阿翔，出生于1970年。1986年开始写作至今。曾在《诗潮》《星星》《诗林》《红岩》《芳草》《十月》《山花》《芙蓉》《文学界》《作品》《特区文学》《广西文学》《安徽文学》《草原》《文学港》《延安文学》《诗歌与人》《诗参考》《非非》《大骚动》等国内有影响的刊物上发表。有作品被收入《2001年中国新诗年鉴》《中国文学大系2004年诗歌》《中国文学大系2005年诗歌》《中国文学大系2006年诗歌》《2006年最佳诗歌》《中国当代青年诗选》《中国网络诗典》《现场：中国网络先锋诗歌风暴》《被遗忘的经典诗歌卷》《2006年中国诗歌精选》《70后诗人诗选》、《70后诗集》《70后诗歌档案》《21世纪中国诗歌档案》《21世纪诗歌精选?诗歌群落大展》等选本。并著有《厌倦》《小谣曲》两部诗集，现为安徽省文联《诗歌月刊》杂志社编辑。
1、诗不可解，抽出语言亦为抽象，再支解之，无异于重新盲人摸象也。此为知识分子一大通病乎。
2、诗可意，意者，心也。不问意义，此为存在之本真。故读到好诗不问原由，击案叹之，不亦乐乎。有如月之幽暗，日之微光。
3、言，妙在似与不似之间；浑然一体也有距离感；气韵；飘逸空灵。王国维在《人间词活》中所云：“一切景语皆情语，一切情语皆景语。”然也。
4、余怒所云：歧义。此为最令人不可捉摸的多义性，亦为旨意模糊和不确定性。
5、诗寻求之难，非难度写作也，非深度之难。亦从简单之零度也。
6、我推崇的是《诗经》：风。风的意义是产于民间，特别是“上古情诗十九首”，我感觉我找着了汉语的源头。而百年来中国新诗，无外乎来自翻译体，甚至发展到二手货、三手货、四手货，使汉语成为空空的形式。
7、诗歌追求繁冗、复杂的东西，以示证明白己的实力，这是没有错。但是，对我来说，则追求的是文字的简洁，因为文字是包含了积累的东西，越是简洁就越是难度大。
8、我以为，口语的“纯”和“透明”，这才是不可抑制的诗歌品质。
9、我不愿意把诗歌当做严肃的事情以示对待。玩，这是一个心态，当然不是玩世不恭。我不是用辛勤的知识来写作，而是用懒惰的生命来写作，我希望在这样的心态能做到纯粹的汉诗。
标签：档案