想起五十年前《星星》创刊时的情景就会热血沸腾。在惫捣年痹卤日，《星星》这本只有洞个页码的诗刊，闪亮出现在全国各地了。北京的《诗刊》，也于舶天后，展现在世人面前，这召示着：中国诗歌的春天到来了。
恰好，我的大儿子刘宝成，正好出生一个月，在做满月酒。他已会用笑声，表达对这个世界的认可了。宝成的名字还是父亲给他起的，因为宝鸡到成都的铁路已经修好，蜀道不再难于上青天了。与此同时“百花齐放?百家争鸣”的政策，也已深入作家、诗人之心，这三件大喜事，使我精神焕发高兴不已啊！
诗刊所以起名叫《星星》，是因为毛主席为《星火燎原》一书的一句题词：“星星之火，可以燎原”，是借他老人家的词意，使中国诗歌传统精神，在人民的心中发扬光大。
创刊时编辑部只有4个编辑，白航为编辑部主任（未设主编。只在反右运动中，一些报刊把白航提升成编）。石天河为执行编辑，负责统稿和划版。流沙河为编委兼编辑。白峡为编辑。（祝他在天堂里愉快着）
我们4个人性格不同，经历各异，在诗这个共同目标下，却友谊相处，热情工作，彼此开诚布公地商量办刊事宜，从不在背后说长论短。应该说，出力最多的是石天河，他又要策划组稿，又要划版，又要跑工厂校对，轰动全国的《稿约》，就是经过整体商量后，由他起草，再经流沙河的修改，交我审定后，完成的。他常常工作到夜深，这点，我甚为感动。流沙河在全国当时已经小有名气，出版了一本散文集和一本诗集，正当青春洋溢之时，创作奋发之际，仍然和大家一起努力组稿和跑一些杂务，倒也十分卖力。尤其在《星星》出刊后不久，《吻》和他的《草木篇》受到四川乃至全国的批判，他有一定的压力，但《星星》出刊2期后，石天河因和文联领导在某些问题上看法有矛盾，便没在《星星》上班了，留下的统稿和划版等担子，就由他一手担当了起来。白峡的性格很“温柔”，无论对作者、对同志总是笑眯眯的。平时，只有我和他在办公室里处理稿件。反右运动中，他又接了流沙河的班，由我们两个人把《星星》办到了第8期，之后，4个人便全部落水了。《星星》虽然一直遭到批判，但它的印数却一期比一期有所增加，这使我们的心情，稍稍感到了一点慰安。
这8期《星星》，虽然显得十分单薄，但其影响却是较为深远的。它的《稿约》，至今仍有许多诗人津津乐道：
“我们的名字是星星，天上的星星，绝没有两颗相同的。人们喜爱启明星、北斗星、牛郎织女星，可是，也喜欢银河的小星，天边的孤星。我们希望发射着各种光彩的星星，都聚到这里来。
我们欢迎各种不同流派的诗歌。现实主义的，欢迎！浪漫主义的，也欢迎！
我们欢迎各种风格的诗歌。‘大江东去’的豪放，欢迎??‘晓风残月’的清婉，也欢迎！
我们欢迎不同形式的诗歌……不同题材的诗歌……都好??虽然我们以发表反映各族人民现实生活的诗歌为主，但我们并不限制题材的选择，我们只有一个原则的要求：诗歌，为了人民！……”
这个《稿约》是用诗般的语言写成的，它既体现了“百花齐放”的精神，又有侧重点和原则，基本上涵盖了“二为”和“双百”方针的内容与要求。
另外，创刊时的8期《星星》还有一个特点，就是为了“百花齐放”，勇敢地向当时诗歌界的两个禁区，即：普通纯粹的爱情诗和讽刺诗敞开大门。虽然这些诗在反右时都被错误定成了“毒草”，但这种冲击是有效果的，在党的十一届三中全会后，根据中央及省委落实政策的指示精神，省文联对在《星星》诗刊上发表的作品，进行了认真的复查，认为这些作品都不是毒草，应该予以平反和纠正（1979年《星星》复刊词卅这令我们十分高兴。
其三，中国的诗画同源，人们常说“诗中有画，画中有诗”。我们在编辑《星星》诗刊时，也十分注重这份民族传统的宝贵遗产，每期都请当时著名的画家为刊物画封面和插页，使诗画相映成趣，版面增光。如创刊号的封面是四川国画家赵蕴玉的《李白举杯邀月图》，插页画为周昌谷的《傣族小孩》廿彩墨卅。第二期的封面为林军的木刻《引逗》，插页是王渔父的彩墨画《鸭子》。第三期的封面是李可染的彩墨画《牧童看山》、插画是苏葆桢的《鸡》等。此外，还有诸多画家的作品，如宋吟可的《扑蝴蝶》、冯灌父的《杜甫像》、石鲁的《母与子》、吴然的套色木刻及四川诸多画家的作品。
对此，我要感谢当年文联的美术家和编辑，经他们的辛勤组稿和选稿才使这些美术大师们的作品，光彩了我们这个小小的诗歌刊物，他们是毛均光、牟康华、李野、苗波、胡子渊等。谢谢他们！
《星星》于惫捣年创刊，惫栋年因精简刊物时停刊。惫饭年卑月复刊。复刊后我又有幸和它同甘苦、共欢乐、经风雨、沐阳光了卑年之久，和许多同志一起，把这艘诗船引向了碧海蓝天，然后，交给了更优秀的船长和诗友，去远航全世界……
2006.6月