策划：本刊编辑部、新浪读书频道青春馆 执行：苏 悉 从 云 十二年前，有位叫郁秀的十六岁少女作家，创作了一部名为《花季雨季》的小说，去纪录她成长中的感受和困惑。这部小说一经出版，立刻掀起了热销浪潮，并迅速被拍成电影、电视剧。
后来，有专业人士声称，这部小说大力推动了内地“青春文学”的成长。那么什么是“青春文学”？“青春文学”的具体界定又是什么呢？恐怕没有人能下一个精确的定义。但对于每一个成长中的少年，似乎都曾迷恋过那样的文字，都曾被那些纯美的情节所打动。从1996年的《花季雨季》，到1999年韩寒的《三重门》横空出世，再到2003年郭敬明依靠《幻城》一举成名。似乎每隔三、四年就会出现一个新的青春文学掌门人、代表作家。春风文艺出版社编辑、青春文学作家水格谈到这种趋势时说，这种潮流看似偶然实则必然，每个年代都会有自己的青春文学代言人，你无法想像1996年的郁秀作品还会被喜爱《幻城》的青少年读者去追捧。
其实，这里面也没什么玄机。青春是一个永远写不完的主题，有永远写不完的故事。只不过在不同的时期，青春被赋予了不同的意义。每一个经历过成长或者正在经历成长的人，必定在青春的路上经历过或正在经历彷徨、挣扎、迷茫，甚至堕落。但，每一个人又都一如既往地执著地追求着属于他们的青春岁月。每一个人用自己对于青春的复杂体味，用文学这种形式给予了热情鞭挞与讴歌。这种矛盾的心情，令人别有一番滋味和感动。
在时间的洪流里，总有一些什么值得期待，值得惦念，青春无疑是最难以忘怀的，而“青春文学”恰恰给了惦念一种文学的载体。青春的星火原来可以燎原，没错，只要有青春，“青春文学”就有存在的价值和意义。
ＰＡＲＴ １． 馆内门派
青春校园派：写实派青春小说，故事一般发生在校园或以学生作为主人翁，初入社会遭遇的心灵冲击或青春成长的情感。
代表作家：郭敬明、张悦然、饶雪漫、水格等，也有新兴一代，如2007年引起关注的新星《紫茗红菱》作者鲍尔金娜，《探花吻蕊》作者刘珈辰，《寂寞的撒旦》、《逃离伊甸园》作者沐童。
甜蜜纯爱派：略带日韩风格的校园故事，“流星花园”式的人物设定，贵族子弟、英俊帅哥、小不点儿灰姑娘玩转校园，间或有校园推理探案。关键词：天使、王子、灰姑娘。
代表作家：郭妮《麻雀要革命》系列、《天使街２３号》系列；小妮子《仲夏夜之恋》、《恶魔王子》；米米拉《吐着泡泡说爱你》、《不听话的格蕾亚》；童非非《闪亮的帕斯塔》。
现代都市派：偏青春纯情的都市恋曲，有脱离实际的情节畅想和发散思维的人物创作。豪门恩怨、青春爱恋、黑道故事、师生悲情……他们的感情真挚简单，手法不尽成熟，但往往迎合了青春期女生或者心怀春情的白领们的心理。
代表作家：明晓溪《泡沫之夏》――最受欢迎的作品；匪我思存《佳期如梦》――此中佼佼；顾漫《何以笙箫默》――至今仍是很多人心中最爱，０７年新浪网青春文学四小花旦之一；０７年新秀辛夷坞作品《致我们终将逝去的青春》――引发了太多的青春爱情喟叹感伤，处女作持续热卖；纪媛媛《翻译官》、《堕落天使》――笔法大胆，情感纯粹，感染力强；《夏玄雪》作者赵洛瑶――新浪第四届原创大赛冠军，笔法冷冽，善于焚烧感情，引人落泪。
历史言情派：以历史为背景创作的故事，偏重言情，或写某个朝代，或架空。着重写女子在此段历史中的情感遭遇，单纯真挚。
代表作家：桐华《云中歌》――很有思想深度，笔法较为老道的汉代女子故事，０７年新浪网青春文学四小花旦之一；薇络《契丹王妃》――１８岁高中女孩的处女作，新浪第四届原创大赛冠军，０７年新浪网青春文学四小花旦之一，文笔稚嫩但质朴，故事单纯但真切；寐语者《帝王业》――文笔姣好，细密智慧的创作者。
穿越时空派：以穿越时空为契机，创作当代人穿越时空或造访其他时代，抑或带着异界之人到当代。笔法多轻松活泼，小女子纵横江湖或朝堂的感觉，一般女主人公会集万千宠爱于一身。多表现不同环境和阅历的人性冲突，是当下最热门的创作类型。
代表作家：金子《梦回大清》――穿越小说的先锋也是巅峰，之后衍生了无数穿越小说，也开启了一个言情小说的新时代，至今无人能超越其成就，在大多数读者心目中有不可撼动的位置；李歆《独步天下》――被誉为穿越界后妈，文笔俏丽，故事大气，多悲情，０７年新浪网青春文学四小花旦之一；Ｖｉｖｉｂｅａｒ《寻找前世之旅》――比较具有知识含量的穿越，有不同国度的风土人情，古埃及、日本等等，不同文明在文章中有所描绘。可以说是世界各地风土的小百科全书；波波《绾青丝》。
ＰＡＲＴ ２． 我是掌门人
请你听我慢慢地说
明晓溪
不知不觉中，好像很多东西慢慢改变了，这种变化，也在不知不觉中影响着我，在给我带来快乐的同时也带来了困惑。
上天是公平的，给你一些东西，就会拿走一些东西。
我一向是这么认为的。
关键在于，你最想要的是什么，然后按此做出你的选择。
总是回想起写《明若晓溪》的时候，《明若》完全是给我自己看的故事。没有文笔，没有章法，甚至不考虑逻辑，想到哪里写到哪里，哗哗哗地每天以７千字的速度在写。一直到写完《明若》的第二部，都没有给任何人看过，那个故事，完全是属于我一个人的，所以也任性地写得很长。后来不想写了，写完第二部就扔掉了半年，直到半年后突发奇想在晋江贴文，才继续写下去。
或许就是从《明若》的第三部开始吧，我的小说不再属于我一个人。我开始在意读者是不是喜欢，开始想要读者们看得开心，而努力改变我自己……
是的，我非常在意读者和读者的评论，从《明若》的第三部开始，我也一直在努力。《明若》的文笔很差，所以《烈火如歌》里努力想去提高它；《烈火如歌》整体故事的框架我控制起来有些吃力有些散，所以《会有天使替我爱你》里面，我试图使它的结构严谨起来；写《天使》的时候，忽然不再喜欢故事里只有爱情，于是《泡沫之夏》里想要加入一条事业的线索……
这些努力给我的写作带来了一些提高。
但是渐渐地。
我发现也有很多地方是我力所不能及的。
比如，我的故事总是很罗嗦，显得节奏缓慢。曾经试图去改变它，可是，最终发现我无法改变，因为那是我自己性格决定的。你们看，呵呵，我写个前言就这么罗嗦，生活里也是罗里罗嗦，跟朋友们说话也是废话很多。
比如，我的故事总是不够深刻。那是由我的经历决定的，虽然年龄早就不是小孩子了，可是一直以来，在家人和朋友们的呵护下，几乎没有经历过任何风雨坎坷，不恰当比喻的话，就像温室中的一根小草。而其他文学作品中的深刻，虽然非常赞叹钦佩，但是毕竟不是我身上曾经发生过的，学也学不到精髓。
比如，我的故事总是很不现实。似乎越来越多的人抨击这一点，可是，我本来就不是要写现实啊。我写的是梦，是不管女孩子１４岁还是４０岁，只要是女孩子，都会偶尔去做的一个梦。它只是梦而已，完全不切实际的梦，为什么要用现实于否去衡量它呢？有很多书写得很好，也能够深刻地反映现实，这样的书我很喜欢，但是于我而言，目前只想写梦一般的故事啊。
于是一度感到很沮丧。
因为作品里很多地方不能够做得很完美，听到抨击的声音，却是无力去改变。对于我来讲，心里很难受，而且渐渐出现了一些感到很奇怪的言论，比如说《泡沫之夏》写三部，是因为我商业化，故意拉长之类等等。刚看到觉得很诧异，在完全没人知道的时候，《明若》就已经写得很长了啊。
因为我无法做到完美，因为我的作品里总是有各种各样的缺陷，所以接受各种不同声音的评论，也是应该的。读者们有权在看完以后，发表自己的看法。
但是作为我――
我不想再过多去考虑这些了。
对于我最重要的，是写文的本心。
我想回到最初《明若》的时候，只为我自己而写，写我自己喜欢的。一些写文的缺点，虽然自己知道得很清楚，也不断有读者指出来，但是无法改变的那些，不会再强迫自己去痛苦了。
很感谢大家一直以来对我的鼓励。可是如果写文的人自己不快乐了，又怎么写出好的作品来呢？呵呵，那就让我任性下去吧。《泡沫３》的结局我已经基本决定了，会按照我自己的思路写下去。
我喜欢用缓慢的速度来讲述一个故事，喜欢故事里的每一个细节和那些感动我的情感。如果必须用很长的时间才能够使得这些细节和感觉出来，那么也许我就会用这么长的时间来完成它……
我喜欢纠缠得有些夸张的情节，因为我觉得那样很好看，写的时候很快乐。而为了这种快乐，也许会放弃一些逻辑上的东西……
很感谢大家的一路陪伴，尤其有些读者是从最初的《明若》一直陪伴着我，希望我们能一直并肩走下去。但是我知道世上很多事情是无法强求的。
就让我安安静静地自由地写文。
喜欢的话，可以将你的想法告诉我，可以将你的心情告诉我，也可以把你的意见告诉我，只是我很可能会坚持我写文的感觉。人生都有不同的阶段，或许有一天你不喜欢我的文了，但是我会很感激你曾经的鼓励。
为了命中注定的相遇
――摘自《火星少女ＧｉｒｌｎｅＹａ》第四辑
郭妮
在我很小的时候，
妈妈说，礼貌是好的，要学习，
爸爸说，说谎是坏的，要改正，
……
于是渐渐地，世界在我的心里有了分明的棱角：
好与坏，善与恶，爱与恨，喜与忧……
我执著地以为，世界就是这样纯粹的。我坚持着相信，幸福就如它的名字一样甜蜜得彻底，而爱情也如地平线一样，将一直美满地行进下去，直到人生的终结。
怀着这样的信念，我像小麻雀那样，怀着一颗勇敢而又忐忑的心，踏上了人生漫长的旅程。
我快乐地享受着人生，却渐渐地感觉到，这个世界与我想像中的世界在开始渐渐分离，变成了两条通往不同方向的线。
究竟什么是现实，什么是虚幻？
我开始感到迷茫。
在人生的岔路口，我不知道该如何选择自己的方向。
于是，我选择停留下来，坐在原地静静地思考，回忆着自己曾经走过的过去，模拟着不同的自己选择不同的方向，将会遭遇怎样的命运。一如在《天使街２３号》中，紫衣人对苏佑慧所说的那样，“一个王子活在现实中，一个王子活在虚幻中。只要选择了其中的一个，便将永远地留在那个世界里。”
于是，便有了《麻雀要革命》中勇敢的麻秋秋，《天使街２３号》中聪慧的苏佑慧，《恶魔的法则》中洒脱的易林希，《壁花小姐奇遇记》中善良的蔡翎……
我在故事里和她们一起成长，并随着故事的发展，认真地审视和思考自己的人生。
我最终发现，曾经的信念是那样的幼稚，这个世界不存在纯粹与绝对。快乐和痛苦，幸福和磨难，总是如影随行。
于是，故事的开始总是那样的美丽，可是到了最后，空气中却总飘荡着一丝遗憾或是酸涩。当明白了这一点，我开始为一些未知的事情感到困惑。
既然现实世界中的“爱”并不是一条永恒不变的直线，那么“爱”的尽头究竟是什么？“幸福”的背后又是什么颜色？“梦想”是否只存在于虚幻的世界？“快乐”是否被现实绝缘？……
承诺、失去，梦与爱，魂与血，花瓣，泪……
就这样，怀着一个个问号和惊叹号，“苏菲”随着我的思绪，降临了人间。而我却又跟随“苏菲”，踏上另一段崭新的“旅程”，探索“爱”与“命运”的真谛。
和以往有些不同，这段“旅程”还在起点，我便感觉到了厚重的空气。虽然“苏菲”总是用他那如阳光般灿烂的笑颜照亮阴霾的天空，可是命运的轮回与枷锁，似乎却不能因此而改变。渐渐地，我开始无法掌控，这一段旅程究竟会是惊悚的噩梦？还是甜蜜的美梦？……我只能随着他一起开怀大笑，随着他一起痛哭流涕，就这样一直跟随着他的命运，沉默地往前走，往前走……直到“旅程”的尽头。
故事结束，回首望去，发现在不知不觉间，他已伴随我，或是我已伴随他，走了好远好远的一段路。这一路，是用花瓣和泪水堆砌，用绝望和憎恨铺就。
“这就是现实啊！”
这时，有人这样告诉我。
“爱”与“幸福”总是无法持久，命运终究是无法改变的痛苦轮回。
是的，事实的确如此。
可是即使如此，我依然坚信，在命运的转盘上，既然“爱”与“幸福”终究会转变成“不幸”，那么“不幸”也一定会再次转变成“爱”与“幸福”！
当我和“苏菲”都懂得了这一点，被厚厚阴云遮掩的眼睛，重新闪出了勇敢而又坚毅的光彩！
我们只能这样认为，不是吗？
我们必须这样思考，不是吗？
当厚重的命运降临到我们的身上，能改变它的只有我们自己。
我和“苏菲”一起遭遇了，与“成长”命中注定的相遇。
这样默默地告诉了自己，我和“苏菲”都静静地闭上自己的眼睛。
一切到这里结束。
一切从这里开始。
未来，会沿着哪处洋流驶向何方，没有谁能预知。
而唯有扬起信念的帆，掌好勇气的舵，我们才能到达命运幸福的彼方。
让青春文学成为男人的战场
沐童
这篇文章的主题其实由两个概念搭建而成，一是“青春文学”，二是“男人”。我得承认这两个词汇被摆放在一处，看上去的确有点别扭。原因在于，所谓青春文学，依照惯常的思维，无外是些风花雪月、感怀伤逝的调调。青春文学的作者，自然也是女性居多。
实际情况也的确如此。国内尚没有对小说写作群体的大型调查，但由于我身在其中，可以强烈地感觉到“青春文学之潭”中的“阴盛阳衰”。原因是多方面的，有生物学上的，也有社会学上的。从生物学的角度讲，女孩的生理结构使之更容易回忆与怀旧，她们在青春期中有比男孩多得多的期冀与幻想，而她们成年之后对青春韶华的留恋亦更真切；从社会学的角度看，中国文学创作与研究的“人才结构”始终是女多男少。看一看大学中文系中的男女比例，便不奇怪为什么“青春文学”竞技场上满目红颜、须眉寥寥了。
这其实是种畸形的现象，原因在于，对青春的经历与理解，是每个人都要经历的，无论男女。对青春的文学阐释，若想实现真正的广度与深度，作者群的结构也应更加“完善”。换言之，由清一色的女性记录和阐释的青春，只能揭开“青春”这张怀旧之脸的半张面纱，这也是我希望有更多的男性写作者介入青春文学写作行列的原因。
“青春文学”这个概念，作为一种小说的类型，向上可以追溯到１８世纪晚期德国的“狂飙突进”时代，歌德有部《少年维特之烦恼》，在类型上开创了近代青春文学的先河。美国的好莱坞对青春文学的贡献极大，以至于如今“青春片”已经成为美国电影工业中一个庞大的类型库。出于商业上的考虑，好莱坞又把“青春片”细化为“残酷青春”（如《我私人的爱达荷》、《男孩不哭》等，被日本很好地继承和借鉴）、“情色青春”（如《美国派》系列）和“青春惊悚”（如《死神来了》系列，被香港借鉴颇多）三类。经由日本流行文化为中介，青春文学和青春片成为中国内地８０年代一种重要的文化力量，并一直延续到了今天。
之所以在上面不厌其烦地把青春文学的来龙去脉讲述得如此详细，只想表达一个观点：青春文学是有强大力量的，因为在一切重大社会动荡与变革之中，青春文学的参与向来必不可少。这种力量的根源在于，青春深深根植于每个人的成长历程中，且永远无法销毁和磨灭。一个人，只要不是早夭，他／她可以没有爱情，可以没有友情，但绝不可能没有青春。如此一来，“青春”二字兼有人性与社会历史的双重意蕴。
我无意贬损其他类型的小说及其作者，很多和我一样的男生写作者在悬疑、恐怖、军事、历史和奇幻领域都取得了令人钦佩的成就。但我始终认为，青春文学更加贴近人性的本质，一个文学创作繁荣的时代，青春文学绝不应当缺失，自然也不应当畸形。
当然，男性作者想要以更为雄性与冷静的思维写青春文学，往往要面临很多声色俱厉的指责。此处我不说别人，只举自己的例子。曾有一位书评人读过《寂寞的撒旦》，评价是“厌恶，对年轻人深深的失望”。另有南方某报记者称《寂寞的撒旦》与《色戒》一样，是在取悦人们“病态的情欲”。我毋宁将这种指责定义为对青春文学的误解乃至强奸。道德洁癖是这个时代的通病，很多人一厢情愿地认为青春必须纯洁美好，什么早恋、逃学、抽烟、喝酒都污秽不堪，他们坚守着自己的所谓“现实主义”，却始终蒙着眼睛，不敢正视赤裸的现实。这也是青春文学始终受到所谓“主流文坛”排挤与侮辱的原因。
我相信，越来越多的男人投入青春文学的“战场”，可以让这一文学类型更加丰富与严肃。缺乏好作品并非青春文学有什么先天的缺陷，而在于世俗的冷遇和误解，而这种误解不是一味避让和妥协所能解决的。我并不介意做一个写青春文学的男人，希望你们也如此。
蔷薇记
安意如
我心里有一只猛虎在细嗅蔷薇
――英?西格夫里?萨松
（Ｓｉｅｇｆｒｉｅｄ Ｓａｓｓｏｏｎ）
我没有想到，这最后的数万字，会在北京完成。我以为，会是在那个高原小城里，看见窗外飘落的雪，拥着藏家的炉子，在键盘上静静绽放我的文字。
那样。告别人世的喧嚣。
我相信会有一天，我会走入那种不被打扰的宁静当中去，就像那日我站在班禅面前，见他笑时，心里的洁白平静。而现在这般，也是好。我能够停留在这样温存大气的城市里，在人间烟火中继续我的蛊惑，一旦被人识穿虚弱，也可以很快地遁入人群找到另外的寄身，或者回到自己枯黄皱巴的书册中去。
这本书的序言，本来是要让江湖夜雨兄帮我写的。他欣然应下来，后来因为一些外在的原因而作罢。那么就算了，我不想他为难，而且有一些话，依然是自己来表达比较妥当。
题记是英国当代诗人西格夫里?萨松的诗，我原本不知道，是一个朋友在我的文章后面留了言，看到这句话心里悸动了一下，然后就念念不忘，深知它与我缘分已定。
乐府，不仅仅是乐府，那些古诗都似是种在我心里的蔷薇，而多年积郁的情感又如长大的猛虎，我不敢轻易放它出来，深怕它不识轻重触伤了细弱的蔷薇。
我小心将它放出来，幸而它竟懂得细嗅。
如人所吟：那猛虎在细嗅着蔷薇。一刚一柔却如此交融，故，刚如冷石，心中仍存柔弱莲花。
写乐府很难，手边的资料多是生涩的，那些年少时的记忆亦不复能够负担我现在文字的重量。常常就写得很长，因为有太纷乱的历史需要去援引，消化在文中。南北朝的历史光怪陆离，大一统之前的年代荒诞华美而不可尽言。那些简单的歌章，则必须有历史加以映衬，否则就轻浮浅薄，看不出其间的思想动荡。
在历史中游历，有如行走在蔷薇园，你可看到那些华美的诗句，一如正放的花般鲜艳，一如昨日的花般凋零，或喜或悲，又要分别那蔷薇下的刺，不被历史的沧桑、人世的坎坷所刺伤刺痛。这本书注定要以史来绎情。
我不愿去回顾之前的文字，尽管它们彼此亲密无间，但它们对我而言是过去式。蛇不会对它蜕下的皮有任何眷恋，我就是那条蛇。一个朋友对我说，我感觉到你的变化，在呈述一件事上面你变得更有自己的主见，我不再是听你讲故事，我能不知不觉走到文字里去。你知道，不知不觉，就很难得。
这样的话让疲累的我一下子精神振奋。
一直以来，我相信自己的改变是对的。走上更沉静的道路，也更静默。一个写作者要对自己的将来有明确的信念，耐得住寂寞。写作，是借由文字的光束照进内心的舞台，你成就自己的舞蹈。然而，这舞蹈不是只跳给自己看的。不可因为一时掌声激烈而分心，亦不可因为舞蹈中台下没有声音而气馁，因为那不是此时你该关注的事。
我能在文字中回到汉魏，两晋，六朝，盛唐。去观望彼时的风月无限，向那些古人讨一些情爱暖暖身。写到谢安、嵇康时心旌摇曳，写到慕容冲、陈后主时也哀怜不已。我对他们心无偏见，这是最大的成功。而李白、刘禹锡……这些熟悉的人，我用神秘的力量将他们从历史中唤起，再次演绎他们的故事，就一定要懂得珍惜这份机缘。
我于是完全没有时间空虚，这些人、事已经占据了我全部的心思。我不能出门，不能与人顺畅交谈，拒绝一切的干扰。倘使我分心去做别的事情，我对他们的感情就被削弱，写出来的文字也淡薄无味，若我心有别念，他们即不再信任我。
很辛苦，很满足。很多人惊异我写作的速度之快，而我知道那是缓慢的。我与他们搏斗良久，如果我胜出，我就写出他们。如果我输了，我就得毫无怨言地自己憋着，等待下一次胜出的机会。
而且，这是随笔。可以一场一场的胜出，速战速决是好事。如果是小说就必须积聚力量，以赢得最终的胜利。
一个系列的书，这是最后的一本。应该在很长一段时间内不会再写这样题材的作品。我需要给自己复原及重生的力量。
我是涉水而过的旅者，脚下河流深深。失却最初的跃跃欲试，平静地走过河中，在最后的一段路程当中，要让自己内心充满力量，能够坚持稳当地到达对岸。这最后的一本书，它不是完结，而是一个阶段的结束，到达之后预示着更长远、更新的开始。在这之后，我要放下包袱，背起行囊，去到新的地方，开始另一段旅程。
在写作的过程当中，一直在听贾鹏芳的二胡。他的音乐，原版碟在日本，做的却是纯中国化的音乐，非常喜欢。
也曾在网上见到，极少，且不能确定真假。数百元的原声碟，如果用手提电脑的音箱来听简直是暴殄天物。
这些在网上当下来的音乐，伴我无数个夜晚，给我灵感及抚慰。
在写的时候，引用了一些人的观点和话语。来源已无从查考，不能一一注明，只能在这里说一声，表示我的感谢。
心里蔷薇能够如期盛开有很多人的功劳。一路走来，我亦得到太多的关照和扶持。
心内感激。有一句禅诗，用来形容我的心情和态度正好：“花未开全月未圆”。
一切还有圆满的余地，时光漫漫，何妨扬眉淡笑，心境从容。