中国大陆电影界的“黑马”效应诱人处不是意外票房佳绩，而是网络编剧们的“一夜成名”。年轻写手鲍鲸鲸因低成本影片《失恋33天》的成功脱颖而出。在结束南极之旅后，她将与导演滕华涛再度携手。滕被视为内地新锐青年导演，他挑选编剧一向注重语言风格，曾和编剧六六合作热门电视剧《蜗居》。他很欣赏鲍鲸鲸独特的语言风格―― 对鲍鲸鲸来说，这无异于成为电影界下一个“六六”的暗号。
现实版的“柯震东”也有类似灰姑娘般的经历。九把刀着手撰写《那些年，我们一起追的女孩》第二部。这部首发于网络的青春小说，使她从网络作家一跃成为具有票房号召力的主流导演。相比之下，今年贺岁档电影《大魔术师》的原作者张海帆（老夜）成名已久，他的《青盲》、《五大贼王》曾在网络上一呼百应，但轰动性却远非《大》所能比拟。《大》被博纳影业相中，并由香港导演尔冬升操刀，演出制作班底囊括本土一线明星。凭借这第一部“脱网”作品，张海帆叩响了华语主流商业电影圈虚掩的门。
如今，张海帆的身份是慈文传媒集团的总编，负责影视剧本的选择和策划。
从等待挑选，到做出挑选决策，新一代网络写手正在蜕变为主流创意环节中举足轻重的角色。和网络上的任何现象一样，草根创作的主流化路径多少有着“庶民胜利”的味道。就网络文学和电影圈的关系来说，这种胜利建立在相互试探的微妙磨合期之上。
其实，网络文学与电视剧的渊源由来已久。中国大陆高收视率的热播剧，大部分改编自网络小说，从《暗算》、《亮剑》，到2011年的穿越剧《步步惊心》等，都由网络写手原创。
目前为止，电影对网络作品的吸纳相对要少得多。“两者艺术形态不同。”张海帆告诉本刊。电视剧是剧本的艺术，容量较大，主要依靠对白和包袱，而电影是视觉艺术，很大程度倚赖 于导演风格，剧本反成为附属。
中国大陆的主流电影圈主动接纳网络文学，源于电影和电视受众进一步分化的事实。电影人注意到，相比于电视剧受众的特点―― 45岁以上，三低（低收入、低文化程度、低龄），电影观众和网民群体高度重叠。网络知名作品会吸引他们直接走入电影院。
另外，网络作品的某些特点适合影视剧拍摄。“网络作品有一个天然的好处，在写作过程中，需要经常和读者互动。”张海帆告诉本刊。简单说，网络作品善讲故事，因为故事是网络作品生存的根基。而故事，也是一部好电影最根本的要素。
越来越多的影视公司倾向于在网络上、而非传统文学领域挑选作品。慈文传媒集团旗下有专人负责网络作品的筛选。“若论文字，传统文学10个里有8个好的，网络文学可能100个里才有1个。”张海帆说，“但论讲故事，传统作家10本书可能1个故事好，网络1000个里总有200个故事不错。”好文字与好故事的脱节，突显了网络作品主流化的弊端。
一夜成名的现象为浮躁之风推波助澜。“最初的网络写手，大都出自兴趣。而现在的写手在写第一页的时候，就想着出版、出名。”某网络作家说。在一定程度上，网络文学平台的商业属性也助长了浮躁风气。
国内知名的网络文学平台如起点、盛大文学等，都有一批“大神”（知名网络写手，拥有一定数量的粉丝）。只要开新作，网站会重点宣传，而新人缺乏知名度，即使写得不错，也会被压制。“首先要保证你推的作品有人气，先捡经济利益好的。我们是公司，不是学校。”某网站工作人员说。
同样，在出版界，有郭敬明、魏雪漫、韩寒这样的青年文霸在前，新作家几乎没有出路。怀有文学梦的年轻人遍布网络，出版社和网站无从挑选，只能先捧知名者。这种现状暴露了网络文学平台作为单一模式的局限：网站提供资源，影视公司从中挑选作品，购买其影视改编权，再由专业编剧操刀。这种模式很可能导致作品与市场需求脱钩的。很多影视公司挑选网络剧本时，都深感困惑。张海帆在慈文最重要的工作，就是为公司挑选重头选题。他每天看上百份作品，但很多时候，影视公司只是借用故事壳，从中提取一些素材。《大魔术师》实际上也是“壳买卖”，从原著到电影，内涵已发生根本变化。
博纳影业买下《大魔术师》影视改编权时，张海帆没有要求加入剧本的创作过程。原作中的张贤是一个民族英雄，用中国的古彩打败了西方魔术师，内赋民族尊严。但在电影中，张贤变成从西方学成归来的魔术师，影片风格也从严肃传奇变为插科打诨的诙谐剧。
这个难题折射出网络平台的桎梏。一方面，作品易与市场脱节；另一方面，由于较少介入生产环节，网站的模式难以完善。
为此，网站一直在探寻更多元的模式。盛大文学与新经典娱乐传媒联合投资新经典影视文化公司，旨在将小说资源、影视改编和剧本定制整合为制作链条。去年底，新经典影视邀请好莱坞编剧教父罗伯特?麦基赴中国开课，4节课5000元的收费，引得圈内人士趋之若鹜。而盛大旗下的华影盛视，则与盛大文学合作“明星微电影”，计划在3年内投拍200部微电影，以此为平台整合盛大文学、盛大游戏、盛大音乐以及演艺经纪资源。
网站与影视资源的整合举措，是否能倒推给网络原创力量，目前尚不明朗。但从影视公司的视角，根据市场调研将选题反馈给作者，能够减少网络写手的选题偏差。张海帆如今正在写“命题作文”，他欣然接受这种变化。“作者在写了几部书之后会面临写作枯竭，这时候有人给你出点子……渐渐你会知道，影视界需要什么。”
Tips
网络文学会迫使剧本创作回归原点吗？
好的电影故事结构从未变过
第一层面：故事
一个好故事，是一部好电影的根本，“故事是生活的比喻”。
第二层面：人物
“最优秀的作品不但解释人物真相，而且还在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化，无论是变好还是变坏。”（罗伯特?麦基）
第三层面：情感
“一个好的故事能够向你提供你在生活中不可能得到的那一样东西：意味深长的情感体验。” （罗伯特?麦基）
第四层面：命运
到影片最终，人物的命运必将有所改变。
第五层面：智慧
智慧是最难的层面，只要能把前面四个层面做好，就已经是一部合格的作品。