当前位置: 东星资源网 > 作文大全 > 写作手法 > 正文

柳永词的写作手法

时间:2017-04-06 来源:东星资源网 本文已影响 手机版

篇一:浅谈北宋柳永词的影响及艺术特征

浅谈北宋柳永词的影响及艺术特征

柳永(约971-1053),字耆卿,初名三变,字景庄,排行第七,又称柳七,崇安(今福建崇安县)人。北宋著名词人。出身于儒宦世家,工部侍郎柳宜少子,景祐进士,官至屯田员外郎,故又世称柳屯田。柳永为人放荡不羁,仕途更为坎坷。时人将其举荐于仁宗,却只得四字批语:“且去填词”。仕途无涯,便自称“奉旨填词柳三变”,流连于歌楼舞榭,沉迷于声色词曲,潦倒终身,竟由群妓合金而葬。在历史上他不为统治阶级和正统文人所喜爱,所以他的事情只在一些地方志。野史及笔记小说中有零星记载。如今,在柳永的故乡——被列入世界文化与自然双重遗产的武夷山,为他建起了纪念馆,又举办首届柳永学术研讨会,实在是件大好事!让他在中国文学史上有他应得的席位!让他在文学艺术上的创建,能更好地为后人所学习、所借鉴!

作为一介书生,走科举之路、入仕途,当是柳永少年时代的唯一选择,只叹他屡试屡遭失败!少年时的他,居住在京城开封,已有“多游狭邪”、“好为淫冶讴歌之曲”之名,仁宗就曾因嫌他“浮艳虚华”而不取他当进士。怀才不遇的三变,转而对功名富贵采取了冷淡狂傲的态度,最能说明他这种转变的是他的词《鹤冲天》,这首词传入仁宗的耳中后,对他便有了成见,三变入仕途也就更无望了。对仕途彻底失

望了的三变,于是更加放荡行骸。政治上的抑郁失志,生活上的特殊经历,以及他的博学多才,妙解音律,使这位“浅斟低唱”、“怪胆狂情”的浪子,成为致力于词作的“才子词人”。由于柳永对社会生活有相当广泛的接触,特别是对都市生活、妓女和市民阶层相当熟悉。都市生活的繁华,妓女们的悲欢、愿望及男女恋情,自己的愤恨与颓放、离情别绪和羁旅行股的感受,都是其词的重要内容。此外,也有一些反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游仙等作品。大大开拓了词的题材内容。他接受民间乐曲和民间词的影响,大量制作慢词,使慢词发展成熟、并取得了与小令并驾齐驱的地位。在词的表现手法上,他以白描见长;长于铺叙,描写尽致;善于点染,情景交融,抒情色彩强烈;语言浅易自然,不避俚俗,使其词自成一格,广为流传。叶梦得《避暑录话》中言称:“凡有井水处,即能歌柳词”,足见其靡盛,而纪昀于《四库全书总目提要》中倍加推崇:“诗当学杜诗,词当学柳词。现存的《乐章集》一卷中,就保存了他的词近二百首。

柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓,标志着宋词的重大变化,对宋词的发展产生了重要影响。其词音律谐婉,平易轻约,更善情景之融。如他的羁旅行役词,既反映了封建社会知识分子怀才不遇、为衣食所役的悲愤,又流露出对游宦生活,对功名利禄的厌倦与否定。他对都市的写真词,也是当时独一无二的,无论是汴京还是苏、杭,读起

来令人感到如临其境、美不胜收,至于他揭露人民苦难的《煮海歌》,则是一首优秀的现实主义作品,反映出他思想的另一面——对劳动人民的“哀其不幸“的态度。当然,柳词中的主要部分还是男女爱情词,他以比较平等的身份和互相怜惜的感情,来描写歌伎的飘零生活和不幸命运,他也就自然成了她们心中崇拜的偶像!

在艺术上,柳永创制慢调,是他对词的最大贡献,柳词中十之七、八为慢词。李清照《词论》中称:“有柳永者······变旧声为新声······大得声称子世。”此处所说的“变旧声为新声”,道出了柳永词在艺术上善于翻新旧曲的特色。如《女冠子》词调,原来只有四十一个字,被他增为一百十一个字和一百十四个字两体,他还能自造新声,如《夜半床》词调,一改词惯为上、下两阕为三叠。是他,使慢词发展成为与小令双峰并峙的一种成熟的文学样式,自北,长词成为流行的词体。他翻改旧曲,自创新声大量运用铺叙手法,前人已说过“铺叙展衍,备足无余”(李之仪《姑溪词跋》)“善于铺事有过前人”(刘熙载《艺概》)如他描绘男女恋情的代表作《雨霖铃》;

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处。兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔,多情自古伤离别,更哪堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良

辰好景虚设,便纵有千种风情,更与何人说!

此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。开头三句写离别环境。都门设帐,“留恋”依依,船老大又催促开船,几个曲折,将别情逐渐推向极致。“念去去”顿作转腾。替行者设想,虚处落笔,自见真情。“更那堪”作一递进,强调惟眼下清秋时节的离别最令人感伤。“杨柳岸、晓风残月”是历来为人称道的佳句。至此意还未足,“此去经年”一句,可见这一对依依难舍的情侣的痴情与真情。情景相生,别意缠绵;写景造境,虚实相生。实际上全词所写时空极为有限,就是在分手即将告别登船的刹那间,但作者柳永却铺展开来,有远有近、有虚有实、反复申诉、委婉曲尽,将一对恋人离别之际的神态、动作、心理及所处环境氛围描绘得淋漓尽致,恰似一幅工笔画一样,笔笔皆到,但却灵气活现,毫不板滞之感,这既是长调本身具有采用这种铺叙可能,更是柳永铺叙才能所致。

词本抒情,但一味直白索然无味,要借景抒情、情景交融才有韵致,柳永词中的景物描写与所转达的感情二者之间作到了融会无间,正所谓“一切景语皆情语”这原本是诗词中最常用的手法,但因人而异,对于柳永来说,他似乎对秋景更感兴趣,这与他一生的穷困潦倒,政治失意有直接关系,他笔下的自然秋景也大都具有萧疏,淡远、凄清韵致。

在结构安排上柳永词往往上片写景,为人物思想感情提

供一个氛围,为下片抒情提供一个铺垫。如《八声甘州》;

对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华收。唯有长江水,无语东流。不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来纵迹,何事苦淹留?想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我,倚阑干处,正恁凝愁!

这首词上阕铺写深秋景象,“霜风”三句,以领字“渐”导引,表达出时间之推移并展开空间的层次和深度。“长江水无语东流”更增无穷伤感,耐人寻味。下阕直抒乡愁。“想佳人”这几句,叹已之飘泊,相思没有落空,感情缠绵悱恻。思妇几次把别人的船只误认为是丈夫的,几至神魂错乱。此种盼望丈夫归来入痴入迷的执著,具有特殊的感染力和表现力。

在叙述之笔间柳永也经常以景物描写点染,如《迷神引》:“帝城赊,秦楼阻,旅魂乱,芳草连空阔,残照满。”《夜半乐》:“残日下,渔人鸣榔归去,败荷零落,衰柳掩映,岸边两两三三,浣纱淑女。”等等这些景物描写插在行文之中,起着描写视角转换作用,给人以想像余地,同时恰到好处地引起下文。

柳永词也常常会以景语作结,韵味悠长,如《破阵乐》:“别有盈盈游女,各委明珠,争收翠羽,相将归远,渐觉云海沉沉,洞天日晚。”《采莲令》:“更回首、重城不见,寒江天外,隐隐两三烟村”这样以描写景物作为词的结语,给人

篇二:14秋学期大学语文在线作业

14秋学期《大学语文》在线作业

一、单选题(共 20 道试题,共 40 分。)V

1. 《诗经》共有多少篇()

A. 二九五

B. 三百

C. 三零三

D. 三零五

满分:2 分

2. 第一个大量写作田园诗的诗人是()

A. 陶渊明

B. 谢灵运

C. 嵇康

D. 曹植

满分:2 分

3. 《戏答元珍》是北宋著名诗人()的作品。

A. .苏轼

B. 欧阳修

C. 黄庭坚

D. 秦观

满分:2 分

4. 干宝的《搜神记》是一部()

A. 志怪小说集

B. 章回小说

C. 志人小说集

D. 话本小说集

满分:2 分

5. 蒲松龄《聊斋志异?婴宁》中的女主人公婴宁是()

A. 多愁善感的花仙

B. 聪明善良的花妖

C. 善解人意的女鬼

D. 天真纯洁的狐女

满分:2 分

6. 《季氏将伐颛臾》选自()

A. 《左传》

B. 《论语》

C. 《国语》

D. 《庄子》

满分:2 分

7. “山谷道人”指的是下列哪位诗人()

A. 黄庭坚

B. 白居易

C. 李清照

D. 苏轼

满分:2 分

8. ()长使英雄泪满襟。

A. 三顾频频天下计

B. 丞相祠堂何处寻

C. 两朝开济老臣心

D. 出师未捷身先死

满分:2 分

9. 《天狗》是著名诗人郭沫若的作品,这个作品选自()

A. 《女神

B. 《神曲》

C. 《燃烧的天空

D. 《再别康桥》

满分:2 分

10. 代表中国文言小说的成熟和繁荣的是()

A. 魏晋南北朝小说

B. 唐传奇

C. 宋元话本

D. 明清章回体小说

满分:2 分

11. 《世说新语》是()组织门人编纂的一部笔记体小说

A. 葛洪

B. 刘义庆

C. 陶渊明

D. 吕不韦

满分:2 分

12. 下列不属于“竹林七贤”的是()

A. 嵇康

B. 阮籍

C. 向

D. 曹植

满分:2 分

13. 第一个大力写作山水诗的诗人是()

A. 曹植

B. 陶渊明

C. 谢灵运

D. 嵇康

满分:2 分

14. 柳永词《八声甘州》书写的主要内容是()

A. 羁旅形役

B. 男女爱情

C. 忧国忧民

D. 忠君爱国

满分:2 分

15. 《兰亭集序》对生死的看法是()

A.一死生

B. 齐彭殇

C. 死生亦大矣

D. 淡漠生死

满分:2 分

16. 《诗经?卫风?氓》中运用了比兴的艺术手法,下列句子中没有体现比兴手法的有()

A. 桑之未落,其叶沃若

B. 于嗟鸠兮,无食桑葚

C. 桑之落矣,其黄而陨

D. 及尔偕老,老使我怨

满分:2 分

17. 《花间集》产生的时代是()

A. 南北朝时期

B. 唐代

C. 五代十国

D. 宋初

满分:2 分

18. 中国古代最早的一部诗歌总集是()

A. 《诗经》

B. 《楚辞

C. 《离骚》

D. 《乐府诗集》

满分:2 分

19. 以下不属于《楚辞?九歌》的作品是( )

A. 《湘君》

B. 《湘夫人》

C. 《橘颂》

D. 《山鬼》

满分:2 分

20. 魏晋南北朝时期,志怪小说的代表作是()

A. 《古镜记》

B. 《世说新语》

C. 《搜神记》

D. 《西京杂记》

满分:2 分

二、多选题(共 10 道试题,共 20 分。)V

1. 以下作品属于苏轼的有()

A. 《前赤壁赋》

B. 《定风波?莫听穿林》

C. 《六月二十日夜渡海》

D. 《西京杂记》

满分:2 分

2. 《史记》从体裁上可分为()

A. 十二“本纪”

B. 十“表”八“书”

C. 三十“世家”

D. 七十“列传”

满分:2 分

3. 下列作品属于曹禺的有()

A. 《日出》

B. 《北京人》

C. 《雷雨》

D. 《龙须沟》

满分:2 分

4. 对于辛弃疾的《摸鱼儿?更能消几番风雨》,以下描述中正确的是()

A. 这首词局布运用比兴手法,个别譬喻,不具总体象征意义

B. 这是一首抒情词,寄托词人屡遭排挤、报国无门的悲愤

C. 这首词运用了比兴的手法,上阙借物起兴,下阙托古喻今

D. 这首词显示了辛词“肝肠似火,色笑如花”两种风格兼备的特色

满分:2 分

5. 以下出自陶渊明《饮酒(其五)》中的诗句是()

A. 采菊东篱下,悠然见南山

B. 山气日夕佳,飞鸟相与还

C. 行行重行行,与君生别离

D. 思君令人老,岁月忽已晚

满分:2 分

6. 唐传奇《虬髯客传》中的三位主人公又称“风尘三侠”,他们是()

A. 红线

B. 红拂

C. 李靖

D. 虬髯客

满分:2 分

7. 《史记》人物描写的主要手法有哪些()

A.以事件写人物

B. 细节描写

C. 场面描写

D. 运用对比手法

满分:2 分

8. “九叶派”是40年代以《中国新诗》等刊物为中心诗人群,也被称为“中国新诗派”, 属于“九叶派”代表诗人有()

A. 牛汉

B. 穆旦

C. 辛笛

D. 郑敏

满分:2 分

9. 下列诗句属于陆游《关山月》中的有()

A. 但悲不见九州同

B. 笛里谁知壮士心

C. 遗民忍死望恢复

D. 铁马冰河入梦来

满分:2 分

10. 对于《庄子》艺术风格的描述中,正确的是()

A. 浓厚的浪漫主义色彩

B. 善用寓言

C. 古奥难懂

D. 富于幽默讽刺意味

满分:2 分

三、判断题(共 20 道试题,共 40 分。)V

1. 关汉卿所作杂剧多达六十多种,以《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》为最著名

A. 错误

B. 正确

满分:2 分

2. 阮籍的《咏怀》组诗,用比兴的手法,抗议门阀制度,喊出了寒士的不平

A. 错误

B. 正确

满分:2 分

3. 《将进酒》题意为请人饮酒,是汉乐府古题,本为汉代乐府铙歌十八首中的一首

A. 错误

B. 正确

满分:2 分

4. 李白的《行路难》是沿用古乐府杂曲歌辞,此作抒发了李白在长安得到重用之后的兴奋之情,表达了他的远大抱负。

A. 错误

B. 正确

满分:2 分

5. 《红楼梦》和《三国志演义》、《水浒传》一样,是一部世代累积型小说

A. 错误

B. 正确

满分:2 分

6. “回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。”出自李清照《醉花阴?薄雾浓云》

A. 错误

B. 正确

满分:2 分

7. 纳兰性德(1655-1685)清词人,词以小令见长,多感伤情调,间有雄浑之作。其与曹贞吉、王士祯堪称“京华三绝”

A. 错误

B. 正确

篇三:论柳永婉约词的特点

论柳永婉约词的特点

柳永(987-1053),初名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,崇安人(今福建武夷山人)。出身于福建崇安县世代官宦之家的他,从小就受到文学艺术的熏陶,不到20岁就已能作出《望海潮·东南形胜》这样脍炙人口的名篇。仁宗景裿无年(1034)年进士,先后做过睦州团红酒推官、馀杭县令、晓峰盐场监和泗州判官等地方官。后官至屯田员外郎,故世称“柳屯田”。他也是北宋著名的婉约派词人的代表之一,他的婉约词自成一家,同时也对后世词的发展也做出了巨大的贡献。

他的词的内容有写羁旅的,如《八声甘州》此词抒写羁旅悲秋,相思愁恨。有写闺情的,如《定风波》这首词以少妇的口气,写对丈夫久不归家而独守空户的幽怨有写送别的。有写怀秋的,如《卜算子》。有写都市生活的,如《醉蓬莱》写的是都市的繁华生活。也有写妓女的生活的,如《定风波》、《少年游》、《木兰花》、《迷仙引》等。但是他的这些词有自己独特的特点。

在创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味,即变“雅”为“俗”,着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。而唐五代敦煌民间词,原本是歌唱普通民众的心声,表现他们的喜怒哀乐的。到了文人手中,词的内容日益离开市俗大众的生活,而集中表现文人士大夫的审美情趣。柳永由于仕途失意,一度流落为都市中的浪子,经常混迹于歌楼妓馆,对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解,他又经常应歌妓的约请作词,供歌妓在茶馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。为了满足市民的需求,他用通俗的语言,充分运用现实生活中的日常口语和俚语。“早知恁么”《定风波》中和“恁”,“正恁凝愁”《八声甘州》的“恁”,“争知我”《八声甘州》中的“争”,“争不恣狂荡”《鹤冲天》中的“争”??诸如此类的副词在柳永的词中有很多。“为伊消得人憔悴”《蝶恋花》中的“伊”,“和我”《定风波》中的“我”,“终久问伊看”《满江红》中的“伊”??诸如此类的代词在柳永的词中也有很多。还有一些动词柳永也反复使用,像“为伊消得人憔悴”中的“消得”,“甚恁底抵死难拚弃”《满江红》中的“抵死”??柳永用这些富有表现力的口语入词,一改以前的“雅”,但是却很生动活沷,并且像是直接与人对话、诉说,使读者和听众既感到亲切有味,又易于理解接受。

柳永为适应慢词长调体式的需要和人民大众欣赏趣味的需求,创造性地运用了铺叙和白描的手法。他在《定风波》、《满江红》中以“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词,直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界。或者铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程,以展现有同时空场景中人物情感心态的变化,如《雨霖铃》,柳永则是用铺叙衍情法,整个送别的场景、过程,别前、别时、别后的环境氛围以及人物的动作、情态、心绪,都有细致的描绘和具体的刻画。柳永的词即事言情,情由事生,抒情中含有叙事性和隐约的情节。与铺叙相配合,柳永还大量使用白描手法,写景状物,不用假借替代;言情叙事,不需烘托渲染,而直抒胸臆。如《忆帝京》不加任何藻饰,却生动地刻画出主人公曲折的心理过程。

柳永的词题材取向上朝着自我化的方向拓展。他的词不像晚唐五代大多词作家那样以表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感,而他的词则注意表现自我独特的人生体验和心态。《鹤冲天》是他早年进士考试落榜后写的,这首词尽情地抒发了他名落孙山后的愤懑不平,也展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的个性。这首词也预示着他这一创作的开始。历年受到人们普遍称赞的羁旅行役词,在思想感情上也有明显不足之处,是“消极的,颓废的,给人以一种阴沉的感觉”。

柳永的词在内容上,表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。不若其他文人的同类题材词作中,爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾,逆来顺受,内心的愿望含而不露。而他的词中的世俗女子,则是大胆而主动地追求爱情,无所顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望,如《定风波》写的是女主人公因爱人外出未归而忧愁苦闷。他直接表现世俗女子的生活愿望,与传统的礼教不相容。

在内容上还有表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。《满江红》这首词以女主人公自叙的口吻,诉说失恋的痛苦和难以割舍的思念。《慢卷绸》写女主人公与情人分离后的追悔和对欢乐往事的追忆,也同样传神生动。

还有表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。他长期流连坊曲,与歌妓交往频繁。他以平等的身份和相知的态度对待她们,在对她们的描写上充满了理解、同情、肯定了歌妓作为人的尊严。《少年游》中“丰肌清骨,容态尽天真”,柳永对歌们进行肯定。《少年游》中“心性温柔,品流详雅,不称在风尘”,柳永对歌妓们是以平等的身份和相知的态度对待她们。在《木兰花》中还赞美歌妓们“自小能歌舞”、“唱也新声群艳伏”的高超技艺;同时在词中也表现出对她们的不幸和痛苦:“一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤。”(《少年游》),也常常替她们表白独立自尊的人格和脱离娼籍的愿望:“万里丹霄,何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾,朝云暮雨。”(《迷仙引》),柳永的词真切地表现她们的命运,也非常贴近市民大众的日常生活和欣赏趣味。

柳永词中还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。如他的婉约词《醉蓬莱》。柳永婉约词的特征,在审美内涵和审美趣味,变“

柳永词的写作手法

雅”为“俗”。在写作方法上用铺叙和白描的手法,在取材上朝着自我化的方向拓展,在内容上,他冲破传统礼教,以同情、平等、肯定的态度对待命运悲惨的歌妓,并且写都市生活以表现北宋的繁华,表现市民丰富多彩的生活。从而形成了他自己独特的风格,同时对后世产生了重大的影响。

柳永的词从抒情言志上看,就基本上是一种“男欢女爱”、“偎香依暖”的十分世俗化的思想感情和理想愿望;从塑造或描绘的人物形象来看破,也基本是一群世俗社会中的“芸芸众生”。在艺术风格上表现现为对于传统词的“放大”,以及对于传统词风的“俗化”,但是却俗不伤雅,风格上的雅俗共赏。他的这种表达,有着重大的词史意义。

柳永在词坛上的最大的影响是创作了大量的慢词。柳永是慢词的发明者。柳永以后,慢词大盛于世,终于开启了真正的“宋词”这新天地,他体会了唱曲换气的精神,在许多转折在地方,安排一些强有力的单字,用来承上转下,作成许多关纽,把整个作品象珠子一般连贯起来,使人感觉它在“潜气内转”,“摇曳生姿”。

在艺术技巧方面,柳永词一个重要的贡献是成熟地运用了长调词适于铺叙、层次丰富、变化多端的特点,为后人在词中融抒情、叙事、说理、写景于一体,容纳更复杂的内涵,开拓了新路。《八声甘州》、《雨霖铃》更具有代表性。《雨霖铃》:“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮蔼沉沉楚天阔。多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情,更与何人说?”上阙一层写秋景,一层写送别,一层写别后之景;下阙一层写秋日离别的伤感,一层写想象中酒醉醒来时的凄凉景色,再一层收回,叹息从此天各一方、孤单寂寞。或写景、或叙事、或抒情,曲折回环、重重叠叠地渲染气氛,缠绵悱恻地表现了离愁别绪。

柳永的这种在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示,故苏轼作词,一方面力求在“七郎风味”之外,自成一家;另一方面,又充分吸取了柳永词的表现方法和革新精神,从而开创出词的一代新风。

标签:手法 写作 柳永 柳永词两首 柳永词集