我一个人在海边走，窄窄的堤坝上凌乱着鱼干、鳞片、脚印及阳光的碎片。风从背后吹过来，偶尔将地上的虾皮和苇叶掀起。还有些，在我鞋底沾着，被我带出几步远，又落下。海水的拍岸声，似乎渐渐弱小，在落日的余晖里无力着。我知道即将蔓延过来的夜，随时会将海、我和这个城市覆盖。而在浓浓的海腥味里，渔民们已将晒了一整天的海鲜腌制品收起。他们开始将生活塞进略脏的蛇皮袋，并把口子紧紧扎牢。盐和阳光混在一起，伤口、疼痛和疤痕混在一起。
在我生活的台州湾，经济发达所带来的化工气息和因为生存而弥漫的海腥味，时时混杂在一起。彼此撞击与交换。而正是它们，紧紧掐着城市的咽喉，渗透进我的呼吸。我一直以为，诗歌是与呼吸一样自然的事，是一直随身携带的。诗歌不是远方与地平线，不是天使和魔鬼。诗歌就是我身边的事情――我的痛、恨、爱、愁，是我的海水、码头、滩涂、马达、妈祖庙、养殖场
我在浙江东部靠近东海的一个城市里生活，蹲在亚洲偏东僻静的海岸一角。经常看着海，海也经常看着我。不知道海将我看成一个什么――岸边的一个低音、浪涛间重重的高音、或者只是东海边的一个破音?也可能，在海的眼里，我抵不过鸥鸟的浅鸣、浮藻的飘荡、沙砾的流逝、淤泥的腐烂。我可能，什么都不是。但海在我的眼里，什么都是――岁月之书的一个页码，宁静的诗行，激奋的思想，或者一架钢琴、管风琴、大提琴、牛皮鼓……它除了深藏芦苇与滩涂，还携着星子与冷月的光辉。在我的眼里，海拥有蓝、抒情、浪漫、深邃、辽阔，也更多地体现着腥、咸、黄、混浊、肮脏、苦涩……
但更多时候，我的这一片海不是抒情与浪漫的海，它是生活与生存的海。它直接锤击着我，切入我的内心与身体，在我的诗歌里多次在场的补网的女人、礁石、冬日或夜的码头、沿海工业带、水产市场以及它的喘息与疲倦，那些鱼、虾、贝、蟹和螺。它们是粗砺的、沉重的、丑陋的，有时是迟钝的有时又是锋利的。我在它们的身边生活，从它们身上得到经验、情感、思索，学会爱与包容。也学会恨与抗争。
有时想，这么多年，我身边的海究竟给了我什么?我，我们，以及这个城市，给海带去了什么?海的宽阔与博大，它从自己的内心最深处可以翻出最真诚的表白；而我们，能狠狠掏出自己的内里，干干净净地呈现给海吗?
我不知道，我无法回答。工业文明的推进，挖土机的粗暴挖掘，过度的捕捞，让受伤的海如同一条昏厥的鱼，渐渐丧失幻想和静谧。一首诗，阻止不了一辆坦克的进攻，更阻止不了现代文明对大海的入侵。我写诗，我不知道能否拯救海――即使可能，也只能是精神上的拯救――我不能让生活中的海停止丧失，仅仅能让人们把内心的大海想象得更完美一些。
除此之外，我不能为海做些什么。
但我喜欢这种拯救，某种意义上来讲，亦是我生活的一部分。我愿将生活和诗歌涂抹成蓝色――彻底、深深的蓝……
推荐理由：
一个生活在海边，在海的臂弯中长大的人，他身上的每一寸肌肤都有着海的吻痕，他的血液澎湃着大海的涛音，他不仅是大海的知音，一架天然的钢琴，每一次海风、海浪、抑或海的每个喘息都会奏响天籁之音，他是大海最亲密的儿子，几乎所有的爱与怀想都与大海相关。他像鱼、虾、贝一样，与大海有着贴肤的温情与柔软，自然他也是广阔的，有着海域的壮阔与汹涌，以沉实、沧桑、成腥、粗砺弹拔出了重音。同时他也在承受着大海的疼痛，那些痛无时不在撕扯着他敏感而柔软的心，他替大海发出了声音，“瓦房、滩涂、废旧船厂和风里漏出的几声咳嗽／都让纠结的海显得亲切／水产市场的喘息，越来越粗壮得像北岸发电厂的烟囱／――那是沿海地带的一个死结，掐着台州湾的喉咙／……寂静。有时炊烟的寂静比灭亡更具杀伤力!／……那一带，虽然沿海……却丧失了汹涌和顽强”(《沿海地带》)。这些切肤之痛，隐伤，大海的盐，无不充满了对现代文明冲击的忧患意识。因此，我认为柯健君是一个有担当精神的诗人，怀有关注社会、关注自然生态与人类命运的大情怀。
(娜仁琪琪格)