编者按： 上世纪九十年代初，曾以《爱情九十九》一书在诗坛初露头角的青年诗人王飞跃，因生活所迫而闯荡深圳。十年来，他和许多人一样追逐着自身价值的梦，用宝贵的青春谱写着特区的辉煌。当他发现自己一无所有时，才痛定思痛决定重返诗坛。可喜的是，他没有辜负自己，经过长达三年的艰苦创作，终于完成了一部别具特色的作品――《国粹精点》。作品主要取材于脍炙人口的唐诗，寻找古诗与现代生活的联系，这无疑是诗人的一种新尝试。
原著?李白《夜宿山寺》
城里是一片繁华
不仅霓虹闪烁觞光杯影
还有闲置经年的摩天大厦
――危楼高百尺
据说楼主很有本领
一个个都挥金如土神通广大
上有高官护航下有票友贷款
――手可摘星辰
下岗的瘦骨如柴
求职的到处碰壁
按揭的交不起月供
――不敢高声语
贫富的差距越来越大
何时都够“小康”水平
呐喊的声音
――恐惊天上人
原著?杜甫《绝句》
南方的生活无限精彩
海阔天空椰风轻轻
千帆竞发百舸争流
――江碧鸟逾白
故乡的雨水多么滋润
芳草溢翠流泉叮咚
布谷催耕杜鹃欢鸣
――山青花欲燃
母亲总是哽咽着唠叨
“孩儿呀，钱就少挣点”
回家的事推了一次又一次
――今春看又过
嗷嗷待哺的孩子
是我尽孝的天伦
独守空房的妻一遍遍问
――何日是归年
原著?柳宗元《江雪》
一株株古老的树
遭遇到残忍的利斧
葱郁的林区满目苍荑
――千山鸟飞绝
田亩荒芜
植被已严重破坏
咆啸的山洪浊浪怒吼
――万径人踪灭
没有了放排的号子
没有了粗犷的山歌
没有了百兽的争鸣
――孤舟蓑笠翁
森林瘦成一双双筷子
夹着城里的美味佳肴
护林老汉伤心地蹲在堤岸
――独钓寒江雪
原著?李商隐《贾生》
招聘广告铺天盖地
千里马徘徊在门外
却不见伯乐的踪影
――宣室求贤访逐臣
可以让大地挺高楼
可以使高山盘姣龙
可以教海洋起风帆
――贾生才调更无伦
求职信寄出一封又一封
不是石沉大海就是杳无音讯
地下中介却在火红地经营
――可怜夜半虚前席
漂亮的脸蛋那里都能混
巧舌如簧的嘴不愁喝吃
南郭先生释放着浑身解数
――不问苍天问鬼神
原著?孟浩然《春晓》
昨天 市长的电视讲话
让我激动无比
关爱行动即将再次进行
――春眠不觉晓
来自四面八方的人流
一个个都各怀绝技
奔突在人才中心
――处处闻啼鸟
黑心的老板又卷款潜逃
杯水车薪的民工
被剥削得不剩分文
――夜来风雨声
请问谁在“做官不为民做主”
信访路上愤怒的全是弱势人群
贫困儿女的学费可望而不可及
――花落知多少
原著?白居易《暮江吟》
大叔是手握砖刀
从城里的脚手架上摔下的
就像半块砖落地的分量
――一道残阳铺水中
大叔的血没有渗进土里
有的凝结在冰冷的水泥地面
有的流入了肮脏的下水管
――半江瑟瑟半江红
老板没来看大叔而是在卡拉纤
老板的狼狗嗅了大叔就扬长而去
老板的马崽叫嚣着要把大叔拉走
――可怜九月初三夜
土葬是大叔的乡俗
大叔没有火葬的待遇
工友们只好背尸回家
――露似珍珠月似弓
原著?张泌《寄人》
坐惯了政府机关
分流到朝不保夕的国企
心里自然不是滋味
――别梦依依到谢家
公务员的待遇多好
高工资高福利 还有
梦寐以求的高权位
――小廊回合曲阑斜
生活的确耐人寻味
人走茶凉
古人早就深刻体会
――多情只有春庭月
走到那里都比以前要低
一张张笑脸冷若冰霜
光环刹那间暗然失色
――犹为离人照落花
原著?贾岛《题诗后》
曾经沧海难为水
“亲爱的
我爱你”
――两句三年得
尘封多时的心
已被你无端的开启
久蓄的情倾泻而出
――一吟双泪流
一朝被蛇咬十年怕井绳
已是前人的古训
这重燃的情焰烈火哟
――知音如不赏
好在我早有打算
黄龙寺的钟声不仅熟悉
而且与方丈有着深厚的情谊
――归卧故山秋
原著?无名氏《杂诗》
流浪经年
至今还是两手空空
少年壮志成了一句苍白的誓言
――近寒食雨草萋萋
还是扶犁挡耙的好
流了汗就会有收获
比如父亲那茁壮的农作物
――著麦苗风柳映堤
房东又按响了收租的门铃
这城中村的住房呵
却是惊人的狭窄无端的阴晦
――等是有家归未得
无情的阳光把沧桑
晒在天真的童颜
我知道命运无法改变
――杜鹃休向耳边啼
《国粹精点》诸家评述
柯蓝（著名诗人、中国散文诗学会会长）：王飞跃是一个很有才华的诗人，他的《国粹精点》很有个性和特色，他的这种探索模式不仅表明了他的创新精神，更拓展了中国新诗的写作领域，是一部振兴中国诗歌的好作品。
《国粹精点》题材广阔、思想深刻、语言也相当凝练，每首诗都是大白话，易懂，诗句形象而飘逸。比如他写的（江雪），所涉及的是环保，但又不仅仅是环保，“森林瘦成一双双筷子／夹着城里的美味佳肴”最后又落到原诗――独钓寒江雪，让我久久玩味。
从《国粹精点》不仅可以看出作者丰富的生活阅历，而且还能窥见其发现生活和提炼生活的能力。精彩绝妙的诗句、击中时弊的篇章更是把《国粹精点》提升到了一个经典的高度。
朱先树（《诗刊》编委、原评论部主任）：你的诗写得较稳重成熟，无论写乡村、城市、自然、市俗，都能有感悟，写得顺畅、灵动，语言功夫是不错的，对现代都市的生活也颇有感悟。借古诗的句子加入自己的诗节也算是一种新鲜形式，说明你很有创意，精神可嘉。但我认为：你追求形式出新，都用古诗补入新诗有的很贴切，出了彩。有的也不尽合适，这种表达形式尽管特别，但容易被人看成在玩智慧技巧。
我不了解你的创作经历，就现在的作品看，在求发表的同时，还可以印制成书，会有读者的，或送朋友和有关人士也可扩大作品的影响。我已退休，在《诗刊》当了20多年编辑，我对你的作品还是欣赏的。就说这些吧！
阿翔（《诗歌月刊》编辑）：王飞跃这类取材于古典诗歌的作品，不是简单地对古诗的直观翻译，实际上每一首诗每一个小节正是古诗的诗句，可以说作者完全融入了古诗与新诗的形式之中，而是一种新的尝试。诗人的走向也趋于宽广与纵深，在诗中不停地建立新秩序，标立新维度，将古典诗歌赋予了更深的意义，更可感，更深沉，诗中的包容能力也推向了极致。无论怎么说，他的“古诗生活”类的作品是一个独特、别致、新颖的诗歌文本，他不仅使新诗得到了很好的发展，同时也使古诗得到了很好的传承。
陈劲松（深圳大学文学院研究生）：《国粹精点》中的诗歌多数都是叙事诗，甚至一部分诗歌已然有了微型小说的特质，读来颇耐人寻味，譬如《悯农》《凉州曲》《登科后》等，写得诙谐幽默而又意味深长。德国著名哲学家海德格尔曾说：“伟大的诗人的诗作都出自一首惟一的诗。”我想，一首《问刘十九》，抑或一首《江雪》，也会让他在自己的创作中探寻到诗歌的真谛和艺术的归宿。在他的笔下，诗歌追求的不是“写什么”，而是“怎么写”。在“怎么写”上，他推崇的是“把纷纭变幻的现代生活与千古不衰的古代诗歌结合在一起”，这其实也就意味着他的诗歌既有古诗的厚重内涵，又有新诗的生活化气息。