《等待戈多》里总有一句台词：你还在这儿? 是的，我还在这儿。 我如实回答，尽管我面带愧色，尽管我也会产生怀疑。 我在等待什么?我时常也会这么问自己。我自问自答：我不是在等待某个人而是在等待某种际遇；我不是在厌倦某段爱而是在厌倦爱本身；我不是在等待结果而是在等待某种奇迹；我不是在质疑如何表达而是质疑表达本身。
所以，我还在这儿。
写诗是件美丽与苍凉得无法言说的事情，我写到了风，就有了风；我写到了河流，就有了河流；我写到了爱情，就有了爱情。反过来，我写到了春天，好时光就已经消逝无踪：我写到了生命，我的诗行里便长出了尸体；我写到了火。这世界便充满了灰。我写下这个世界，我不知道接下来的是幸福还是灾难。这未知的、这突如其来的、这灵光闪动的、这不被设计的、这百转千回的一切是如此地吸引我，仿佛一次永无止境的探险，那无限风光永在远方。这便是写诗的迷人之处。
所以，我还在这儿。
诗歌不需要传达真理，而需要传达“谬误”。当这些不正确的东西渐渐被接纳为正确的时候，它的价值已不复存在。诗歌更不是科学，而是要创造属于小众的迷信。诗歌也不是文明，而是要挣脱文明的束缚再现真正的野性。这也是我要等待却永不会出现的未来。
所以，我还在这儿。
在高速铁路上，那快速闪过的景物都像是旧的，有一种难言的距离感。那些山水还是过去的山水，她们是万里江山还是乡土故园，都只在心境里改变。时光到底是一种怎样的光啊?这一年与那一年，这一刻与那一刻为何无缘地相像?疑问、伤感、恍惚，在每一首诗的末尾郑重地标上日期，从1981年到2009年，好像什么都消失了，但时光就在里面。沧海何须留一笑，我只沉默一句诗，足矣。
所以，我还在这儿。
诗歌就是我的电影，带着我的某一个梦境；诗歌就是我的戏剧，是为了对自我的抗拒；诗歌也是我的小说，是我对生死的叙述；诗歌更是我在大地上行走或在天空中飞行，从这里到那里，好像还在原地，但是我已走过或飞过。
所以，我还在这儿……