窗外/那些玫瑰尖刺在深深地扎……滴出的血洇红了茎/而这一切,都是要还的,就像此时,我/手持熨斗,长发挽在脑后,弯着腰/听你听过的戏,一一熨平洗净的旧衬衣,埋怨他,菜/做得总不是我要的味。我知道,这一世,我欠了你”(《还债》);她想象古代刺客的生命情态:“来吧我们大碗喝酒/散开发结露出水一样的手臂。就坐在/粼粼的月光之上(它流向远古/而我从远古/溯水而来)。我们轻摇疏落的梧桐树影/喝下这两千年深处纵横出没的河流,加一点蜜糖/加一点泪,再和上/两三声笑,齐了。我对你全部的想象/或是倾慕。他不肯罢休/在桃林里继续舞剑,削去/一层层黄土,还/化成道长,月夜吹萧,在我/飘着槐花香的城市。我从花飞花落处/惊醒,不明所以,出了一身细汗”(《刺客》)……就这样,诗人思接千载,心游万仞,情印物色,以不拘一格的形式,以匪夷所思的想象和出神入化的摹写,巧妙实现了时间与空间、古典与现代、战事与和平、真实与虚幻、荒诞与正经、阴谋与爱情、死亡与永生的自然对接和自由转换,诗意的星光,就在这自然对接和自由转换中次第闪现,熠耀照眼。
  从诗人的简历中我们了解到,施施然最初是学习美术的,在写诗之前主要从事散文创作,同时,她对中国传统的戏曲也很熟悉,她说:“从小受母亲影响,我喜欢戏曲,尤其喜欢昆曲和京戏,京戏中最爱程派唱腔。自然、古典、怀旧的东西和场景以及意境都是我所喜爱的。”可以说,美术的专业习学,戏曲的多年熏染,散文的创作,都对她的诗歌写作有着直接和重要的影响,她的诗中自然融汇着多种艺术因子,从而显露出有声有色、情韵婉转的美学魅力。她的不少诗作,如《我常常走在民国的街道上》、《印在书上的码头》、《和小路押韵的是脚步》等,都有很生动的画面感,给人强烈的视觉冲击,这是施施然美学功底在诗行间的体现。因为受到中国古典戏曲的长期熏染,京剧昆曲的调式与曲韵深深渗入到施施然的情绪脉搏之中,她的诗歌流溢着一种昆腔京韵的节奏和韵律之美。试将施施然诗歌与她熟悉和喜爱的《牡丹亭》中的两段唱词作一比较:
  
  【皂罗袍】
  原来姹紫嫣红开遍,
  似这般都付与断井颓垣。
  良辰美景奈何天,
  便赏心乐事谁家院?
  朝飞暮卷,云霞翠轩,
  雨丝风片,烟波画船。
  锦屏人忒看的这韶光贱!
  
  【好姐姐】
  遍青山啼红了杜鹃,
  那荼蘼外烟丝醉软,
  那牡丹虽好,他春归怎占的先?
  闲凝眄兀生生燕语明如剪,
  听呖呖莺声溜的圆。
  
  赤壁
  烈火吞吃云天。二十六万古人的血
  从兵法深处涌出,洇红了崖壁(多么无辜
  石头本是清白之物)。幸而
  东风解意,卷起千堆雪,褪去了
  万古恩怨。如今,曲径小亭,山花烂漫
  赢的一方做英雄,输了的做帝王
  都在书里,折戟沉沙
  自将磨洗。那些生与死、成与败的玄机
  落进舒缓的江水,向过往游人
  打着谶语。远天,孤帆
  在云霞里,仍遥想矶头上,立着周郎
  
  从情绪的控制和处理,到节奏与结构的安排,再到字词(比如四字语)的选用,施施然的《赤壁》都与“皂罗袍”和“好姐姐”有几分近似。从这一点上我们不妨说,施施然在诗歌创作中有意识地吸收和借鉴了中国古典戏曲的表现手法,这对中国新诗如何继承传统文化、丰富自身的艺术表现力来说,不啻为一种极为有意义的尝试。

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