姚彬：男，1972年出生，写诗10余年，在《诗刊》《星星》《大家》《诗选刊》《诗歌月刊》等刊物发表作品10在余首。，著有诗集《重庆，3点零6分》，诗歌入选《70后诗集》等，重庆市作家协会会员，重订文学院创作员。
2004，我的民间
山花有故事。盘旋在山水之间，沉落在空气的背上，随飞翔扩散，轻重缓急。
女人有毒。伏贴在天花板上，居高临下的毒，把我的舶按年涂抹。
鸟落民间。不在我的民间，踏着更民间的炊烟归去来兮，居住在谁的梦中宫殿。
儿子长了几颗稚齿，父亲又把病带回了乡下，母亲把“杞人忧天”这个成语拆开、分解，种植在好天气里，妹妹沿河看柳。
金钱侵犯了春天的版权，妻子卷进了发育的风波，情人倒在了电波的床榻，我的诗歌日渐消瘦。
用文字做爱，七月七七四十九回，用海水洗浴，和李家少爷称兄道弟，一起在云朵的血泊中奔跑。
漆黑的采访包还挂在墙上，向着街灯流着芳泪，派克钢笔孤独地怀念着贫穷，电脑、网络、诗歌眉飞色舞，逼着时间交出锋利的刀片。
城市有毒。火红的毒、酒精的毒、乳房的毒、笑容的毒、权力的毒、房子的毒。
舶按年，我五毒俱全，我的民间文武双全、披巾戴袍。
舶按年，我锋芒毕露，我耐心地等着敌人强大起来。
舶按年，我的民间在天涯，在我的大后方，在时间的包围圈外指手画脚，搬运着一种新的毒。
秘密
我有个秘密要告诉你，你正襟危坐，你说你用最古老的方式接近我的秘密。
我开始害怕，我最终不敢向你说出。我已经开始心不在焉地看窗前闪过的美女了
美女今天怎么不像花呢，美女怎么这样让我不兴奋呢
我的目光开始移向飘浮的阳光了，阳光错乱地在聋哑的土地上磨着牙齿
怎么这声音和儿子磨牙齿的声音如此相像呢，更为奇怪的是，我拿这种声音没有一点办法
但却偏偏一直要去想办法……
我终于开始笑了――你的鼾声，很奇怪的鼾声把我的目光镀上一层笑的颜色，一层很秘密的颜色。茶有些凉了，人多了起来，我轻轻地把你放在冬天的茶楼里……
有话要说
风吹倒了树，树倒之势之声惊恐了风。屋子病了，满屋子的病和风一样漂浮
草叶卧病不起，践踏过它的脚仍在四处流浪。四处流浪的脚很强壮，狗一样强壮
坚硬的冬天，拱起的干雪，夹着尾巴的火狐，笨拙的前世今生
上帝有外遇，人间有窟窿，桃花杀人，我和自己结下了美丽的仇恨
和神灵相遇，我就脸红，我就开始结结巴巴地说话，我的爱情就开始摇摇晃晃地升到天空
爱情坐在棉花上
和石头一样重的爱情，坐在棉花上。麻雀站在电线上，爱情茂盛的麻雀
把毒种在岁月的枝柯上，结出香核桃甜苹果。把毒种在爱情的后腰，前世今生的毒
和石头一样重的冬天，坐在山冈上。收获还看不到，绵密的疼痛独自逍遥
我曾对你说，“来吧，找一个房间，让相思爆炸，让大地沉陷，让我们在浪尖上变成魔鬼”
你曾悄悄地暗示我：前世的河岸凶猛着洪水的病根，石头慢慢被洞穿，后来我们变成两个海洋，依附着两个独自的中心
我把诗句安装在一头野兽的身体里
我把诗句安装在一头野兽的身体里。让它吸野兽的血，让它懒散地躺在左心室
阳光明媚，春天的河流受到鱼儿的感染，一头野兽驮着诗句寻找诗意的居住地
野兽缓慢地，驮着懒散的左心室，穿过森林，穿过河流，来到城市
我站在二楼的阳台，看一只野兽卷起尘土，看一只野兽东张西望
看一只野兽钻进人群，和姑娘、警察、局长科长招呼，和花花绿绿的商品招呼
忽然，一个卖菜的老农指着野兽大喊，“啊，大家快看，它身体里装满床前明月光”
这声音和枪声何其相像，野兽拔腿就跑，撞到一辆奔驰轿车的额头
野兽流了很多血，我的诗句顺着血液流了出来。但我却怎么也招呼不住我的诗句
它发疯一样四处逃窜，翻越庞大的春天的栅栏，逃向虚无
诗观：
把汉语的指向发挥到最大的可能，把独特的经验表现出来。诗歌是“在场”的，不去说教，不对过去和未来加以评说，而是淋漓尽致地展示现在的场景。诗歌是生活中的高级粮食，也是社会的，但不一定每一个人都能受用。诗歌写作是不断向前的，要变化要探索，不是批量生产的物件。写作中，要最大可能的不重复自己。