【摘 要】 构图作为电影的重要语言之一，在电影中有着非常重要的作用。文章概述了构图在电影中的作用，涵括了电影中构图的原则、构图的特性。好的构图可以增强影片的画面表现力，更好地表现画面内容。
【关键词】构图 原则 特性
此文系渭南师范学院科研项目11YKS011阶段性成果。
绘画讲构图，电影也有构图，电影中的构图主要是指电影画面中物体的布局与构成方式。虽然电影是一种“活动影像”，但在时间的流程中，如何通过每一帧画面中各部分的布局和安排，达到视觉上的愉悦并传达出创作意图，是艺术化地处理好影片必须要解决的问题。构图的重要性在画面中非常关键，它的好坏决定影片是否能顺利进行，目的在于增强画面表现力,更好地表达画面内容,使主题鲜明,形式新颖独特，主体突出,意图明确,它是电影最基础最重要的要素。
符合基本审美原则的构图形式
构图的原则在电影中运用不仅使画面给人视觉上的享受而且是令人回味的，让画面奏出更优美的弦律。如陈逸飞的遗作《理发师》采用完美的构图，用了绘画中的构图原则，当金色的阳光洒在西北大地时，看守的士兵站在画面的黄金点的位置，不远处走过一群羊群，加上那一望无垠的空旷背景，给人感觉希望即将出现。到后来为了表现主人公等自己的爱人而未等到时的失落与孤独，画面还是一望无际的西北大地，画面中出现一棵枯树，主人公无力地倚靠在树边，旁边放着自己心爱的理发箱，听着那首熟悉的音乐，给人一种无限的惆怅。它出现的每一幅画面都是一幅幅古典油画，在写实主义中渗透着中国传统的美感。
再如《我的父亲母亲》，章子怡站在门框的时候，就是黄金分割点构图。将人物置于画面的黄金分割点上，整部电影色彩搭配明快鲜艳。中国电影《黄土地》，张艺谋在谈及这部电影的构图时说：“就是注重视觉的表现性，突出黄色，用高地平线的构图法，使大块黄土地占据画面主面积……构图取单纯，不取繁复……”当画面中出现娶亲这一片段时一队娶亲人马以斜线出现在画面的最上部，过会儿一群打腰鼓的人再次以同样的形式出现，这种构图的表现手段，正是绘画构图方式的运用。表现陕北的电影作品还有不少，但为什么《黄土地》的画面造型给人的印象如此之深呢?我认为是摄影师通过构图巧妙地吸取了国画艺术的某些特长当是一个重要因素。
有人把构图看作是“听不见的旋律”。他们认为听得见的旋律是优美的，而听不见的旋律更优美。像齐白石的《他日相呼》、《蛙声十里出山泉》，都是通过画面表现了听不见的旋律的佳作，更耐人寻味。电影虽属视听艺术，而且声音的艺术作用越来越被人们进一步地认识与开拓，然而画面造型在影片中仍是起主要作用的。电影艺术家们总是追求可见的艺术形成来表达思想。这就要求画面造型的作者――摄影师，更加深刻地看到自己的神圣职责。让画面讲话，让画面奏出更优美动人的旋律，这更符合电影的特性。构图一词在拉丁语中有组成、结构、联结等含意。电影中运用完美的构图使得人们能感受到画面的真实，有时会产生一种身临其境的感觉。就好比在美术馆欣赏一幅幅美丽的图画，绝对是一次视觉佳肴的享受。
不断推陈出新的构图形式
有法求无法，不墨守成规，构图的基本原理就是规矩，也就是均衡与对称，对比和视点这三条客观法则是不能违背的，但懂得法则的人却不会被法则所束缚。书法家林散之就说过： 守墨方知白可贵，能繁始悟简之真。 应从有法求无法，更向今人证古人。比如苦情戏《暖春》为了表现儿子和儿媳内心对父亲不理解冷漠，采用框架式构图用窗子的框架做前景，增加了画面的纵向对比，使画面产生深度感，显得父亲在他们心中的渺小和不重视，为后面的剧情发展打下了铺垫。苏联电影《母亲》，巴维尔的父亲酗酒后回家，采用仰拍镜头，画面中父亲的背影撑出了银幕的边框，接下来母亲一个俯拍镜头，画面中母亲却佝偻着身子缩在画面中央偏下的位置，在影片最后，导演将母亲牺牲的画面和一些高耸雄伟的建筑画面剪辑在一起，构图上的“崇高感”很好地渲染了革命者牺牲时“草木为之含悲，风云因而变色”的悲壮氛围。
《红色沙漠》是电影史第一部真正意义上的彩色片。色彩在影片中似乎不只是自然色的再现，更多的具有了主观性、情绪性。沼泽地是灰色的，是因为主角当时的心情决定了它应该具有的灰色，房间里一片粉红，因为情人正沉浸在一片桃色之中。影片的画面构图充满张力，有着浓浓的抽象派绘画的意味，突出了女主角混乱的不稳定的精神状态。和安东尼奥尼一贯的风格一样，演员的表演是模糊的、中性的。
张艺谋的《红高粱》中的“颠轿”一场戏，在那崎岖的道路上，滚滚的黄尘，轿夫那近似疯狂的野性舞蹈，以及轿中“我奶奶”的表情；酿酒作坊里面的大酒缸、大海碗，通过烟气、来回走动的人而营造出来的热气腾腾的气氛，这时画面的构图也在不断变化，一会对角线构图，一会斜线构图，突然就会出现充满银幕的桥，简练饱满的构图，鲜明的高粱地而造成固定的变化，静止与动态的强烈对比来表现一种强烈的力度美和自然美，将剧情推向一个高潮。构图不定式运用，可以更好地表现人物内心的流露，帮助剧情的推波助澜。并且使电影画面的节奏感更强，人们的心随着它们的变化而变化。人们也越来越接受一些超常规的影片。
在电影中构图并不是独立的起作用，只有它们在影片中各个细节中互相渗透，相互作用的关系始剧情进一步发展不断地对剧情润色和升华，我们才能真正理解它们的独特艺术语言，电影中色彩和构图的运用让人们变得开始去参与电影与电影互动，不自觉地去思考，去品味其中的味道，而且有了它们密切的配合才使得我们这些影迷朋友在休闲中更好地体会生活的快乐。
除了构图的运用，光线、蒙太奇手法、音乐等都是构成电影的关键要素，其中光线是生命、是灵魂，没有光线我们将看不到荧幕上的任何东西更何谈影片带给我们的视觉享受，所以电影中各个要素是相互作用共同在影片中发挥各自的角色作用，使影迷们能欣赏到一部部完美的影片。我相信未来电影的发展将会更好地将美学思想和民族的东西运用到其中，带给我们更美好的、和谐的视觉享受。
参考文献：
[1]斯托拉罗.世界电影[J].1996,01.
[2《红色沙漠》笔记[J].电影艺术,1992,05.
作者单位:渭南师范学院艺术学院 陕西渭南