风拂雨润春姿妙 春天的风，是默然无声的，你都不知道它是从什么时候、哪个方向吹来的，只觉得它是柔和的，“吹面不寒杨柳风”嘛。春风是暖的，正像欧阳修《踏莎行》中所写“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔”；梅是残的，说明冬已尽；柳是细的，说明春已来。当此草薰风暖时节，征人却要远行，怎不让人闲愁万端？春风惹人情思。停泊在瓜洲的王安石不是说“春风又绿江南岸”么？多妙的一个“绿”字，我们仿佛看到春风手中握着画笔，把江南岸涂抹得绿意盈盈，人的心顿时也盈盈润泽。最妙的比喻，非贺知章莫属，“二月春风似剪刀”，剪去了冬寒与伤痛，剪去前尘过往，剪出一片葳蕤蓬勃的生命的春天。
春天的雨，是低调内敛的，它足步悄悄，小花猫一样行走在屋檐上、门廊边、小院中，“随风潜入夜，润物细无声”。春雨过后，大地上便是一片繁盛之景。“天街小雨润如酥”细腻地传达出人们对春雨的感觉，可谓切入骨髓：雨是润的，润得让人的心“如酥”。陆游在62岁的晚年，满怀柔情地写道：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，枕上听潺潺春雨，诗人不禁诗心萌动，他想：雨下得这么好，明天该有人卖杏花了吧。这种平和舒缓的笔法，这份从容淡泊的心境，是阅尽世事沧桑过后的睿智与坦荡，读来思绪绵绵，回味悠长。
花鲜草嫩春色美
只等到一声生命的召唤，大地上便姹紫嫣红、春意盎然起来，恰如范成大《四时田园杂兴》所写：“土膏欲动雨频催，万草千花一饷开”。
最惹眼的便是桃花了。“桃之夭夭，灼灼其华。”喜庆热闹本不是她的初衷，但在淳朴的民风面前，她甘愿从俗，于是得了千般眷恋。素有傲骨的陶潜，一篇《桃花源记》，一首《桃花源诗》，描绘出一个安宁至境、令人神往的桃花源。那唐朝书生崔护，也许不曾料到，他的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，留下千古韵味，把一个没有结局的爱情故事渲染得浪漫而凄婉。
也有杏花，“杏花春雨江南”，这六个字本身就是一幅水墨画，赏心悦目而又韵味无穷；“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，叶绍翁的杏花，则开得明艳而热烈，如同关不住的爱情。还有梨花，晏殊词里写道：“梨花落后清明”，白色的梨花飘落在清明时节，读来让人心境澄明，更何况还伴有“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”的美妙意境呢。而杨花，则伴随着一些伤感，李白笔下的“杨花落尽子规啼”，凄伤零落之景物，饱含着对朋友的无限牵挂。
春日宜踏青，最怡人的伙伴，当然是草。白居易在杭州西湖的绿柳桃红间，一路轻骑，看尽美景：“几处早莺争暖树，谁家春燕啄新泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”莺歌燕舞时，乱花浅草处，果然一派生机。而杜甫的“迟日江山丽，春风花草生。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”，则选择了江山、花草、泥沙、燕子等自然景物，凝练地描绘了生机盎然的迷人景象，成为脍炙人口的名篇。
心动情柔春味浓
春来万物萌动，人的情思也如河上渐渐消融的冰一样，化成一汪润泽的春水，柔婉而摇漾。哪个少年不钟情，哪个少女不怀春？正像汤显祖在《牡丹亭》里描写的那样：“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。”飘浮不定的袅袅春光，随风吹至小小的庭院，一丝一丝地摇荡开少女杜丽娘的情怀，也因此生发出“如花美眷，似水流年”的叹息。
感叹，是因为心动，心被万千春意给牵扯了，触动了。春夜里的诗人刘方平，从“虫声新透绿窗纱”的细微处，分明体会到春气已经变暖；剑气纵横、诗风豪迈的李白，对“烟花三月下扬州”的孟浩然眷恋着，对那个花团锦簇的繁华之地向往着；晏几道则用“落花人独立，微雨燕双飞”的精美对偶，传达出那一份回忆里的甜蜜的春恨；张若虚的《春江花月夜》，被赞为“以孤篇压倒全唐”，这是多么让人唇齿留香的句子，“滟滟随波千万里，何处春江无月明”，诗情恰如春江之水、春夜之月，皎洁而清丽。
面对春天，越是经历坎坷的人越是五味杂陈。少女时的李清照有着“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的百般娇羞，暮年时孤苦无依的她，面对春天只能发出“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”的悲叹。那个经历冰火两重天的后主李煜，背着亡国的耻辱，美景当前，却写下了最催人泪下的词句：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，流不尽的国愁家恨；“流水落花春去也，天上人间”，人间春已去，他也早已是满眼的凋零、满腔的绝望。
翻开被许多人遗忘的诗词经典，用心去领略诗人笔下的各色春晖，品咂其中的诗情诗意，我们会感到一颗被世俗纷争折磨的心，被曼妙的春风托举了，被酥酥的春雨滋润了，被迷蒙的烟柳感动了，逐渐变得轻盈而丰满。