木刻版画的绘画语言纯粹，屏弃了许多其他形式因素的干扰，用单纯的用黑白关系和刀法来组织画面构成，用最为简洁的语言来表达作者内心的情感。以下是小编分享给大家的抗战木刻版画，一起来看看吧!
抗战木刻版画
【抗战木刻版画：1】
【抗战木刻版画：2】
【抗战木刻版画：3】
【抗战木刻版画：4】
【抗战木刻版画：5】
看完了以上的抗战木刻版画之后，下面就来了解一下关于版画的知识吧!
抗战时期的版画创作
由于木刻底版材料来源丰富，复制的要求较低，所以，抗战宣传工作都大量采用木刻艺术，尤其是在抗日根据地，许多美术工作者来到延安后，都以版画的学习和创作为主。
1939年初，他们到达山西武乡县后，开始为报纸刻制插图，创作故事连环画，并创办了《新华日报》华北版副刊《敌后方木刻》。尽管离开延安，但深入到抗日第一线，成为艺术工作者的追求。
1940年春节，胡一川、彦涵、罗工柳和杨筠等人开始制作军民生产生活年画。印制当天，胡一川和杨筠两人摆摊叫卖，销路奇好。老百姓有赶几十里地来买年画的，有直接到木刻工作团驻地来买的。
彦涵先生曾在回忆录中说，那时“我是身背钢枪，腰里插着三把钢刀(木刻刀)干革命”。1942年，在日军对太行山根据地展开大扫荡时，彦涵曾手持一支土造步枪，带领队伍拼尽全力奋勇突围。那场战斗异常惨烈，和彦涵在一个桌上刻木刻的同伴就在战斗中牺牲……如果没有对战争出生入死的感受，就不会有充满激情的作品。1945年4月，美国《生活》杂志刊载彦涵作品，标题为“木刻帮助中国战争”。
在太行山上，彦涵成为一个不折不扣的战士。他刻刀下的《当敌人搜山的时候》《不让敌人抢走粮草》《奋勇出击》《来了亲人八路军》《把她们藏起来》《侦察员》和木刻连环画《狼牙山五壮士》等一系列经典作品不仅成为抗战经典走进千家万户，也成为重要的宣传武器。而胡一川的《牛犋变工》《胜利归来》，罗工柳的《马本斋的母亲》，邹雅的《破碉堡》，野夫的《拿起我们自己的武器》等版画作品，则充分表达出中国人民对日寇的满腔愤怒和全民奋起抗日的勇气。这批不怕牺牲甘于奉献的革命战士，深入敌后，一手拿枪，一手拿刻刀，为抗战事业献出自己的一份力量。
据相关资料记录，在抗战时期，全国性的木刻专业刊物达40种以上，出版有《战时木刻》《号角》《战鼓》等专集。并且有各种地方性木刻刊物相继出版，如《木刻阵地》《刀与笔》《战时木刻画报》《战地真容》《救亡木刻》《漫木旬刊》《木艺》《半月木刻》《木刻研究》《木刻导报》等。
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