一年四季中，我爱夏季，古城金陵的夏季往往热得让人抓狂，而我所钟爱的大树们却在这个季节里疯狂地生长；我很讨厌秋季，古城金陵的秋季总是一场秋雨一场寒地冷下去，而我所钟爱的那些树们，在秋季的时候没日没夜地挥泪，直到最后一片叶子都落光了它才停止哭泣。金秋十月，满地落叶的景象是我所害怕的，大人们说我们爱为落叶悲伤，爱“为赋新词强说愁”，会矫情，自己把自己的青春年少经营得很惨淡，而不是像我们的父母那样，拥有他们青春年少时应有的快乐和清纯。
我爱悲剧性的电影，最喜爱的作家是那个写晦涩文字的安妮宝贝，最爱听的歌要有足以让我感到忧伤的曲调，最乐意在凌晨的时候写最伤感的文字。每次将刚刚出炉的文字拿给妈妈看的时候，她都会说，写得很棒，但调子为什么那么悲伤?像心里积压着多年的哀怨，少了这个年纪应有的“阳光味道”，每次我都沉默了，而心里的波澜却难平息。妈妈啊，我或许容易伤感，却也因为我洞察生活的时候，用的是颗单纯而敏锐的心。
小时候总是有人用“祖国的花朵”来形容我们。那现在呢?我们还是花吗，过了花期了吗?呵，如果我们的长辈还肯定我们是花朵的话，大概也是“为赋新词强说愁”的悲观主义的花朵吧。这些年，大红大紫的郭敬明的笔下总是氤氲着忧伤的雾气，不易散去。韩寒用很尖刻的文字似要告诉我们，“20世纪80年代的孩子”不幸福；而是很残酷。张悦然笔下最初的感情初开大多是苦果，似是说青春很美好，却也很苦涩。韩国小作家们的文字我虽读得不多，但至少在读过以后觉得他们笔下的青春是那么明媚。相对于我们，他们笔下的青春轻舞飞扬，他们的青春风华正茂。而我们呢?晦涩、灰暗、沉重，如果说我们这群“20世纪80年代后”的孩子也能青春飞扬的话，那青春的羽翼也被粘住了，不但飞得不高，还异常沉重；
大人们说我很忧伤，很悲观，却不敢用“柔弱”来形容我。平时，父母不能时刻陪伴，到了该吃饭的时候，厨房里是我自己煮食的身影；长假里，我会一个人背着包到处溜达，回家后会说高兴的事，却不说那些路上吃的苦。我是个悲观主义的人，却从不认为这注定我是个软弱的人，同样，我也从未觉得能够写出明媚文字的人就一定坚强。 韩国小孩笔下的青春清纯、向上、阳光明媚，我们笔下的青春残酷、消沉、暗无天日，我们的意志并不颓败啊。我还是会对阳光微笑对花儿说很好，只是这些在心里默默地进行着。我们不会撒娇，不会因为失手放飞了一颗气球而哭泣，可我们会在深夜的时候因为对家人的思念，对朋友的离开，因为学业上的失意而躲在被子里轻声哭泣，然后第二天对别人说：没事，昨天半夜码字，没睡好。
用暗淡的文字来记叙我们的青春并非是对于生命的不热爱，只是我们宣泄的一种方式，同样，用清纯的文字来记叙生活也是一种精神出口。只是，我们，二十世纪80年代后的孩子，大部分选择了前者。
平心而论，我们应该是祖国的花朵，一朵悲观主义的花儿，看上去很忧伤，我们笔下的青春年少很残酷，可重要的是我们那种年轻的心却是坚韧的。
(指导老师：赵功海)
评委点评：
真诚的自我辩护，但前半部分稍碎。
――余秋雨
作者基本上能完成题目的要求，行文也很自然，若能更深入一些，文章就会更有光彩。
――程永新
挺不错，但不足之处也显眼些。
――贾平凹
生动的心理历程，文笔流畅，优美。
――高经纬
看似沉重的叙述实则是想获得轻松。
――张可伦
为什么多写残酷青春?作者的剖析有一定道理。文字还算流畅。
――顾振彪
感受真实可信，文笔清新流畅。
――吴克敬
立论清晰，也有个人的观点，但深度还可挖掘。
――谢有顺