摘 要：艺术需要作为人类需要层次中的重要一环激发了人类进行艺术创作、艺术赏析等艺术活动。艺术需要中的情绪因素又使艺术需要与人类其他形式的需要相区别，艺术需要也因其高级属性而丰富了人类的物质生活和精神生活。
关键词：艺术需要 情绪唤醒 艺术作用
1.艺术与艺术需要
艺术自诞生之日起，就反应了其所属社会的政治、经济、文化、宗教特性，人类对艺术创作、艺术欣赏等艺术形式的不懈追求，不仅说明了艺术是人类生产生活的重要组成部分，也更加说明了艺术需要是人类需要结构中的重要一环。
艺术需要，因其包含着认知与理解，尤其是情绪，包含着对具有普世价值的美的追求，是属于一种高级需要。弗洛伊德称艺术为能量的“升华”，康德称其为“不涉功利而愉快”，黑格尔称“艺术是绝对理念的感性显现”。不同学者从心理学、哲学、社会学等不同角度对艺术的定义皆反映了人类艺术需要的高级属性，罗丹说“艺术就是感情”又恰当的说明了历史先后人类艺术需要中始终贯穿的因素――情绪。因此，艺术需要是一种情绪唤醒的高级需要。
2.艺术需要的特征
2.1艺术需要是一种高级需要。
正如马斯洛所说：人“几乎很少达到完全满足的状态。一个欲望得到了满足之后，另一个欲望就立刻产生了。”艺术需要, 是人类在享受视听体验、扩大生命体验的基础上, 提升生命质量的特殊需要，其源于生命本能, 升华为理性追求。马斯洛认为，自我实现的需要，是“一种想要变得越来越象人的本来样子，实现人的全部潜力的欲望”。
一般地说, 人类的需要, 由物质需要、精神需要或两者的交融构成。前者满足生理欲求, 突显人类的自然属性, 往往由本能欲望转化为自觉的物质实践活动,人类的饮食、睡眠、生殖需要等就属于前者；后者根源于物质需要, 突显人类的社会属性, 满足的是人类的心理期待；而两者交融则突显人类生命形态和内在品格的浑溶性与复杂性。在物质需要中蕴涵着精神需要, 在精神需要中又指向新的物质需要。但是, 如马克思所说：“把人和社会连接起来的唯一纽带，毕竟还是人的天然必然性, 是需要和私人利益。”因此可见，艺术需要是一种源于本能需要，而又随时间不断演化而在人类需要层次中占据举足轻重位置的位置。以艺术需要因其包含着认知与理解，尤其是情绪，包含着对具有普世价值的美的追求，是属于一种高级需要。
2.2艺术需要是一种情绪唤醒的需要。
与人类精神活动的各种领域：哲学领域、政治领域、道德领域等相比较, 艺术是满足情感表达、情感唤醒、情感体验的创造活动系统。无论是艺术创作还是艺术欣赏等艺术活动，我们都很难找到没有情绪存在其中的艺术方式。
阿恩海姆曾经指出: 艺术之所以被人们发现和创造出来, 是因为它能给人以愉悦体验。考察引起愉悦的条件, 艺术便可以同引起满足的其他来源相区别。刘勰言：“情以物兴，故义必明雅；物以情观，故词必巧丽。”。艺术作品的最终内容常常被描述成情绪或情感，从艺术想象和艺术创作方面而言我们不难理解，在形形色色的艺术作品形式中，创作者以社会文化环境为背景，以自身认知与记忆为线索，通过情绪的表达来完成其作品。而对于不同阶层不同背景的欣赏者而言，艺术作品都或多或少都引起了观赏者的情绪唤醒。
对于艺术创作者而言，创作活动中存在的情绪因素是不言而喻的。而观赏者的情绪来源可分为：1、艺术品之外。艺术作品产生的表面情绪首先可来源于人们处在其他的事物情景中时对艺术品的感知。例如热恋中的恋人看梵高的作品“向日葵”只会觉得画中所展现的物象的艳丽华美与色彩的温暖，而忽略了稍显枯萎的花瓣。另外，个体之前接触相同或同类艺术品时的愉快或悲伤情绪会影响个体与艺术品的重复接触，亦即个体的过去经验影响着观赏者此次的艺术欣赏。“一朝被蛇咬，十年怕井绳”正是恰当的说明了过去经验对个体艺术欣赏的影响。2.艺术品本身。查交克（Zajonc,1968）提出的“纯粹接触”效应，即重复接触会导致对一部作品或别的刺激更招人喜爱的评价，即对某一艺术作品的重复接触就足以引发欣赏者的愉快情绪。另外艺术品的工具性价值也影响着对艺术作品的主管判断。商人对艺术品工具性价值的追求极为恰当的展现了这一事实。
3、艺术需要的作用
艺术需要作为一种情绪唤醒的高级需要，对个体的现实生活和精神生活都有重要作用，具体表现为：
1.适应功能。现代社会的人们在适应社会过程中往往会产生挫败感，导致焦虑和紧张。而艺术需要为人们提供了缓解焦虑与紧张的适当途径。艺术需要导致个体的艺术活动，这在一定程度上缓解为人们提供了一个缓解心理压力、平衡身心的重要窗口。而沉浸于艺术精神的人们, 能够重新找回现实生活中被异化和扭曲了的自我尊严和创造的价值感, 通过对对象化了的人的本质力量的自我观照、自我肯定, 使自己自由自觉的本质力量得到较为充分和具体的实现。“止怒莫若诗”，从这个意义上说，艺术活动其实就是一门心灵抚慰学。艺术活动不仅对怨、恨、怒、悲等否定性情绪具有诱导、宣泄和净化的作用, 而且还能丰富、强化人类自豪、幸福等积极情感, 使之更加充实、饱满, 进而产生巨大的进取力量。弗洛依德,认为艺术需要的实质是以社会许可的思想和行为方式宣泄被阻抑的能量, 是有益于人类的一种最高水平的、富有创造性和建设性价值的防御机制。
2.动机功能。需要是行为产生的基础和主要来源，产生追求所提出的和所想的目的的意向和欲望，一定程度上决定了个体的行为。艺术需要是人类进行艺术活动的直接动机，促使着个体进行各种艺术活动。艺术活动中的情绪因素与艺术需要相互影响，相互作用。艺术需要激发着个体进行艺术活动，艺术活动中产生的积极的艺术情感体验会成为行为的积极诱因，激发更深入的艺术探索或更艺术创作，杨丽萍对云南“孔雀舞”的不懈追求源于其对舞蹈的极高尊敬与永恒追求，而在对舞蹈不懈追求的过程中，她本人也因跳舞所产生的积极情绪情感而增加了自身对舞蹈的热爱。消极的艺术体验则起起消极诱因作用，个体会力图摆脱这种消极体验而远离或放弃艺术行为。
参考文献:
[1] [美]阿恩海姆：《艺术与视知觉》[M]，中国社会科学出版社,1984年版。
[2] 弗拉克?戈布尔：《第三思潮：马斯洛心理学》，上海译文出版社1987年版。
[3] [美]鲁道夫阿恩海姆：《艺术的心理世界》，中国人民大学出版社，2003年版。
作者简介：王梓奕，1987年生，男，汉族，河南省信阳市，四川大学公共管理学院 2011级硕士，研究方向：管理与社会心理学。
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