篇一：茅盾文学奖由中国作家协会主办
1年设立，茅盾捐资25万元，当时决定由巴金担任评委会主任。此奖项的设立旨在推出和褒奖长篇小说作家和作品，是我国目前具有最高荣誉的文学大奖之一。当时规定每三年评选一次，参与首评而未获奖的作品，在下一届以至将来历届评选中仍可获奖。首届评选在1982年确定。第一届茅盾文学奖获奖篇目(1971—1981)
《许茂和他的女儿们》周克芹
《东方》魏巍
《将军吟》莫应丰
《李自成》(第二卷)姚雪垠
《芙蓉镇》古华
《冬天里的春天》李国文
第二届茅盾文学奖获奖篇目(1982—1984)
《黄河东流去》李准
《沉重的翅膀》(修订本)张洁
《钟鼓楼》刘心武
第三届茅盾文学奖获奖篇目(1985—1988)
《平凡的世界》路遥
《少年天子》凌力
《都市风流》孙力、余小惠
《第二个太阳》刘白羽
《穆斯林的葬礼》霍达
(荣誉奖二部)
《浴血罗霄》肖克
《金瓯缺》徐兴业
第四届茅盾文学奖获奖篇目(1989—1994)
《战争和人》(一、二、三)王火
《白鹿原》(修订本)陈忠实
《白门柳》(一、二)刘斯奋
《骚动之秋》刘玉民
第五届茅盾文学奖获奖篇目(1995—1998)
《抉择》张平
《尘埃落定》阿来
《长恨歌》王安忆
《茶人三部曲》(一、二)王旭烽
第六届茅盾文学奖获奖篇目(1999—2002)
《张居正》熊召政
《无 字》张洁
《历史的天空》徐贵祥
《英雄时代》柳建伟
《东藏记》宗璞
第七届茅盾文学奖获奖篇目(2003—2006)
《秦腔》贾平凹
《湖光山色》周大新
《额尔古纳河右岸》迟子建
《暗算》麦家
张炜《你在高原》
刘醒龙《天行者》
莫言《蛙》
毕飞宇《推拿》
刘震云《一句顶一万句》
第一届鲁迅文学奖获奖作品 （1995－1996） 全国优秀短篇小说获奖作品： 《雾月牛栏》 迟子建、 全国优秀短篇小说获奖作品 ： 《老屋小记》 史铁生、 《赵一曼女士》 阿成、《镇长之死》 陈世旭、《哺乳期的女人》 毕飞宇、《心 比身先老》 池莉 全国优秀中篇小说奖获奖作品： 《小的儿》 林 希、 全国优秀中篇小说奖获奖作品 ： 《父亲是个兵》 邓一光、 《挑担茶叶上北京》 刘醒龙、《年前年后》 何 申、《涅盘》 李国文、《天知 地知》 刘恒、《没有语言的生活》 东西、《黄金洞》 阎连科、《天缺一角》 李 贯通、《双鱼星座》 徐小斌 全国优秀报告文学奖获奖作品 全国优秀报告文学奖获奖作 品 ： 《锦州之恋》 邢军纪 曹岩、《没有家园的 灵魂》 杨黎光、《黄河大移民》 冷梦、《黑脸》 一合、《恸问苍冥》 金辉、 《没有掌声的征途》 江宛柳、《东方大审判》 郭晓晔、《温故戊戌年》 张建伟、 《淮河的警告》 陈桂棣、《大国长剑》 徐剑、《敦煌之恋》 王家达、《共和国 告急》 何建明、《走出地球村》 李鸣生、《开埠》 程童一、《毛泽东和蒙哥马 利》 董保存 全国优秀诗歌奖获奖作品： 《今天没有空难》 匡 全国优秀诗歌奖获奖作品 ： 《生命是一片叶子》 里瑛、 满、《韩作荣自选诗》 韩作荣、《在瞬间逗留》 沈苇、《鸟落民间》 张新泉、 《狂雪》 王久辛、《寻觅光荣》 辛茹、《拒绝末日》 李松涛 全国优秀杂文奖获奖作品： 全国优秀杂文奖获奖作品 ： 《微言集》 林祖基、《何满子杂文自选集》 何 满子、《邵燕祥随笔》 邵燕祥、《韩羽杂文自选集》 韩羽、《世象杂拾》 唐达 成 全国优秀散文奖获奖作品： 《春宽梦窄》 王充闾、 全国优秀散文奖获奖作品 ： 《何为散文选集》 何为、 《中华散文珍藏本*周涛卷》周涛、《女人的白夜》 铁凝、《秋白茫茫》 李辉、 《皇天后土》 周同宾、《从这里到永恒》 赵枚、羊想云彩》 刘成章、《湮没的 辉煌》 夏坚勇、《两种生活》 斯妤 全国优秀散文杂文荣誉奖获奖作品： 全国优秀散文杂文荣誉奖获奖作品 ：《我的家在哪里》 冰心、《赋得永久的 悔》 季羡林、《牵牛花蔓》 严秀、《半月随笔二集》 雷加、《郭风散文选集》 郭风、《烟水江南绿》 艾煊
第二届鲁迅文学奖获奖作品 （1997－2000） 奖项作者和作品
全国优秀短篇小说获奖作品： 全国优秀短篇小说获奖作品 ： 《鞋》 刘庆邦、《清水里的刀子》石舒清、 《吹牛》 红柯、《厨房》徐坤、《清水洗尘》 迟子建 全国优秀中篇小说奖获奖作品： 全国优秀中篇小说奖获奖作品 ： 《梦也何曾到谢桥》 叶广芩、《被雨淋湿 的河》 鬼子、《永远有多远》 铁凝、《吹满风的山谷》 衣向东、《年月日》 阎 连科 全国优秀报告文学奖获奖作品： 全国优秀报告文学奖获奖作品 ： 《落泪是金》 何建明《中国作家》中国青 年出版社、《远东朝鲜战争》 王树增 解放军文艺出版社、《西部的倾诉》 梅洁 《报告文学》、《中国 863》 李鸣生 《北京文学》山西教育出版社、《生死一 线》 杨黎光
《深圳特区报》《报告文学》 全国优秀诗歌奖获奖作品： 全国优秀诗歌奖获奖作品 ： 《羞涩》 杨晓民 长江文艺出版社、《曲有源白 话诗选》 曲有源 作家出版社、
全国优秀散文杂文奖获奖作品： 全国优秀散文杂文奖获奖作品 ： 《大雅村言》 李国文 东方出版中心、《山 居笔记》 余秋雨 文汇出版社、《精神的归宿》 朱铁志 《昨夜西风凋碧树》 徐光耀 北京十月文艺出版社、 《张抗抗散文》 张抗抗 解放军出版社 全国优秀理论评论奖获奖作品： 全国优秀理论评论奖获奖作品 ： 《“五四”文化革命的再评价》 陈涌 《文 艺报》、《一九〇三：前夜的涌动》 程文超 山东教育出版社、《12 个：1998 年 的孩子》 何向阳 《青年文学》、《西部：偏远省份的文学写作》 韩子勇 百花 文艺出版社、《文学理论现代性问题》 钱中文 《文学坪论》 全国优秀文学翻译彩虹奖获奖作品： 《济慈诗选》 屠岸 译 人民文学出 全国优秀文学翻译彩虹奖获奖作品 ： 版社、《堂吉诃德》 董燕生 译 浙江文艺出版社、《奥德赛》 王焕生 译 人民 文学出版社、 《秧歌》 董纯 译 法国“中国之蓝”出版社、 《圣殿》 陶洁 译 上 海译文出版社 华东师范大学出版社、
第三届鲁迅文学奖获奖作品
（2001－2003） 奖项 作者和作品 全国优秀中篇小说奖获奖作品： 全国优秀中篇小说奖获奖作品 ： 毕飞宇所著《玉米》等四篇作品获优秀中篇 小说奖 全国优秀短篇小说奖获奖作品： 全国优秀短篇小说奖获奖作品 ： 王祥夫著《上边》等四篇作品获优秀短篇小 说奖 全国优秀报告文学奖获奖作品： 全国优秀报告文学奖获奖作品 ： 王光明、姜良纲著《中国有座鲁西监狱》等 五篇(部)作品获全国优秀报告文学奖 全国优秀散文杂文奖获奖作品： 全国优秀散文杂文奖获奖作品 ： 贾平凹著《贾平凹长篇散文精选》等五部散 文杂文集获优秀散文杂文奖 全国优秀诗歌奖获奖作品： 全国优秀诗歌奖获奖作品 ： 老乡著《野诗全集》等五部诗集获优秀诗歌奖 全国优秀文学理论评论奖获奖作品： 全国优秀文学理论评论奖获奖作品 ： 吴义勤著《难度·长度·速度·限度一 一关于长篇小说问题的思考》等四篇（部）作品获优秀文学理论、文学评论奖 全国优秀文学翻译奖获奖作品： （但丁著·意大利文） 全国优秀文学翻译奖获奖作品 ： 田德望译《神曲》 获优秀文学翻译奖荣誉奖，黄燎宇译《雷曼先生》（斯文-雷根纳著·德文）获优 秀文学翻译奖
第四届鲁迅文学奖获奖作品 奖项 作者和作品
全国优秀中篇小说奖获奖作品： 全国优秀中篇小说奖获奖作品 ： 《心爱的树》蒋韵、《一个人张灯结彩》田 耳、《喊山》葛水平、《世界上所有的夜晚》迟子建、《师兄的透镜》晓航 全国优秀短篇小说奖获奖作品： 《吉祥如意》郭文斌、 全国优秀短篇小说奖获奖作品 ： 《城乡简史》范小青、 《白水青菜》潘向黎、《将军的部队》李浩、《明惠的圣诞》邵丽 全国优秀报告文学奖获奖作品： 全国优秀报告文学奖获奖作品 ： 《天使在作战》朱晓军、《部长与国家》何 建明、《用胸膛行走西藏》党益民、《中国新教育风暴》王宏甲、《长征》王树 增 全国优秀诗歌奖获奖作品： 《喊故乡》田禾、《看见》荣荣、《行吟长征路》 全国优秀诗歌奖获奖作品 ： 黄亚洲、《大地葵花》林雪、《只有大海苍茫如幕》于坚 全国优秀散文杂文奖获奖作品： 《山南水北》韩少功、《辛亥年的枪声》南 全国优秀散文杂文奖获奖作品 ： 帆、《乡村记忆》刘家科、《遥远的天堂》裘山山 全国优秀文学理论评论奖获奖作品：《见证一千零一夜——21 世纪初的文学 全国优秀文学理论评论奖获奖作品 ： 生活》李敬泽、《无
边的挑战——中国先锋文学的后现代性》（修订本）陈晓明 《数字化语境中的文艺学》欧阳友权、《当前文学创作症候分析》雷达、《困顿 中的挣扎——贾平凹论》洪治纲 全国优秀文学翻译奖获奖作品： （大江健三郎·著·日文） 全国优秀文学翻译奖获奖作品 ： 《别了，我的书》 许金龙译、《笑忘录》（米兰·昆德拉·著·法文）王东亮译、《斯特林堡文集》 （五卷）（斯特林堡·著·瑞典文）李之义译
第五届鲁迅文学奖
（ 2007—2009） 获奖作品名单 ）
中篇小说 《最慢的是活着》 《国家订单》 乔 叶 《收获》 2008 年第 3 期 2008 年第 4 期 责任编辑：钟红明 责任编辑：杨泥 责任编辑：阎安、
王十月
《人民文学》
《手铐上的蓝花花》 吴克敬 《延安文学》 2007 年第 6 期 成路 《前面就是麦季》 《琴断口》 短篇小说 《伴宴》 鲁 敏 盛 《中国作家·文学》 琼 《十月》 《芳草》 2009 年第 1 期 方 方 李骏虎 《芳草》 2008 年第 2 期
责任编辑：郭海燕
《十月》
2009 年第 3 期
责任编辑：宁肯
责任编辑：李双丽
《老弟的盛宴》 《放生羊》 《茨菰》 苏
2007 年第 2 期 2009 年第 4 期
责任编辑：赵兰振 责任编辑：郭海燕
次仁罗布 童
《钟山》
2007 年第 4 期
责任编辑：贾梦玮 责任编辑：殷实
《海军往事》 报告文学· 报告文学 《震中在人心》
陆颖墨
《解放军文艺》
2009 年第 5 期
李鸣生
上海文艺出版社
2009 年 4 月
责任编辑：修晓林
《中国作家·纪实》 《生命的呐喊》
2009 年第 5 期 新华出版社
责任编辑：汪雪涛 2007 年 12 月责任编辑：王婷 河北教育出版社 2009 年 7 月 2008 年 7 月 责任
张雅文
《感天动地——从唐山到汶川》 编辑：张辉、汪雅瑛、刘相美 《解放大西南》 绍忠 《中国作家·纪实》 《胡风案中人与事》 诗歌 《烤蓝》 刘立云 彭荆风
关仁山
云南美术出版社
责任编辑：彭晓、方
2009 年第 8 期 李洁非
责任编辑：汪雪涛 2009 年第 5 期 责任编辑：贾梦玮
《钟山》
解放军文艺出版社 人民文学出版社 琦
2009 年 11 月 2009 年 9 月
篇二：电大复习题_中国当代文学专题
中央广播电视大学2009-2010学年度第二学期“开放本科”期末考试（半开卷）中国当代文学专题 试题
注意事项
2010年7月
一、将你的学号、姓名及分校（工作站）名称填写在答题纸的规定栏内。考试
结束后，把试卷和答题纸放在桌上。试卷和答题纸均不得带出考场o监考人收完
考卷和答题纸后才可离开考场。
二、仔细读懂题目的说明，并按题目要求答题。答案一定要写在答题纸的指
定位置上，写在试卷上的答案无效。
三、用蓝、黑圆珠笔或钢笔（含签字笔）答题，使用铅笔答题无效。
一、单项选择题（每题1分，共10分）
要求：将正确答案的序号填在答题纸上。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。
1．《山乡巨变》描写的先进农村干部是( )等。
A．陈先晋 B．李月辉
C．盛佑亭 D．龚子元
2. 20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的( )等。
A．《我是太阳》 B．《激情燃烧的岁月》
C．《历史的天空》 D．《亮剑》
3．高行健与刘会远合作实验话剧是( )。
A．《绝对信号》 B．《车站》
C．《现代折子戏》 D．《野人》
4. 20世纪50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的( )等。
A．《望星空》 B．《养花人的梦》
C《草木篇》 D．《迟开的玫瑰》
5. 20世纪80年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的是( )。
A．《爸爸爸》 B．《老井》
C．《小鲍庄》 D．《厚土》
6．铁凝的第一部长篇小说是1988年发表的( )。
A．《哦，香雪》 B．《玫瑰门》
C．《笨花》 D．《没有纽扣的红衬衫》
7．余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的( )。
A.《十八岁出门远行》 B．《西北风呼啸的中午》
C．《四月三日事件》 D．《一九八六年》
8．最能代表贾平凹散文成就的是地域风情散文，尤其是与小说同名的( )。
A.《秦腔》 B．《月迹》
C．《商州》 D．《丑石》
9．新派武侠小说的开创者是( )。
A．郎红浣 B．金庸
C．梁羽生 D．古龙
10．陈若曦的小说是( )。
A.《失去的金铃子》 B．《尹县长》
C．《我爱黑眼珠》 D．《纽约客》
二、多项选择题（每题2分，共20分）
要求：将正确答案的序号填在答题纸上。每题有1-4个正确答案，多选、少选或错选均不得分。
11.“白洋淀派”的主要作家有( )等。
A．从维熙 B．刘绍棠
C．房树民 D．韩映山
12.王蒙在1979年到1982年期间反思革命的小说主要有( )等。
A．《布机》 B．《古船》
C．《蝴蝶》 D．《杂色》
13．《茶馆》中三个主要人物是( )。
A．松二爷 B．王利发
C．常四爷 D．秦仲义
14.海子深受一些西方存在主义哲学家的影响，他们是( )等。
A．雅斯贝斯 B．尼采
C．荷尔德林 D．海德格尔
15．“性文学”的代表主要有( )等。
A.刘震云的《一地鸡毛》 B．张贤亮的《男人的一半是女人>
c．王安忆的《小城之恋》 D．铁凝的《麦秸垛》
16.从1989年发表开始，刘震云发表了“官场”系列小说，主要有( )等。
A．《头人》 B．《官场》 、
C．《塔铺》 D．《官人》
17.最能代表吴伯箫散文成就的一组回忆延安生活的作品是( )等。
A．《菜园小记》 B．《社稷坛抒情》
C．《窑洞风景》 D．《记一辆纺车》
18．晚清四大谴责小说除李伯元的《官场现形记》外，还有( )。
A．金松岑的《孽海花》 B．吴趼人的《二十年目睹之怪现状》
C．徐枕亚的《玉梨魂》 D．刘鹗的《老残游记》
19．古龙有两部著名的“系列”小说，它们是( )。
A.《武林外史》 B．《楚留香传奇》
C．《绝代双骄》 D．《陆小凤传奇》
20.七等生的主要作品有( )等。
A．《城之迷》 B．《我爱黑眼珠》
C．《放生鼠》 D．《乡村的教师》
三、填空题（每空1分，共20分I
要求：书写规范，不得有错别字。
21．《三里湾》从马有翼、---------和王玉梅在扫盲班的微妙关系开始，以三对新人结
婚作为结束。
22．《暴风骤雨》和《山乡巨变》是-------最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。
23.记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的<保卫延安》、梁斌的<红旗谱》、杨沫的《青春之歌》、曲波的<林海雪原》、孙犁的<风云初记》、------ 的《三家巷》等。
24.王蒙90年代的系列长篇小说《____》、《失态的季节》、《踌躇的季节》
和《狂欢的季节>集中体现了作家晚年的怀旧情结和对革命的深入思考。
25.在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了------ 的《考验》、安波的<春风吹到诺敏河》、海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了>、孙芋的《妇女代表》等优秀作品。
26. 1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬>、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、------的《胆剑篇》等。
2 7．____的<天山牧歌》、公刘的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。
28. 20世纪60年代，蔡其矫曾立志要有系统地写本民族的历史文化与地理风情，并先从 自己的故乡福建做起，出版了《 》。
29.莫言对小说艺术创新的惨淡经营，《 》以人间的酷刑作结，<生死疲劳》则
以地狱的酷刑开场。
30.____的第一部长篇小说《私人生活》以女性视角，大胆表现了对自恋和同性恋的赞美。
31．王安忆的长篇小说《 》描述了南昌、陈卓然、海鸥等几个干部家庭出
身的年轻人的故事，是一部成长小说。
3 2．____ 在《受戒》和《大淖记事》等就以反戏剧化、非情节化和淡化人物典型性格的叙事技巧，丰富了现实主义文学的创作方法。
33．池莉的小说《生活秀》后改编为电影《 一》。
3 4．____ 的《假如我是一个作家》被散文界称作是新时期散文个性解放的宣言。
35.新时期初期老作家人生反思的优秀作品主要有巴金的《怀念萧珊》、孙犁的《亡人逸
事》、----- 的《干校六记》、陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》等。
36．----------- 的杂文随笔集《思维的乐趣》、《我的精神家园》后合编为《沉默的大多数》。
37．长篇言情小说《---------》是中国现代通俗文学的开山之作。
38．《饥饿》出版于1986年，是-------最具魔幻现实主义风格的代表性作品。
39. 20世纪六七十年代，台湾乡土小说的作品主要有-------的《台湾人三部曲》、陈
映真的《将军族》、王祯和的《嫁妆一牛车》等。
40．在----------的诗作中，《石室之死亡》不仅是洛夫前期最具代表性的作品，也是现代中国诗坛上“超现实性”表现最为突出的作品。
四、简答题（每题10分，共20分）
要求：内容切题．文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。
41．在余华的小说创作中存在着哪三种叙事策略？每种策略各说出一篇小说。
42.1966年，梁羽生曾化名“佟硕之”写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人的不同的？
五、分析题（30分）
要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。在答题时应做到：论述清晰明确．举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。
43．发表于1957年《收获》杂志的三幕话剧《茶馆》，集中体现了老舍的艺术才华和风格，显示了他在戏剧结构上的大胆创新和成功探索，是老舍对戏剧艺术的巨大贡献。《茶馆》通过对在“茶馆”这一具有社会性的开放场景中形形色色的人物命运的描写，反映了旧中国从戊戌政变失败后清政府的腐朽黑暗、袁世凯死后的军阀混战到抗战胜利后国民党反动统治三个时期的社会风云变幻，诅咒了给人民带来灾难的黑暗年代，为吃人的旧社会敲响了丧钟，具有深刻的思想主题。<茶馆》既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故事，它是如何表现“葬送三个时代”的主题的？试结合王利发、常四爷和秦仲义这三个贯穿始终的人物形象的塑造加以说明。
44．小娥是《白鹿原》中被侮辱与被损害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，却先后爱过黑娃、鹿子霖和白孝文三个男人，你如何看待她的爱？
试卷代号：1289
中央广播电视大学2009-2010学年度第二学期“开放本科”期末考试（半开卷）
中国当代文学专题 试题答案及评分标准
（供参考）
2010年7月
一、单项选择题（每题1分，共10分）
说明：将正确答案的序号填在答题纸上。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。
1．B 2．A 3．A 4．C5.A
6．B 7．A 8．A 9．C10.B
二、多项选择题（每题2分，共20分）
说明：将正确答案的序号填在答题纸上。每题有1-4个正确答案，多选、少选或错选均不得分。
11. ABCD 12. ACD 13; BCD 14. ABD 15. BCD
16. ABD 17. ACD 18. ABD 19. BD 20. ABC
三、填空题（每空1分，共20分）
说明：答案中凡出现错别字，均不给分。
21．范灵芝22．周立波23．欧阳山 24．恋爱的季节 25．夏衍 26．曹禺 27．闻捷 28．福建集29．檀香刑 30．陈染 31．启蒙时代
32．汪曾祺 33．生活秀 34．叶至诚 35．杨绛 36．王小波 37．海上花列传 38．张大春 39．钟肇政 40．洛夫
四、筒答题（每题10分，共20分）
说明：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。
41．在余华的小说创作中存在着哪三种叙事策略？每种策略各说出一篇小说。
A. -是打破“虚伪的现实”的理性秩序。怀疑现实秩序，意味着对现实理性秩序的怀疑。
而余华用来戳穿“虚伪现实”面具的武器，便是他的第一种叙事策略，即以“暴力叙事”打破现实提供的理性秩序。如《十八岁出门远行》、《西北风呼啸的中午》、<现实一种》等。
B．二是对超验事物的叙事还原。在余华的作品中，可以读到了许多与现实相似的叙事细节。但这些“真实”细节发生的故事背景，始终都是作家精神想象的产物。如《古典爱情》、< -九八六年》等。
C．三是对精神事件的叙事重构。余华小说的叙事场景大多具有明显的虚拟性质，它处处渗透着形而上的精神意念，那些逼真的细节叙述就在这种超现实的叙事场景中清楚地表明了自身的精神属性。如《往事与刑罚》、《世事如烟》、《难逃劫数》等。
42.1966年，梁羽生曾化名“佟硕之”写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人的不同的？
A.在风格上，梁羽生受中国传统文化（包括诗词、小说、历史等等）的影响较深，名士气味甚浓；而金庸接受西方文艺（包括电影）的影响较重，是现代的“洋才子”。（3分）
B．在人物上，梁羽生写名士风流比较有一手，但写邪派怎么样写都不够精彩；而金庸写恶人、坏人比写好人成功，写邪派比写正派成功，《书剑恩仇录》写四大恶人，一个比一个精彩，但写好人君子，段誉啊，不够精彩。（3分）
C．在艺术上，梁羽生擅长写文采风流、豪迈脱俗、纵性任情、笑傲公卿的名士型侠客，他们形象鲜明，个性突出，情操高洁，深受读者喜爱。（3分）
D．文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。（1分）
五、分析题（30分）
要求：在以下两题中任选一题，论述正确深入，举例具体恰当，文字优美流畅。该题不得少于1000宇。
43.发表于1957年《收获》杂志的三幕话剧《茶馆》，集中体现了老舍的艺术才华和风格，显示了他在戏剧结构上的大胆创新和成功探索，是老舍对戏剧艺术的巨大贡献。《茶馆》通过对在“茶馆”这一具有社会性的开放场景中形形色色的人物命运的描写，反映了旧中国从戊戌政变失败后清政府的腐朽黑暗、袁世凯死后的军阀混战到抗战胜利后国民党反动统治三个时期的社会风云变幻，诅咒了给人民带来灾难的黑暗年代，为吃人的旧社会敲响了丧钟，具有深刻的思想主题。《茶馆》既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故事，它是如何表现“葬送三个时代”的主题的？试结合王利发、常四爷和秦仲义这三个贯穿始终的人物形象的塑造加以说明。
44.小娥是《白鹿原》中被侮辱与被损害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，却先后爱过黑娃、鹿子霖和白孝文三个男人，你如何看待她的爱？
2．小娥是《白鹿原》中被侮辱与被损害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，却先后爱过三个男人，你如何看待她对黑娃、鹿子霖和白孝文的爱？
参考：田小娥性格中有着大胆、勇敢、叛逆的一面，这使她以自己独特的方式来反抗无情的命运。黑娃的出现让她看到了一线生机，她做出了大胆的举动，用“婚外情”对郭举人进行报复，为追求性爱而与黑娃同居。一开始她与黑娃的结合是一种本能的需求，和黑娃在一起是为了报复郭举人，后来却产生了真正的感情。她甚至想守着黑娃过一辈子，想伺候他，想为他生儿育女，想孝顺公婆。但是在男权社会里她的这种“爱情”是不被允许的，在一个非常态背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。她的举动被周围的人所不容，认为她不要脸，不讲廉耻。甚至，连爱她的黑娃也这样说“我已经弄下这号不要脸的事，就这么没脸没皮活着算毬了”。他认为和她在一起是一件很丢人的事。因为她的行为颠覆了当时白鹿原上存在的至高无上的两性秩序，也是对男性权威的挑战，于是她的“爱情之路”坎坷、崎岖。偷情导致了悲剧的发生，偷情之下的爱情是不道德的，以暴治暴的爱情追求更不是这个女人能够承受的反叛方式。
除去简单的个人追求，纷乱的社会背景更把她推向文学悲剧的风口浪尖。由于黑娃参加了当时的“农会”，而“农会”却在政治斗争中被敌人打败，在那段时间里，田小娥为了生存不得不以自己的身体来换取生活的来源，田小娥先是做了政治斗争中的牺牲品，被田福贤和鹿子霖当作黑娃来惩治，这使她在肉体和精神上倍受折磨。接着，她为了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，为了生存她不得不再次处于屈辱的地位。后来，当白嘉轩和鹿子霖再次斗争时她又被鹿子霖当作报复自嘉轩的棋子，让她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于无地自容的地步，致使周围的人更加地憎恨她。当白孝文受到惩罚时，她起码的良知与怜悯并未泯灭，她生出了忏悔之意。后来，白孝文堕落成了一个乞丐，她反而对白孝文更好，用善良和软弱的方式丧失自我，不计道德底线地同情比自己更不幸的人加深了她的悲剧感。
应该说，田小娥正值青春年少时期，应该有享有受别人尊重的权利，也有追求爱和幸福的权利。她与黑娃的偷情是她为了满足生理需要中性这个最低层次的需要，而她后来想要与黑娃建立一个属于自己的家庭，是她对归属和爱这一层次的追求。后来她与鹿子霖和白孝文发生性关系也是为了安全需要和生理需要这一基本层次需要的满足。因为她当时已经被监控起来了，对她来说避免危险和生活有保障，同时又满足生存需要是第一位的。从小说中我们不难发现田小娥一生都没有停止过对基本需要的追求，这是由于她第一层次的需要都难以实现，所以她没有办法去追求更高一层次的需要。
在与鹿子霖、白孝文同居的日子里，她沉溺于男女性爱的激情之中。或许对她来说这除了是对性爱的追求之外，可能还包含着一种男女双方的倾慕和玩赏在其中。在一定程度上来说，性可能成了田小娥在不同阶段的一种谋生手段。这种谋生的方式会压迫着她，让她透不过气来，她自己也会越陷越深，无法逃离这种生活状态。这就会加快了她走向自我毁灭的步伐。这注定了她永远无法获得那种心灵与肉体融合的自由和快乐。
篇三：2014年4月自考中国当代文学作品选真题
国2014年4月高等教育自学考试中国当代文学作品选真题
课程代码：00531
请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。
选择题部分
注意事项：
1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。
2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。
1.王安忆小说《喜宴》突出的艺术风格是
A.浪漫主义 B.现实主义
C.象征主义 D.魔幻现实主义
2.冯骥才《高女人和她的矮丈夫》所写故事的时代背景是
A.新中国成立前后 B.1957年“反右”时期
C.“文革”期间 D.改革开放初期
3.“人还要有点儿东西，才叫活着。”这句话出自
A.《棋王》 B.《透明的红萝卜》
C.《受戒》 D.《送一个人上路》
4.小说《空的窗》的作者是
A.严歌苓 B.王安忆
C.陈染 D.琦君
5.下列最能表达散文《黄鹂——病期琐事》主题意蕴的话是
A.凡事都有自己的极致 B.审美，首先要有能够审美的眼睛
C.景物一体，是写作散文的极致 D.美在一定环境里才能发挥到极致
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6.下列符合小说《鞋》的描述是
A.故事具有浪漫传奇情调 B.故事具有悲剧色彩
C.故事具有幽默喜剧风格 D.故事具有荒诞特征
7.被钱钟书称之为“大背景的小点缀，大故事的小穿插”的作品是
A.《干校六记》 B.《沉默的大多数》
C.《商州散记》 D.《丁香结》
8.“作者以个体生命为例证，孤军深入与万物万象对话，最终发现磨难与幸运、虚幻与实在、有限与无限、小我与万物的辩证统一”所说的作品是
A.《怀念萧珊》 B.《我与地坛》
C.《相信未来》 D.《致西绪福斯》
9.下列作品中为人民大会堂落成而创作的是
A.曾卓《有赠》 B.郭小川《望星空》
C.食指《相信未来》
D.罗门《麦坚利堡》
10.下列属傅雷的代表性译著是
A.《约翰·克里斯多夫》 B.《复活》
C.《简·爱》 D.《玩偶之家》
11.“她非常安静，但并未昏睡，始终睁大两只眼睛。眼睛很大，很美，很亮。”这句出自
A.《少女小渔》 B.《母亲的羽衣》
C.《髻》 D.《怀念萧珊》
12.表达晚年穆旦的人生理性思考和对灵魂诗性拷问的作品是
A.《智慧之歌》 B.《死亡之塔》
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C.《悬崖边的树》 D.《甘蔗林——青纱帐》
13.陈映真小说《将军族》中生于台湾花莲，被迫当妓女仍坚持“卖笑不卖身”，逃出妓院后以演女小丑为生，最终殉情的人物形象是
A.康顺子 B.小英子
C.小瘦丫头儿 D.粉萍
14.“在《豳风·七月》里唱过／在《唐风·蟋蟀》里唱过／在《古诗十九首》里唱过／在花木兰的织机旁唱过／在姜夔的词里唱过”。这些诗句出自
A.《就是那一只蟋蟀》 B.《始祖鸟》
C.《会唱歌的鸢尾花》 D.《舟子的悲歌》
15.《茶馆》中贯穿全剧的中心人物是
A.常四爷 B.秦仲义
C.松二爷 D.王利发
16.通过描写人与狗的命运遭际，展现极左路线的肆虐及中国农民物质生活极端贫困、精神生活极其惨痛的景况的作品是
A.《空的窗》 B.《邢老汉和狗的故事》
C.《亲亲土豆》 D.《陈奂生上城》
17.以“我爱这雪，这茫然中的颤栗；我忆起／青草呼出的最后一缕气息??”结尾的作品是
A.《哦，香雪》 B.《融入野地》
C.《日记》 D.《麦地》
18.田汉的话剧《关汉卿》成功塑造的一位女性艺术家形象是
A.朱帘秀 B.凤娇
C.窦娥 D.蓝田玉
19.公刘诗歌《哎，大森林——刻在烈士饮恨的洼地上》中的“烈士”张志新是
A.解放战争中牺牲的军人 B.反右运动中的知识分子
C.“文革”时期坚持说真话的干部 D.和平时期舍己救人的普通工人
20.《残月》中的杨三老汉不畏身体疼痛和路途艰辛要去参加的活动是
A.早祷 B.晚祷
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C.祭祀 D.祈雨
21.“你昨天说那孩子要是一头羊，你就能养，你说错话了！”《拾婴记》中说这句话的人是
A.庆丰 B.庆来
C.罗文礼 D.老年
22.散文《记波外翁》中，“门生搔白首，旦夕骨成灰”诗句的作者是
A.乔大壮 B.许寿裳
C.台静农 D.魏建功
23.《回看血泪相和流》一文中多次提及的让作者屡遭批判的电影剧本是
A.《不夜城》 B.《夜店》
C.《香雪海》 D.《天意怜幽草》
24.《马桥词典》的文体是
A.章回体小说 B.词典体小说
C.书信体小说 D.意识流小说
25.下列均属于小说《透明的红萝卜》的人物是
A.黑孩、老石匠、小铁匠、菊子、明子
B.小石匠、小英子、菊子、明子、小铁匠
C.老铁匠、韩老七、黑孩、菊子、小石匠
D.老铁匠、小石匠、小铁匠、菊子、黑孩
26.下列属于王小波创作的“时代三部曲”是
A.《黄金时代》、《白银时代》、《启蒙时代》
B.《黑铁时代》、《启蒙时代》、《青铜时代》
C.《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》
D.《黄金时代》、《白银时代》、《黑铁时代》
27.以“纪念鲁迅有感”为副标题的作品是
A.《杂文二题》 B.《有赠》
C.《有的人》 D.《一个人老了》
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28.以巴尔扎克的“那蔷薇，就像所有的蔷薇，／只开了一个早晨”为题记的诗歌作品是
A.流沙河的《草木篇》 B.海子的《亚洲铜》
C.痖弦的《红玉米》 D.洛夫的《长恨歌》
29.诗人牛汉属于
A.九叶诗派 B.现代诗派
C.朦胧诗派 D.七月诗派
30.舒婷诗歌《双桅船》的一组核心意象是
A.船和灯 B.船和岸
C.船和风暴 D.船和海
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。
31.王蒙小说《组织部来了个年轻人》塑造的官僚主义者形象有
A.周润祥 B.赵慧文
C.王清泉 D.韩常新
E.刘世吾
32.小说《受戒》的艺术特点有
A.小说与散文、诗歌的融合 B.淡化情节
C.淡化人物性格 D.营造诗意化的生活场景
E.语言朴素淡雅
33.诗人余光中在《乡愁》中寄托了情思变化的核心意象有
A.邮票 B.机票
C.船票 D.坟墓
E.海峡
34.丰子恺的《缘缘堂续笔·癞六伯》一文中，孤苦境遇中的癞六伯的人生态度是
A.孑然一身，却很好客 B.云游四方，广交朋友
C.布施行善，热心公益 D.急公好义，爱打抱不平
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