《晚秋》引发滔滔口水战 在韩国上映后一年又一个月，《晚秋》终于在一片翘首以待中跟国内观众见了面。这部由汤唯主演的全韩国班底电影，几乎在韩国取得了一面倒的溢美之词，不但票房成绩不俗，媒体和影评人也大赞汤唯在影片中的表现可圈可点。
于是，去年一年，汤唯凭此片横扫韩国各大电影奖项，拿奖拿到手软。包揽十顶影后桂冠不说，还成为首位获得韩国电影最高奖青龙奖影后提名的华人女星，万千恩宠在一身。此时电影在国内上映，颇有载誉归来的味道。
然而国内观众似乎并不买账。影片在上映后口碑迅速两极分化。喜欢的人称赞汤唯扮相很美，情节感人；批评的人则指责电影太闷，汤唯“面瘫”，片子应改名为《西雅图秋季时装大赏》或《弑夫女汤唯和男妓玄彬在一起三天三夜但什么都没干》。及至发展到最后，竟然演变成一场有关文艺片的全民大讨论。
票房口碑两重天
《晚秋》上映三天票房就过了2800万，远比同档期同样讲异国爱情的《初到东京》高，但它在豆瓣上的评分却从开始的8点多降到了6.8，很多观众从电影院出来说的最多的三件事就是：看了好几次手表、差点睡着、被骗了。一些拉高评分的名“枪手”则遭到口诛笔伐，有人讽刺他们，“给这部电影打五星，说明您心境豁达，您拥有阳光般温暖的内在，没有什么让您不悲悯。”
而美国《综艺》杂志的编辑也曾点评：东方演员试图说一口流利的英文台词无可非议，但过于精心设计的对白，确实有些做作。
看上去，这只是一部很讨韩国人喜欢的电影。的确，对韩国观众来说，《晚秋》是部熟悉得不能再熟悉的电影。1966年，韩国“天才导演”李晚熙就拍摄了第一版《晚秋》，曾被誉为韩国影史上最好的文艺片之一，之后被韩日导演翻拍了三遍，到金泰勇的时候，已经是第五个版本了。
这几次翻拍虽然各自注入了与原版不同的色彩，但在人物设定、故事走向和时代气息上仍然与之一脉相承。其本身的故事很简单，一个获得回家省亲假期的女囚犯，在路途上遇见了一位亡命的男嫌疑犯，虽是一见倾心，却无法厮守终身。
《晚秋》在韩国横扫电影奖，在国内却差点被观众的唾沫淹没，豆瓣上每况愈下的评分只是说明了一个事实，中国的观众并不买账。至于是演员演技不行，还是导演功力太浅，或者是中国人的欣赏水平和韩国人差异太大，则是个见仁见智的问题。
成也汤唯，败也汤唯
《晚秋》还没开拍的时候就在韩国引起了极大轰动，不是因为故事，而是取景和选角。金泰勇出人意料地选择了华语演员汤唯来出演这一角色，并将背景搬到了西雅图，这出“韩国牛郎和中国女囚在美国用英文谈恋爱的故事”成为当时娱乐圈的热点话题。
金泰勇其实早就认识了汤唯，甚至在写剧本时，就从网上找来汤唯的各种照片，贴在墙上每天看着找灵感。不过汤唯在多次采访中却否认了导演是以她的形象在创作的说法，她反复强调导演“很有自己的想法，而且很固执，写这个角色时他早就有了完整的套路，对着我写，可能只是为了汲取每个女孩子身上不同的感觉到角色里去。”
这或许多少可以佐证之前关于汤唯和导演在拍摄时意见不合的传言。汤唯在里面再次塑造了一个隐忍倔强的形象，几乎是“三无”演出――无化妆，无表情，无太多对白――这也被很多观众刻薄地讥讽为“面瘫”。事实上，导演就是想将其扮演的安娜处理成一个外表绝望，内心充满排斥抗拒情绪的女人，所有的故事都只能走内心戏。
这些我们并没有在电影里看到，但在金泰勇拍完电影后写的《晚秋》一书里却都能找到，你会发现，原来还有那么多场汤唯的“隐藏”戏――去餐厅被问起名字，和勋一起坐水陆巴士……这原本是导演给她预留的内心独白，他想告诉观众，这是一个内心复杂的女人。但影片里没有画外音的汤美人，用一张冰冷生硬的“臭脸”把这几场层次丰富的内心戏演完。
所谓“成也汤唯，败也汤唯”，很多摆明进场就是为看汤唯演技的人，对此片全无好感。但另一方面，花样美男玄彬扮演的会讨女子欢心却又不油腔滑调的“男妓”，却让很多中国观众深为折服，“究竟是怎样的表演才能让人肯定一个厚颜无耻的花花公子。”不过据说在韩国情况刚好相反――媒体大多对玄彬的表演感到失望，对汤唯却给予“惊艳”二字的评价。
懂的人自然会懂？
也因为这两位演员的因素，《晚秋》作为一部纯文艺片，却在国内破天荒获得了商业爱情片的排片和宣传架势。既然是商业片就需要满足观众的观影期待，可想而知大部分观众花钱买票看了两小时“节奏缓慢不知所云”的“商业片”，忍不住中途离场或昏睡过去。有网友就说，“这就是个小众片，根本不适合大众看，发行方如果不是那么大张旗鼓地宣传，只是让该片给适合它的人看到，也就不会有这些吐槽了。”
其实《晚秋》的故事本身拥有一个很好的“商业核”――假释女人的三日情缘。如果以商业类型片去归类的话，某个层面该片属于亡命鸳鸯的公路片。但是在文艺片《晚秋》里，没有逃亡，男女主角也不是穷凶极恶的犯人，没有面临必死的考验，使得这段露水情缘缺乏刺激，只剩下百转千回的惆怅。
然而纯粹作为文艺片来看，这一版的《晚秋》或许也难负盛誉。电影一开始，就不留余地揭晓了女主角入狱的原因，再接下来女主角的名字也告诉了观众，而这两个细节在原版中都是作为伏笔精心地埋在故事走向里，以此带出主人公的悲伤往事。原本跟踪监视安娜的女警察很与时俱进地变成了一部手机，第一版《晚秋》导演李晚熙苦心孤诣极力营造的“含蓄”就此荡然无存。
另一方面，金泰勇给女主角平添了一个吵吵嚷嚷勾心斗角的大家庭，却又不似李安拍《饮食男女》那般功力深厚，大笔墨的家庭戏只是交代了一些安娜的前史，并没把两人的关系变得更深，这使得两人的感情建立更加没有厚度。而影片对于男主角勋的身世及经历交代模糊，用固定长镜头表达的开放式结尾，则让后期关于本片的讨论更像一部悬疑片。
然而，对于种种对剧情台词的讨论和质疑，支持者只会淡淡回你一句，“文艺片本来就是小众 ，懂的人自然会懂。”