人在旅途，家还很遥远，我只是在梦里到达过那里。对我而言，没有比梦再真实和温暖的了。梦没有距离，我在梦里行走从不会累。 从1985年发表第一首诗起，二十多年过去了，我发现自己一直在写着同一首诗。《旅途》中的每一章节对应着人生每一阶段真实的心灵之旅，当然它不全是历时的，有时是共时的，比如我对世界和人生充满疑惑、愤怒的同时，我也表达了对朋友、亲人及事物的真挚热爱。目光抚摸着这些长短不一的诗行，一条曲折艰险的道路浮现在脑海。一位画家曾为我的《旅途》作画，当他画到旅途的“中途”时，旁边观望的我突然泪水夺眶而出：道路变得若隐若现，准确地说几乎看不到路了，都是乌云和风暴，是激烈的战斗，神性、魔性和人性在同时争夺我的肉体和灵魂，而我必须做出正确或错误的抉择，我必须向我的造物主摊牌。那是我人生旅途中最黑暗和迷惘的时期，但我最终还是坚持走向了良知、美善与真实，风暴渐渐退却，乌云慢慢散去，道路变得宽敞，光明开始显现。
历经世事沧桑，我的世界观已经发生了质的变化。这种变化直接导致了生命和语言的根本转变。在我的眼里，再没有什么有机物、无机物的区分，再没有无感觉无思想的生命存在，我再不会用力去蹬踹一块哪怕是很丑陋的顽石。万物皆有灵，一棵注定秋天要枯萎的小草，她也是无比艰难但又圆满地走过了风霜雪雨的一生。我深爱着和我同样深陷其中的人类，虽然这很痛苦，但我是其中的一分子。在我的双脚还不能脱离这泥泞的大地之前，他们的苦难也是我的苦难，他们的哭泣就是我的哀歌，当然他们那太稀少因而无比珍贵的欢乐与无比渺茫的希望也同样是我的；我不能真诚地善待他们就是对自己的强暴，当我决定远离他们的时候我将先于他们遭到遗弃。一如上帝创造了宇宙及其中的万物、用泥土创造了我们一样，这些并不成熟的诗，她们是我以文字为材质创造的生命，也同样是鲜活的生命，当焚烧或撕毁她们时，她们也会哭泣和哀号。
现在我把《旅途》这首长诗整理好了，它不再归我个人所有，它是它自己了。我把它们引领到白纸盖好的房子里，简陋但也是个家。它们将在这里生活和交谈，只是我们隔着一个世界看不见、听不到，就像我们不能窥视地狱和天堂。有一天这些纸会变黄、变薄、变轻，这些字迹会褪色、变淡直到隐去或再一次“焚书坑儒”一把火烧掉，那是它们自然的一生或注定坎坷多蹇的命运，我所能做到的就是尽最大的力量把它们保留下来，并把它们送给那些或许会更长久地珍惜它们的人；与此同时，我人生的创作也一点不精彩地结束了。
我不想成为著作等身的名家，我一直在逃避写作。写作的过程很像传说中祭红瓷的烧制过程，少女的血肉之躯在熊熊的炉火中消失，一件精美绝伦的器皿得以完成，在这种生命的转化过程中，能量是不灭的，她升华、复活为更高一等的生命，一种再也不会消失的“血红”颜色，她的精魂活在其中，并且获得了生命的永恒！2005年我创作《大海》的时候，真切地体验到创造中的这种牺牲：近一个月的时间里，我几乎不能睡觉、很少进食，澡也不洗，就是写啊写，不能停止！生命就像一只被点燃了的蜡烛，直到2005年9月中旬，我完成了这首近六百行的长诗之后，才回到正常的生活中来，但头发几乎花白了大半。
我不想再说什么了，这一辈子说了太多的话。
我越来越热爱沉默。沉默不是金，是钻石。
和心相比，宇宙太小了；和心相比，语言根本不能抵达真实。
大道无形，大爱无声，真经无字。
旅途是有终点的，但不是每个人都能走到尽头。
现在我休息了，我有了茶和壶，我有了伴儿。