有一些文体是可以用来谋生的，比如剧本比如专栏比如小说。有这么个文体，我们如果仰仗它谋生，会死得很快。因此，它在当下，成了纯粹精神的存在，虽不得势却依然是无可取代的创作方式：因此，我对诗的态度从来都非常苛刻，有点儿不依不饶的意思：因此，任何诗歌创作，都可以去探试人性的极致，它的触角异常地敏锐而深入，可以最个人最强力最不管不顾；因此，至少在中国，这个文体可以不考虑市场、出版、读者反映，诸如此类的东西，去飙最高音，它在创作上的尺度和空间最大、最迷人。
今天，当我面对这个问题：你为什么要写诗?我的回答会变得曲折难解，它确乎无法带来世俗功利的东西，但我又从它身上获得难以形容的满足感，它的光临，好像可以照亮整个房间，让写出好作品的这一天，变得跟其他时间不同。这种满足感非常地不足为外人道也，好像平白无故做了一个好梦，好像在艳阳天去海边散步，好像获得了上天的奖赏，一两句忒好的诗，自动跳入脑子里，你的欣喜之心，无法形容。
从来没有过写出来好诗的体验的人，无从了解这种奇特的满足感。
也因此，我无法去跟那些仅仅从世俗成功、读者趣味等外在角度切入，进而贬斥诗歌，质疑这个艺术品类存在之必要性的人，去作任何争论，就好像我没法理解飙车的快感，也不知道什么叫做临终体验，只能间接地去揣测和想象。但是，这不妨碍我讲出在创作诗歌的过程中，我所获得真实感受，而且，我始终相信这种诚实，是有意义的。
2007年9月，我历经了整整一季的创作井喷期，在地底运行的熔岩，找到了一个发泄口，生活的变化或许只是契机，我相信在并不写诗的那些时间里，潜意识还在工作，潜意识替代了现实的我，在搜寻新的可能性。我知道，不可以再像之前那样写，但是找不到新的写法。所谓新的写法，在那一个季度，终于浮现，一出现，轮廓、语气、样式，都异常清晰，那已经不是我来控制它，而是它来控制我，我只是一双会打字的手。
是的，它激烈、热烈无比，它伴随了激烈、热烈的情感，好像有好几个周，只是在屋子里头一会儿躺在床上，一会儿坐在桌前，脑筋沸腾，身体炙热，没有办法控制无穷涌现的创作欲，也无从控制我把那些字句从键盘上敲打出来。
这似有陷入神秘主义言论的嫌疑。但它非常真实，当时的状况就是如此。
这就是诗的魅力所在，它不服从于任何威权，它不在任何伦理、体制、性格、性别的统领之下，你唯有把你生命当中最真实的一面奉献，你才可能得到它的回馈，这是它的残忍和苛刻。我说的最真实的一面，可能你不会用它们来过日常生活，也不会用它们耍疯癫、做姿态，它关乎意识、灵魂、诚意、血肉，它们不单是语言功夫到了就可以。也因为你对它们的诚意，才会下足功夫，去淬炼：句式、词句、节奏，情绪，回味感，力量既不可以全部放，也不可以全部收，黄金分割点在哪里，气势在哪里，最高音在哪里，该如何迂回，如何收尾，缠绵悱恻处也要有，每一细部，无不需要定心思考。
眼下，到了这么一个最真实最论实力的时间点，诗人不是在拼才华，比个性，诗人甚至不是在比赛速度与产量，写诗的人，要完成更加高级的部分，令作品是成品；成品有光芒，任务愈发艰巨、微妙和持久。一刀落下，够犀利，够锐利，有新鲜炫目的东西出现，就好像拿来一大块原石，要切割看看里边有没有玉。
而这些，就是我依然写诗的缘由，诗为我的存在带来锋芒。
[巫昂的诗]水中的树
不会再有了
这样的阴天
水中的树摇晃着
我们相互爱恋的样子
我坐在树上
怀着一棵树的梦想
你从树干的另一头飞来
时刻想把我挤进水里
水里
有野禽的羽毛
天堂的倒影
以及我们不可挽留的生命
情歌没有镜头
情歌没有镜头
闪现在微弱的门缝里
我的眼睛眼看就要离开
水果的视线
我的眼睛
被爱情的火焰吞灭
在整齐的海岸上
我叫出一群留级的螃蟹
让它们跟住你
跟住你
在你无比眩亮的声音里
在你无比狡猾的光线里
我暗暗留下
在树丛和阴影
照耀村镇的时候
我的爱人
奇思异想拖累了我
让我无法在现实的空气里
闻到你靠近的气息
你靠近
像牧师靠近他的讲坛
你小心翼翼
不触及我未曾伸展的指头
像朝生暮死的植物
从小拇指开始了
他们艰难无比的恋爱
在透明的甲板上
看五等舱的鱼市
用冰块冷冻我们的肢体
用一把粗笨的秤
将我们隔在两头
尽管如此
我爱你