一篇散文，就是一个产品，拥有一个物化产品具备的各种要素：生产者（作者），消费者（读者），价值和使用价值。 生产产品，是要讲机会成本的。不得不注意，同样的要素配置，怎样最优化。散文也不例外。否则，首先是对自己劳动的不珍惜。一个不珍惜自己劳动的人，可以写出好作品吗？我怀疑。其次，是不尊重你的读者。读者是上帝呀，得罪了上帝是要受到惩罚的。偷食禁果的亚当和夏娃，至今仍遭受着日出而作，日落而息的苦役哩。再就是，你是在浪费资源，包括浪费别人的阅读时间，占用网络服务器，消耗纸墨人工等。故意的浪费，就是犯罪了。只不过，也许你情节轻微，社会对你的追究，被浩大的沉没成本消解。但作为一个有良知的作家，如此这般，应该感到内心不安的。
机会成本(Opportunity Cost，又称为择一成本，或替代性成本），是经济学中的一个常用概念。指任何决策，必须作出一定的选择，被舍弃掉的选项中的最高价值者，即是这次决策的机会成本。比如，你的手里有一笔钱，你要选择投资。摆在你面前的投资机会很多，炒股，置业，存银行，做小生意等等，选择这部分，就意味着必须放弃另一部分。在你放弃的选择中，那个最高回报者，就是你付出的机会成本。一个精明的决策者，无论做什么，都应该是最佳机会成本的追求者。散文写作也不例外。
然而，现实中，这个问题却被许多作者忽略。机会成本的核心，是优化要素的选择。并不是每个人在写散文时，都自觉地注意到了这点。
首先，写什么就是一个选择。人是社会的人，任何一种生存状态，高贵与卑微，富足与贫困，顺利与不顺，都是生命本质的呈现，都可入笔。世象纷繁，唯“自己的”难觅。“自己的”生活，“自己的”生命，“自己的”体验，“自己的”发现，“自己的”别人所没有的唯一。事实上，越是属于“自己的”，越是典型的，越是社会的。用一句哲学术语，就是共性存在于个性之中。当你对视野里的某人，某事，某物产生了兴趣，欣然命笔之时，不妨以一种机会成本的眼光，审视一下落笔之处，看看是否点中了“自己的”了；你捕捉到了什么，舍弃了什么，付出了多大的机会成本。写什么选准了，至少不至于出方向性错误。忘了“自己的”，带着某种目的，急功近利，或“为赋新词强说愁”。一个灵魂的缺席者，难免丢掉成功的基础。
其次，怎么写又是一个选择。从本质上讲，“写什么”是内容，而“怎么写”则属于形式的范畴。文无定法，谁都不敢对别人说，这个文章该怎么写，不该怎么写。但是，在动笔之前，自己却不应该不对自己问一声，这个文章该怎么写。事实上，任何一个确定的、具体的题材，可选择的表达方式，包括结构，语言，叙述方式等等，都有无限可能性。但我更相信，最优的表达方式只有一个。因此，我总是顽固地认为，一切所谓的“同题写作”，都不过是一种文字游戏，而不是严肃意义上的创作。当题材选定，也许条条道路通罗马，但最佳的道路却只有一条。这里选择的重要标准，应当是机会成本。即在诸多结构、语言、叙述方式中，哪种最能表现这个题材。当然，在实际写作中，任何选择都只能是相对的，谁也不敢保证，自己每一次的选择，都是最佳机会成本。但是，如果我们有了机会成本意识，把盲目变成一种自觉，让形式在场，最终的结果一定会是更好的。
还有，就是要紧紧把灵感抓住。散文写作，是一种特殊的个体创造活动，比经济决策中的其它选择，要复杂得多。写作中的一个重要特征，就是灵感的介入。可以说，任何好的作品，都是灵感的产物。当然，这里的灵感，不是什么深不可测的玄异之物，而是一种生活的长期积累，偶然得之。作家萧风说散文“是作者几十年或者十几年的生活经验，在刹那间的爆发……灵光一闪，不可复现”。在散文写作中，要获得最佳机会成本，不妨做一个生活的有心人，注意抓住灵魂发现的刹那间。