关于戴逸波的印象是从三年前开始的。尚能回忆起冬日里穿着厚重的棉衣臃肿得不屑形容的背影，上面那个小小的脑袋居然可以接受并缀满如此杂乱的头发。当时看了一篇他手书的文稿，与自己的文字习惯相比，他算是很吝用字的人。这篇文章被我记了很久，原因有二：其一，纸上黑乎乎的血气方刚过头的字体有如一碗特大号胡搅蛮缠的阳春面，看得我头疼不已；其二，文字相当出彩，押韵到极致，仿佛同一组韵脚用遍。文意及不上睿智，但调侃的口气叫人不禁要击鼓而歌。
见过他后才严重认识到所谓文如其人，字如其发。像我所结识的众多有惊艳文笔的男人们一样，他实在既诚心又滑头。比如他说的话和写的文章都有狡黠的气质。我从对话中无法发现他的人品，也永远捕捉不到他思想的瞬间（没有一秒是真实地知道他是怎么想的）。而后了解到他的英文名Tomato，甚异之，问所以然，竟是同学随便赠的奇名。忙碌到连英文名都请人代选的朋友，反正他是第一个（听其解释的口气还十分无辜，忍不住暗道活该）。又问，字这么丑陋，怎么还用黑笔写。他说用蓝色圆珠笔效果更难入目。所幸现世尽是电邮投稿，否则肯定得为苦不堪言的编辑们长烧三炷香。
给他写过几封信，他回过一封，算得公平。那封信也依然记忆深刻，封口极难撕开。于是此后这号胶得如长寿面似的信封，他阳春面般的字体和方便面型号的头发成为我心目中的三绝。
后，隔数月未联系，不小心碰到在线，寥寥数语不过招呼而已。年前发下来校刊有他的四篇文作，初看怔了一下。朋友说，“你不是认识的么”，语气使我心情愉悦。惟有重看到印成铅字的当年那篇手书稿时，才巩固起他狡猾的形象――仿佛新树起他江郎才尽的旗帜，用那连绵不绝的押韵使人不禁莞尔。边读边快活地想，他若是写长篇的戏说人生定然好，或者写写古时候的山间野史，成个鬼才也说不准……
说到文品文风，他似乎总喜欢写些自己身上的事。虽然我认为在文章中反复写自己身上的事不太好，但以他的笔调竟然十分让我欢喜。他的记忆可以追溯至某件古旧得掉牙的缘起，然后从那时开始循着某个线索洋洋洒洒下来。就算瞎编也能编得找不到幼稚的足印。
他用字极其节省，却不会词不达意，点到即止，像以红砖片青瓦石打水漂似的有着细细密密的涟漪水晕相缀相接。看完后会盛叹其精力之旺盛，整篇文字他都保证无敌充沛的活力，那种生气又足够使我自卑自己的颓废，重重怀疑我貌似垂老的心灵。总之，他是精怪的嚣艳吧。
拟此题送于他――长歌骑鱼撇波去。并赠他飘逸无忌的文字。
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