之所以选择汉语散文，因为别无选择――有一种强大的叙述冲动，它发出大地独有的声音，类似某种次声波，但更像母亲的呼唤。呼唤的手臂像一面飘扬的旗帜，它在前面某处等你，与你不期而遇。
所谓“道”的召唤性，是汉语散文应该坚守的基本立场。不仅是叙述道德的问题，且是作家内心的真正自由――除汉语表达本身的召唤，无任何来自其外的约束。散文作家的立场，取决于作家对汉语的立场――维护汉语的尊严――纯正独特的审美表达。居安思危，保持灵魂独立，坚持底线写作，决无过分的沉溺。过分的沉溺，容易被假象迷惑，遭致集体的失语。
散文就是散文，它无意替代小说和诗歌的功能。以宇宙现象为模型来比喻。小说，以呈现局部特征和秩序为始，以构建宏大为致力的方向，好似爆破一样，是向上、向外的。即便是先锋小说，总体上也符合这个特征，只不过它的爆炸速率和当量难以掌控。这一点，与散文不尽一致。散文从生命本体出发，从一开始，就注定是负方向用力――向内和向下，折向灵魂。这一点类似黑洞和恒星坍缩的特征。诗歌一直是最闪耀的星空，特征是歌唱，高蹈恒久的歌唱。
以宏大和高蹈来描述散文的姿势，这对于习惯低语的散文写作是经起不推敲的。它既不能作为散文的目的，也不能作为手段，否则只会批量制造被先锋散文写作者们不屑的“体制内散文”。对于“体制内散文”，先锋散文摆出了一副严正拒绝的姿态：继承并开拓了散文与诗歌、小说等决然不同的品质――推崇矮小、细部、坚硬、后退、背离、驳杂、不完整、非判断等。这本是世界的秩序本质，我们要做的不是整理、规劝、修正这样的秩序，而是赋予并且释放它们以审美存在的足够理由。低下头来，触摸现实的脉搏，聆听它的呼吸，在万事万物与自由心灵之间建立桥梁，去呈现疼，去表达痛。那大地上仿佛敞开暗处渗着女性经血一般的疼痛，那空气里弥漫的令人窒息的心跳和呼吸，正是需要我们召唤我们为之叙述表达的“次声波”。这是散文的写作底线。比较小说和诗歌，散文什么时候都更应该保持清醒。任何超越这个底线，昧良知的写作，都不具有本质的汉语散文意义。
散文不需要遵循某种“标准”。如果一定要说散文有个什么“标准”，那么只能说还没有找到这个“标准”。散文一直在朝着这个“标准”努力，一直在重返，一直在接近。这是个极限问题。永远没有达到“标准”的散文写作。唐宋古文不是标准，明清性灵和现代闲情小品也不是标准。秦牧、杨朔、刘白羽散文不是标准。“秋雨体”不是标准。即便教科书上所讲的“文质兼美”都不是标准。“形散而神聚”只是瞥脚散文的标准。一旦散文作品被视作“标准”，它就成为另一种“体制”，它就是博物馆里陈列的“标本”了，显然它已经死了。散文是活的。散文一直在行走中。散文需要为拒绝体制写作付出牺牲和努力。
散文从发生的那一瞬间起，注定是“个体”甚至是“小个体”的现象。个体的生命是开拓更多新鲜活泼不可预见的可能。继续以宇宙为模型来言说。诗歌的爆炸，以情绪为流程。情绪一旦发生，它不会回流，只是往下流淌的方向不是一线，而是多线的，而且这些线不一定是连续的――断断续续的管束结构，最后以衍射的波纹维持到永远。这是很典型的时间与宇宙的模型。小说的时间向度体现表面的显著。无论是再现过去、纪录当下和幻想未来，都是从一点开始，可以是零，可以是负数，也可以是正数，但从此点开始发生的都将是线性的。即便你可以打乱这个时间状貌，我们仍然能找到其中隐藏的“流动”问题。散文呢？我们并不知道散文在何时何地发生，甚至连先兆也没有。它可能是混沌的――无所谓发生。它可能存在于回流中，时间和空间越来越紧张，情绪被理智压缩，甚至无力自拔。当然，它也有理由继续，一任情绪的流逝殆尽。这一切，都在事先的预设之外，令我们措手不及。我们已然遭遇它了，接下来所要做的是条件反射似的处置――有多少个体就有多少遭遇，有多少遭遇就有多少现象和可能性，这一点，永远是散文自己说了算。
从变数到定数再到变数，汉语散文经历了长时间的阵痛后开始走向轮回。当代散文曾在某一段时间，一夜之间成为充斥大街小巷城市乡村的庞然大物，而且步调一致，表现出惊人的趋同性。仔细考察，发现这是个多么可怕的虚假繁荣――充其量是话题的不断复制或“横向转移”！
作为一种伟大的表达工具，汉语对我们而言，永远都是亲切生动的陌生。就像自己的家园及某个亲人。即便日日相处，你能说对他究竟有多了解呢？这其实是一个角度的问题。我们永远只能站在自己感官的立场，小孩子一般，用眼睛看用鼻子闻用耳朵听用手触摸……而散文却整个地关怀遮蔽着我们！
现在有一种非常危险的倾向，那就是在追求极大文体界线自由的幌子下，小说和散文玩起了猫抓耗子的游戏――小说真实化，散文虚构化――从细节、话语手段，到背景、情感、事件，终于把虚拟张扬到极至。从一开始，我们都被一种虚拟的游戏规则主宰，阅读这样的散文，自始至终有一种被逼良为娼的不爽，不得不小心从事。真实的不可验证，并不等于我们就得忽视良知――散文的诚实。作一些边缘性写作无疑是有意义的。散文的虚构从来以诚实作为保证。当下汉语散文的走向，其中很重要一点就是必须重提诚实意义写作。
对现象、经验、暗示和一切未来可能的把握，而非简单地对过去的否定、对当下的暧昧、对未来的认同。这一点直接关乎散文写作的态度。准确理解把握现象，须“在场”――灵魂、精神和态度先于感官手段融入，否则流为毫无生气的自然主义或“僵尸写作”。经验写作则上升到了一定高度。但现在，我们很多自称写散文的作家，却不是凭经验写作――没有定力，很容易被干扰、侵害和瓦解。暗示和对一切未来可能的把握，具有相当的难度，技术含量更高。但汉语为设置并且尝试跨越这样的难度提供了可能。暗示无处不在，未来虽不确定却为你而存在。重要的是你在任何时候提笔写作的时候都得清醒地意识到这一点！
散文里的“我”是“虚构的真实”，是“模糊而又确凿的”，这永远是一个悖论现象。散文作家通过个性化的写作确认身份。但是，散文强调个性化的话语方式和修辞手段，不是炫技，更强调劳作，强调身体与现实直接发生关系。散文写作从来不是畅快的。身体无法成为一张白纸，事实上身体从来不是一张白纸，它一直在“刮掉后又被重画”中。很显然，散文就在这个“刮掉后又被重画”的过程中扮演了某种重要的角色。散文的本质意义不是重建，而是解“构”的，对周围正在发生和影响自己的一切，以切肤的抓扯、针刺、割裂和凌迟――最后获得痛和体验。快乐也是痛。反痛。换个角度思考的结果。“我”不是永远的我，“我”无时不在转换。对于此时此地之“我”的快乐，或许就是彼时彼地之“我”的痛。即便彼时彼地之“我”的快乐还在延续，但对于别人，快乐很可能疼痛化。所以，痛具有恒久的铭记意义。快乐则容易忘却。正如母亲分娩我成就我的身体之快乐容易忘记，而母亲的痛与我的身体始终牵连，一触即疼。