篇一：诗词押韵
【诗词押韵】
/尹科飞
谈到诗词，一定要懂得就是押韵了，无韵不成诗嘛！
在一首诗或一首词中，押韵就等于为其打地基，能不能打牢，就看你的形式是不是按照固定的方法来得了，我们看古典小说，也有七个字的啊！五个字，四个字一句的，而且还都是古语，为什么它们不叫诗呢！最根本的，不押韵。当然，还有一点，长得也不对。词还好点，像诗词，五言啊！四言，七言对于形象要求十分严格，可以说从外形上看都是双胞胎，只是有的长，有的短。像唐诗，没有说每句的字数不一样，当然，看起来也是非常工整。
讲押韵要先认识平仄（ze）。很简单，我们去掉那大几页的相关信息，只说何为平，何为仄。言简意赅的说，八个字“一二为平，三四为仄”，这一二，三四也都不陌生，就是按汉语拼音的声调来分的，一二声为平声韵，三四声为仄声韵。举个例子： 听（ting--平声韵） 长（chang--平声韵） 有（you--仄声韵） 大（da--仄声韵）
认识了平仄，就开始讲押韵了，押韵通用于诗词歌赋之中，最严格的便是近体诗，也就是平常说的侓诗，侓诗有五言，七言等。一般来说，侓诗的每一个字都有固定的韵。还有绝句，不过绝句分古绝，侓绝，古绝还好一些，只需压住韵脚便可。当然，现在只是讲押韵，不用说那么多。先说比较简单和基础的押韵。每首诗，像五言，七言啊！都有相似的韵脚，而韵脚必需押平声韵，当然有一种诗体的韵脚可以押仄声韵，不过在押韵，起承转合等一些方面上都要与押平声韵的相反。在这里，先只说押平声韵的。
那么韵脚在哪里呢！比如说五言绝句，韵脚就在第一，二，四句的最后一字，也可是二，四句最后一字。举个例子：
床前明月光，（平） 白日依山尽， 疑是地上霜。（平） 黄河入海流。（平） 举头望明月，欲穷千里目， 低头思故乡。（平）更上一层楼。（平）
当然七言的也是如此，不过侓诗就需按固有的韵
侓来了，也可按绝句的形式往下拖，那样呢！押韵只须把首，颔，颈，尾联的最后一字作韵脚就可以了。当然也可以按每四句的一，二，四句最后一字为韵脚。举个例子：
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。（平） 山重水复无疑路，柳暗花明又一村。（平） 萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。（平） 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。（平）
再者呢！这个韵脚押韵还有一点，就是所有韵脚的韵母都必须相同，按中华新韵，也就是新华字典后的韵母表便可，也可按下方的中华新韵和一些近体诗的格侓来作思考。
韵脚韵母押韵举个例子：
折戟沉沙铁未销，（xi）李白斗酒诗百篇，（pian）
自将磨洗认前朝。（chao） 长安市上酒家眠。（mian）
东风不予周郎便， 天子呼来不上船， 铜雀春深锁二乔。（qiao）自称臣是酒中仙。（xian）
这些内容对于初学者也够用了，希望诸生多加思考。
（上面内容，多为个人想法，下面为简略认识与中华新韵与一些诗体的格侓）
〖押韵〗 写古诗必须要有押韵，
有押韵才能算是一首真正的古诗。
押韵是每句的最后一个字韵母相同或相似
如an，ian，uan
例如：
迟日江山丽,
春风花草香.（xiang）
泥融飞燕子,
沙暖睡鸳鸯.（yang）
千山鸟飞绝，（jue）
万径人踪灭。（mie）
孤舟蓑笠翁，
独钓寒江雪。（xue）
可以压二四句，也可以压一二四句。
韵表如下
中华新韵【十四韵】
韵部表
一、麻a，ia，ua
二、波o，e，uo
三、皆ie，üe
四、开ai，uai
五、微ei，ui
六、豪ao，iao
七、尤ou，iu
八、寒an，ian，uan，üan
九、文en，in，un，ün
十、唐ang，iang，uang 十一、庚eng，ing，ong，iong
十二、齐i，er，ü
十三、支（－i）（零韵母）
十四、姑u
篇二：古诗词中的押韵
关于古诗词中的押韵
关于压韵 押韵，是指在诗文中，把相同韵部（所为有韵部，就是把同韵母的字归为一类，这种类别就叫韵部）之字放在不同句子的规定位置上，一般都把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
诗句押韵，不仅方便记忆和吟诵，更为作品增添了节奏感和声调和谐之美，因此押韵成为了增强诗歌音乐性的重要手段。近体诗为了追求声调和谐，便于记忆，对于押韵极为讲究，由此产生了专门指导押韵的工具书，如《唐韵》、《广韵》等等，而我们现在所大量使用的《平水韵》，为金代山西平水县人王文郁所编，因此而得名为《平水韵》。
押韵，也称压韵，有几个硬性规定，
一是偶句押韵，即诗的二四六八必须押韵，首句可押可不押；
二是只押平声韵，因为按照近体诗的体例，如果押仄韵，读起来就会感到非常拗口；
三是一韵到底，就是说中间不换韵，古体诗允许中间换韵，而近体诗则不允许； 四是忌重韵和同义字相押。重复一韵字在诗里这是近体诗大忌，一首诗里韵字出现?花?、?葩?或是?芳?、?香?，是同义字做韵脚，也是近体诗所不允许的。
所以，在诗学上历来有?押韵八戒?的说法，即： （一）戒?落韵?。落韵，也叫出韵。这个很好理解，因为近体诗的押韵就要求只能一首诗里押一个韵，所有的韵脚的字都要在《平水韵》中的一个韵部之内。把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许，那就是?落韵?。
（二）戒?凑韵?。就是指，你选这个韵脚字，与全句其他的意思不相符合、不连贯，你在这勉强凑合使用它，这是不行的。特别是限韵写作时，尤其是步韵写诗时，为了合上韵脚，也不管意思通不通就用上了，所以常出现这种?凑韵?的现象。 （三）戒?重韵?。就是在一首诗里，重复押一个字做韵脚，这是不可以的。比如，起句里有一个单韵脚是花，次句你又用上了花，把花反复用了两次，或更多，那就是重韵。另外，一首诗里的韵脚，出现同音但不同的字，例如?阴?、?音?等，因为是同音，影响了诗的美感，也是要尽量避免的一种情况。
（四）戒?倒韵?。这是常见诗病，这是说，为了押韵，把正常的词儿颠倒着说，比如这样一些词?风雨，先后、新鲜、……?等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。如把?山川?写成?川山?，把风雨写成雨风，就是倒韵，不可为押韵而生造词语。 （五）戒?哑韵?。所谓?哑韵?就是声调读起来不清晰，意义也不明显的字。幵不是所有是平声字都适合做韵脚的。（随园诗话）云：?欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。 （六）戒?僻韵?。僻韵又称?险韵?或?难韵?，就是不常见的生僻的字，我们尽量少用。比如下平六麻里的?犌?字，有几个认识的？还比如上平一东里的?蝀?字，也很偏僻，有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆，其实，他不知道他显摆出来的正是诗病的一种。 （七）戒?挤韵?。也叫?犯韵?或?冒韵?，这是个诗病，就是指在一句之中，有了韵脚的韵字了，就不要在句里再选用这个(本文来自：WWw.DXF5.com 东 星 资 源 网:an韵脚的诗词)韵部的字了。就是在诗句中
不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。这样的情况在音上犯重了读之不美。 （八）戒?复韵?。一首诗中，意思一样的字，或相近的字，不要重复地押。比如押了?忧?字就不要再去押?愁?字，押了?花?字就不要再去押?葩?，还比如，押过?香?字了，就不要再去押?芳?字了。这类的押韵是要尽力避免的。 关于押韵，有个总的思路是，注意音节的响亮，注意意思的通顺和明白，再注意一下韵字与诗意的配合度。韵字和诗意如何有关系吗？当然有！不同的韵字，其实对应着不同的情绪和情感的。 比如，在写忧愁伤感的情绪时，我们可以多选用下平十一尤、下平十二侵。要是想写欢快明朗一些的情绪呢，就可参考选用?覃、东、江、阳?等这类的韵。我们还是参考一下古诗话有关这方面的言论?东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，莫草草乱用?。自己多写，多琢磨，会有自己的体会的。 关于近体诗的押韵，我们强调的是不许换韵，要一韵到底。这是基本要求。但是如同我们前面对平仄规律的要求那样，有时是允许有有些变化的，也就出现了所谓的拗救以及特拗的情形。押韵，其实也不完全是死板的，有时也是允许有些变化的。这样逃出基本法则的一些变例，我们称为特例。但是，我有必要介绍一下，以丰富我们对押韵的知识的掌握。 （一）孤雁入群格。意思就是，起句如果押韵的，可以选这个诗所用韵部以外的字来押起句的韵。就是可以借别的韵部的韵。可以随便借吗？不可以，要求是只能借?邻韵?。
看例子：
寂寂无聊九夏中，傍檐依壁待清风。
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。
?中?和?风?是上平一东韵，而最后一句的?龙?是上平二冬。显然是借韵了。 （三）迚退格。这种格式的押韵，只能在律诗里用，绝句不可以。律诗不是有四联吗？第一联用一个韵，第二联用其他的韵。第三联再用第一联的韵，第四联用第二联的韵。这样二个韵交替着用。这叫迚退格。
举个例子来看：比方说唐朝诗人王之涣的《登鹳雀楼》：?白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼?，而?欲穷千里目，更上一层楼?更成为千古名句。
其意思是：诗人在黄昏时分登上鹳雀楼，举目而望，看到太阳渐渐的依山而落了下去，而再看下面的黄河，其滚滚波涛奔腾而去入了大海。而此时诗人却想看得更进，于是想欲穷千里目，但如何能做得到呢？那就要再上一层楼去遥望。这首诗虽然历经千年，但经久不衰，连上小学的孩子都能理解，因为它的诗语太平淡了，平淡的几乎让不识字的人都能看得懂。
所以，我们在今后的创作中，就要把诗意境做为核心和灵魂，把诗语的平淡做为基本条件来把握。
篇三：诗词韵脚
《诗词韵脚》
一．韵脚
韵脚是每一句诗中押韵的字的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如： 枯藤老书昏鸦ya
小桥流水人家jia
古道西风瘦马ma
夕阳西下xia
断肠人在天涯ya
可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚。汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是： 平平仄仄平
或
仄仄平平仄
这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是： 仄仄平平仄仄平
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。
这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。
写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面会谈到，但接下来先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。
二、五言和七言
五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗称为五古，七言古诗称为七古；五言律诗称为五律，七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝，七言
绝句称为七绝。古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句）。
（一）五言律诗：分平起和仄起四种
1、仄起首句不入韵
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
例句：[唐]杜甫《春望》
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
注：别，入声。
2、仄起首句入韵，首句换"仄仄仄平平"，其余不变。
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
例句：[唐]李白《访戴天山道士不遇》
犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。
注：竹，入声。
[唐]王维《观 猎》
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
注：疾，入声。看，平仄两读。第七句是拗句（详见下文）。
3、平起首句不入韵。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
例句：[唐]王维《山居秋螟》
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
注：石、歇，入声。
〔唐〕杜甫《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
4、平起首句入韵，首句换"平平仄仄平"，其余不变。
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
例句：[唐]王维《送赵都督赴代州》
天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。
忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经！
注：出、国、学、一，入声。
1、平起首句入韵
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（二）七言律诗：分平起和仄起四种
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 例句：[唐]白居易《钱塘湖春行》
孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？ 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 注：啄、足、白，入声。
毛泽东《长征》
红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 注：礴、拍，入声。
2、平起首句不入韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 例句：：[唐]李商隐《酬乐天扬州初逢席上见赠》
巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 注：十、笛，入声。
3、仄起首句入韵
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 例句：[宋]陆游《书愤》
早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？