维尔泰的诗?树 才译 华尔特?惠特曼的一个主题 致弗朗索瓦?肖梅特 我在我之内前进而我远远超越于我之外，
已经荡开得比记忆更遥远，比我所看见的更遥远
像一个昏了眼的遗忘症患者一边笔直奔跑一边舞蹈
在无限的航线上，皮肤和骨头凝结成一个真正的沙之吻。
这可不是件小事，虚无嘴唇上的这场暴力运动，
这可不是件小事，改变灵魂的安魂曲，用黄金和灰尘的
呢喃，用原子的玩笑，用草丛、火焰以及石头的虎啸，
这可不是件小事，逃脱安息的躯体。
(现在一切都在这里，都在年岁的绵延中新生的强烈啼哭，
热情和拥抱，天空和融合，情人的热恋，不可能之物的隐秘分享……
一切都是自我消灭的死亡
当一场爱面对面来临。)
我是在永恒的徘徊中，同那永远的光朋在一起，
同那永远的源头永远的火
和永远的少女骑手在一起。
我是在永恒的当下，在泥土的祭品中，在神经和抚摸的祭品中，
在分离的透明的面孔的赞美中
在一种更为生番而非教化的德行的龇牙咧嘴的狂笑中，
在渴求梦幻的绝对之真的美丽中，
在世界的正午。
我找回了自己当我迷路时，
当我生存在登程之上，第一步的活山脊，暂时的飞翔。
我不摇晃，我摇撼，
我跳进黎明的乳汁，跳进夜间的炭火，用昼或夜的同一种急迫。
(一切于我都是闪光和闪电，群岛和大草原，击碎围墙，击碎残骸，击碎
碎片……
我聚拢那把我分散的，我播种那不会结出果实的，
我想享用干燥的水，享用一片无边无际的土地
享受我视野的速度
认知那温柔的迷醉
那位骑手放慢步子
当太阳面对面升起。)
我在东风的呼吸里，风中混杂着飘来荡去的歌声，
我在东方国度的呼吸里
讲着我的语言，梦着我的梦，我的凶猛的欲望，我的筋疲力尽，
我讲述我的嘴品尝到的，那些音调，那些鬓角，那些性器，那水蒸气，
那少女般的元音的滋味
被告发的小流氓的滋味，
那干枯树叶的味道，
和那些倾斜的肾，
我讲述那深深嵌入时代腐肉里的牙印。
我多于那否定的人。
我没有在人人签了字的契约上签字。
我瞧着我那双不祷告的手
并渴望它们变得巨大。
(人们向我们兜售的全部道德，
用它海豹娃娃的长睫毛，用它经过分析的主教的嗝，用它被电视播出的
囚犯紧身衣，
人们向我们兜售的全部道德，是一剂安定药，
蹩脚的汤药，垂死的干柴，迟钝而变味的咖啡因
它们把鲜血变成粉末，把激情变成漏勺，把精液的早汁变成消过毒的树
胶。)
我不再等待，不再回来，
我在永恒返回的差异中
在挖开心脏和目光的螺线里
在挖开人类坟墓的螺线里，
在那些垂死的古老的坟墓里我不愿再思想
我不再经过也不再死亡
不再听见那单调、软弱无力的朗诵，
虔信的职业，未来的承担，信用的合同，不得转让的宪章……
因为法律是至高的陷阱，
是在邻近规范准则的地方那永久性的社会惩罚，
受迫害者的中间数，迫害者的中间数，囚犯和囚牢看守之间的中间数。
男人比他们的影子繁殖得更快
但比他们的阳痿愿望要慢得多，比狗和鼠要慢得多。
男人适应一个低矮的侧影，
而众书之书不存在
不再是到处在路上
永远向自我
发起攻击的时候了。
我在我之内前进而我远远超越于我之外，
我已经活得比记忆更远，比我所看见的更远
像一个双目清澈的弓箭手追逐那舞蹈着的箭
在光中，在光中。
尚德兰的诗?树 才译
石头的晕眩
1．门槛
石阶颤抖
你用脚步试探
这么多生命，空洞
不用剪刀，不用雕刻刀
挖掘
石头的记忆
小心翼翼
你落脚
很轻
比轻还要轻
2．雕像
在，水上
风吹动数千蜡烛
雕像做着梦
她瞎了的双目
映照天空，白色
转向里面
她看见海底下
星辰铺砌的古道
她冥想……
嘴里满是雪
她说话……
石头喉咙为寂静所伤
每一个词打开一种晕眩
3．沙玫瑰
一粒沙凝固沙漠的下坠
让无限在它之上翻倒
向风挑战
皱折，卷边，沉积数千年的花瓣
始终在时间的中心盘绕
一朵玫瑰
在沙漏里
同一粒沙
是时间的另一尺度
4．石头的晕眩
无：
一口气息的空洞
一次欲望的曲线
空间保存
你的在场
音乐
雕刻这无形的肉体
祛除
这些石头的晕眩
德里的诗?树 才译
一种语法，谜一样(选节)
1．
因为曾经有肖像，曾经有，
那一年，好多虞美人，
还有黑樱桃。
你不在。――你是散文。
因为散文在那儿，一些鸟儿。
鸟儿总是很多，多得
数不清，早晨，晚上。
一种语法，谜一样。
散文在那儿，有一阵子，
散文的世界：因为曾经有
散文，土地，在某一刻，重新
变黑。
对。
2．
别相信。――别在医院里完蛋。
因为忧虑还算是
比较好的。因为
忧虑，暂时，同这些花
巧遇，在我们的眼皮底下，
在地上，在一只盛满水和蓝色
金属的水壶里，在地毯和桌子之间。
梦，它太脆弱，
你做的梦。
3．
我曾经说过的。――我没有全说。
我没有说的那个宇，你不愿
我说出它。――夜晚的字。
它保持一段新的距离；
肉的气味呼唤夜，
而在手下，在天空的
蓝中，剩下红。
你于是把肉体远远扔向身后，
你说：别玩儿政治。
4．
你的肉体是不死的。――我跟你说过
你的肉体是不死的。我跟你说
它是无意义的。而你，
经常，就行走在
离城不远的地方。
5．
肉体，人们这么说：
肉体。――为了不说。
而血，人们在夜间谈论的血。
皮肤在一只皮箱里，皮箱
在一个旅馆房间里
这阵音乐献身于
一棵埃及的树。
6．
七月不再是七月，七月不再回来。
人们只看见树木的顶梢。
曾经有过，在这徒然希望的拒绝中，
太隐秘的激情，一种精神的诡计
它按照自己的逻辑试图自我封闭；
而树叶的缺席
指明冬天；一个小小的
夸张就能使所有事物变得伟大。
这一忧虑因此来自
一种不属于任何人的困难。
德基的诗?余中先译
文献(节选)
现在
她随时都会来
“现在我们看到了形象”
仅仅只有一个形象
起源很合时宜：
我们被剥夺――
属格的距离
出席比较
现在她随时都会出现
“这一精彩的事情
笑面人说
一个赤裸裸的女人”
隐喻是海中的裸体女人
阿弗洛狄忒的变词
哦揪人心扉的承诺啊
以你的起身的不靠近
让被剥夺的诗人
支持这一出现
“如同在一个节庆的日子”
诗歌以其精工细作的静谧的开放，开始了有节奏的节庆，我们将有一些充满了轻微气息气味的词……因为一首诗是“它自己的词”的某种语音上的变词，它并不是别样的，这个隐藏在他心中的词，像是音节响亮的藏头诗，它一路，前行，像举着魔杖的巫师寻找源泉一样寻找这一小小的连拱廊，一种在它特有的关键音调上的同源词性的变调，它在自身中盲目地开发它；诗歌铿锵出声，来听它的水晶。
日志
“我在时间中失去了一切章法，我的思想
和我的心灵被纷繁的心绪撕碎(在你……之前)”
不再听到果实一般的喃喃声／大海不再一直回到它沙土的等待中／像是一个老人回想起早在所有人出生之前海水就一直上升到了它的长椅上／聩聋的遗忘在那些陡峭的地点／而不久之前那里还生长着／蕨类和兽类
比工作更为宽泛的日子悬在水波之上，就像这张弓在其上，游乎好闲的人根本想不到翅膀的猎物罗昂-石膏一般的建筑正立面悬饰―荒漠在毫无阅读的城市中
对这些在稠密的河流上戴了手套的女人，对静脉的太阳，从神经到比太阳还更遥远的秘密爆炸；按照欲望的觉察不到的法则(这一年的日全食只在利马才能看到)我还能补充什么呢?
一条条河流和石流，一排排女人和树木，几乎穿戴的躯体，陡峭的河岸。在小径中，这里有我们杂种的准类，不那么巨大，成双成对，怪物般的杂糅（胸脯平直的女人，反面的人头马)；从肚子里新近突现在到太阳下的新生儿被摆在小狗的一旁在排泄物的边上在宽容的主人底下。
然而简单得如同地理(亚马孙河深深的祸根，皱褶)，这可见性之地在它的-斜坡上每一个东西都在攀爬为了显示和交换，在河滩平台上的勘察，在那里，被刻成雕像的砂岩在一个表面上限制了它那熔岩的流动，它的喷发，花岗岩的大量繁殖，它冷却，成塑；剥了皮的元气之汁，增宽的、浓缩的、顶端弯曲的石头，为就地关闭的市场：这可见性之地上帝在其中出现而又消失，留下我们的眼睛在他的植物底下。我不知不觉地返回这一来临的当场：他将进入到这地方，他被看见，自家人在集市的日子接待他，在庙宇，在市场。模特儿纹丝不动，冻凝了血液流动，淋巴液的爆发，磨平了喧嚣；向前行进每天早上寻找为了脱离而已经跟光线、叶子、石头纠缠成一体的美丽织物：手镯、护胫、项圈、徽章、扩胸盾、年轮、蛇、脂粉、冠冕……
或者
――在被独一无二的太阳的光芒之涎包裹住的松树之间
担心动物树木和人类的相对年龄
当风儿吹过
带来小学生们的声音――
关于想入非非的马儿：而我带来了
什么 因为大地带来了把我带来的马
寻找着先知舌头被缚的道路
怎么把它解开 然后
躺在大地的斗篷之上
专制的纪念碑和蜜蜂在鲜红的梦境中
或者：
音响的旗杆和叫喊的小旗
整体上有别
水蛇飞机穿越一条气息的罗讷河
在斜谷中镰刀的波斯车令青草枯竭
鸟儿的光环有些像闪烁的油灯
在一个现代圣像的周围
轰隆声啾啾声吠叫声爆炸声
孩子们 走出和谐
作品号一七五一九六五，
精神是尊重他们的寂静”
在可听见中被抹却
整体上有别
喧嚣声低吼
突然形成简单的结合就像人群
在游戏的某些角落青草生长
风的胳膊带来嘈杂
年度的秘密议会
向我们呼喊它那无法了解的全体一致