余家有茅屋二间，南面种竹。夏日新篁初放，绿荫照人，置一小榻其中，甚凉适也。秋冬之际，取围屏骨子，断去两头，横安以为窗棂，用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖，冻蝇触窗纸上，冬冬作小鼓声。于时一片竹影零乱，岂非天然图乎！凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。
余少时读书真州之毛家桥，日在竹中闲步。潮去则湿泥软沙，潮来则溶溶漾漾，水浅沙明，绿荫澄鲜可爱。时有?（ｔｉáｏ）鱼数十头，自池中溢出，游戏于竹根短草之间，与余乐也。日短夜长继以烛，夜半如闻风声、竹声、水声秋肃肃。
三间茅屋，十里春风；窗里幽兰，窗外修竹。闭柴扉，扫竹径，对芳兰，啜（ｃｈｕò）苦茗，时有微风细雨，润泽于疏篱仄（ｚè，狭窄）径之间，俗客不来，良朋辄至，亦适适然自惊为此日之难得也。凡吾画兰画竹画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享人也。
江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也。独画云乎哉！
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小（小小）吾曹（辈）州县吏，一枝一叶总关情。
精神专一，奋苦数十年，神将相之，鬼将告之，人将启之，物将将发之。不奋苦而求速效，只落得少日浮夸，老来窘隘而已。
小小匠心，今人尚不肯刻苦，安望其穷微索渺乎！问其故，则曰：吾辈写意（粗笔纵放，以简练笔墨写出形神），原不拘拘于此。殊不知写意二字，误多少事。欺人瞒自己，再不求进，皆坐（因）此病。必极工（工笔即细笔工整画法）而后能写意，非不工而遂能写意也。
风中雨中有声，日中月中有影，诗中酒中有情，闲中闷中有伴，非惟我爱竹石，即竹石亦爱我也。
徐文长、高且园两先生不甚画竹兰，而燮（板桥为号，燮其名）时时学之弗辍，盖师其意不在迹象间也。
未画之前，不立一格，既画以后，不留一格。
不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。
画竹之法，不贵拘泥成局，要在会心入深神。盖竹之体，瘦劲孤高，枝枝傲雪，节节干霄，有似乎士君子豪气凌云，不为俗屈。故板桥画竹，不特为竹写神，亦为竹写生。瘦劲孤高，是其神也；豪迈凌云，是其生也。竹其有知，必能谓余为解人（通达言语意趣者）。
画大幅竹，人以为难，吾以为易。每日只画一竿，至完至足，须五七日画五七竿，皆离立完好。然后以淡竹、小竹、碎竹经纬其间。或疏或密、或浓或淡，或长或短、或肥或瘦，随意缓急，便构成大局矣。一丘一壑之经营，小草小花之渲染，亦有难处。要在人之意境何如耳。
画有在纸中者，有在纸外者。此番竹竿多于叶，其摇风弄雨，含露吐雾者，皆隐跃于纸外乎！然纸中如抽碧玉，如削青琅?（ｌáｎｇ ｇāｎ，美石），风来戛（ｊｉá，击）击之声，铿然而文（美），锵然而亮（响），亦足以散怀而破寂。纸中之画，正复清于纸外也。
四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。