有些词用得多了，用得滥了，词义往往也就不知不觉地改变了。比如“非常”，比如“情绪”。 填色游戏?非常情绪 大多数搞美术的人都不大正常。换句话说太正常的人是搞不了美术的。在一群不正常者以类相聚的画家中，梵高无疑是个尤为不正常的。
梵高有精神病，梵高爱深夜，梵高喜欢星空，梵高追求太阳――对于旋转、炎热的天体的一种渴望。他画向日葵――在法语中，turnesol(向日葵)意为旋转的太阳。于是，他以一种回旋的涡流将他原本神经质的思想向外喷涌。
在他的《向日葵》、《星月之夜》、《夜间的咖啡店》中，都能看到急旋的画笔下真实的思绪。高速旋转的特象显露出他不安与烦闷的内心；强烈而逆向的对比暗示着他希望与自我伤害的矛盾。梵高用他这种独特的非常情绪在画布上涂抹出了奇异的美丽。这不仅让他在印象派画家中占得一席之地，还为人类带来了超乎寻常的美丽震撼。
文字游戏?非常情绪
当今文坛大致有两个走向：那些比较老、又比较痞的男人，大多去搞批判文学，像王朔、李敖；那些年轻开放的女人，则大肆描写颓废，却又极其现实地生活。
两种截然不同的风格，最后都落得一个同样的名号――“叛逆”。
是的，叛逆，背道而驰，甚至推翻前人所形成的一切规则。
想批判的男人，不管三七二十一，就算是要从鸡蛋里挑出骨头来，也要把前人所肯定、称赞的一切，都予以否定，予以贬斥；那些笔锋露骨的女人，更是把前人连做梦都想不到的事情，想不到的话语和文字。统统塞进文章，连一些不登大雅之堂的私密生活也不放过，来个大写特写。
这些隐藏于文字中的叛逆，并非出自这些作家们的刻意营造，因为，叛逆早已沉淀在他们的血液之中。
在此不得不提一下历史。我们的父辈属于革命年代，于是，由他们教育出来的我们这代人，无可避免地多少烙上或深或浅的革命印子。但是，物极必反。革命中学会的“造反”在我们这一代所涌现的作家身上首先爆发出来，这股浪潮迅速波及到不同年龄层的“进步人士”，时代充斥着“造反”的空气，呼吸着这种空气的人自然而然地学会了叛逆；于是，叛逆在笔端大量释放。
当这些作家们带着叛逆的文字游走于世人面前时，不管你称赞也好，诧异也罢，毋庸置疑的是，他们代表的，是属于这个时代的非常情绪：一阵摄人心魄的思想的冲击。
生存游戏?非常情绪
现今充满竞争的社会中，很少有人对自己满意我们对自己的外貌不满，对自己的性格不满，对自己必须迎合社会而放弃个性感到不满……我们需要发泄，需要一个完全属于自己的空间，需要满足自己无法在现实生活中实现的梦想。
于是，网络应运而生。
网络是虚拟的，完美的。我们在这个虚拟的生存空间里释放自己，放纵自己的非常情绪，任意游戏。
在网络中，“没有人知道你是一只狗”。“小鸟依人”的女士可以成为彪形大汉；木讷内向的男孩可以成为善解人意的中年贵妇；碌碌无为的庸人亦可以名家自居。谁都可以凭自己的非常情绪捏造出一个令自己满意的“自我”。
网络是非常情绪所拥有的自由空间，完全不必以最光滑无瑕的表面形态呈现于世人，连那些在现实生活中被磨光了棱角的人，都能在这里尽情放纵。
非常情绪，抑或属于一个人，抑或属于一个时代，抑或属于一个世界。
当它悄悄走过，留下的，可能是一道彩虹，可能是一堆瓦砾，但毫无疑问的，它所留下的，必定是非常的痕迹。
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