刀法语言是黑白木刻版画的本质因素，这也是木刻版画的灵魂所在，好的刀法能创作出非常优秀的木刻版画作品。以下是小编分享给大家的革命时期的木刻版画，一起来看看吧!
革命时期的木刻版画
【革命时期的木刻版画：1】
【革命时期的木刻版画：2】
【革命时期的木刻版画：3】
【革命时期的木刻版画：4】
【革命时期的木刻版画：5】
看完了以上的革命时期的木刻版画之后，下面就来了解一下关于版画的知识吧!
创作版画介绍
刻凸版版画时所用的刻刀有各种大组的三角刀、圆口刀、平口刀和斜口刀等。大的圆口刀和平口刀则称凿，凿是在刀柄后加力敲击用的工具。至于刻木口木刻，则要用一种特制的实心钢条，造成各种不同形的刀锋。刻木口木刻多须借助放大镜进行。创作木刻以刀代笔，不似复制木刻那样照刻笔画的画稿，所以要讲究刀法，恰如书画讲究笔法一样。刻画和画画相反，是在黑地上刻出白线(或块)，版画家应掌握这个特点来产生与笔画不同的木刻特色。而且用锋利的刀刻在质硬的木上，自然产生金石味，在木刻上则称作刀味与木味。
木刻家善于运用和发挥木刻的特色，才能称得上是创作木刻版画。至于版画还必须经过印刷才算完成，而手印版画又有多种印刷技巧，成为版画家艺术创造的一个组成部分。一般说来木刻的印刷有油印与水印之分。前者用油性油墨，后者用水性颜料;印水色比印油色难。套色木刻亦然。传统的中国水印套色法已有300余年的历史。明末胡正言发明版，是传统水印套色法的开端。现代创作木刻的水印套色法与传统不同，不再用□版，而将各种色版刻在几个同样大小的版上，每版各刻上一个相同的套色标记，然后对标记逐版套印。这种作法可使版画家心中有掌握全局(整个画面)，布置色版和创造套印最后效果的分寸。
所以版画家设计套版时需要考虑到套印的一切条件，而不能分别只看到一块块的版。印刷时须选用较好的有吸水性的手造纸。先将纸用水潮湿，这要由版画家靠自己的经验去掌握，水分过多与过干都不好。纸潮湿至何种程度，往往直接影响印出的效果。颜色可用透明的与不透明的，又可由于用色的厚薄而加减其透明度。至于一色可在一个版上印成浓淡的变化，又可两色叠印产生第3种色，变化十分丰富。
猜你喜欢：
1.革命木刻版画图片
2.革命时期的版画图片
3.革命木刻版画
4.著名的木刻版画图片
5.抗战时期的黑白木刻版画