天生丽质与专业包装 上帝给了她们三样东西，个性、才华和美貌，有时候很难说清楚，这三样东西应该按何种比率勾兑才能发挥最大的效果，但她们却是最好的成功样本。尽管古典音乐界从来不是生产粉黛佳丽的工厂，可还是孕育出了一群历久弥新的乐坛美女，她们才貌双全，美艳动人，风华绝代，各领风骚，即便青春易逝，在音乐会舞台上，她们依旧技艺出众，风姿绰绰，历久弥新。
在现代媒体泛滥的今天，古典音乐界也没有抵挡住眼球经济的侵袭，尽管这只是一门靠声音打动听众的艺术，但在视觉优先的年代，即便是最出众的古典音乐家，也必须经受足够的视觉考验。这在青年一代中表现得尤为明显，在告别了那个所谓的大师时代后，音乐家更多 的被贴上了“艺人”的标签，而非艺术家。
就像娱乐业一样，演出经纪公司、唱片商的星探和制作人们总是不停地寻找有卖点的音乐家，有这样一位女钢琴家或者小提琴家，如果她技艺上成，略有姿色，且深具塑造空间的话，慧眼识珠的经纪人们肯定会在第一时间把她们招致麾下。看看那家名叫哈里森?帕洛特（Harrison/Parrot Ltd. 简称HP，被称作古典音乐界的“惠普”）的老牌英国古典音乐演出代理商，其旗下的女性艺术家几乎个个眼缘不俗，虽然她们并不都是一线水准的演奏家，却由于签入了顶级经纪公司而总能享有源源不断的演出合同。
2010年获得肖邦国际钢琴比赛头奖的俄罗斯钢琴家尤利娅娜?阿芙蒂耶娃（Yulianna Avdeeva）一度被认为不具有成为明星独奏家的潜质，同时她相貌平平，甚至长相有点怪异，可在HP公司的包装之下，她摇身一变，成了一位落落大方的气质型美女。而该公司旗下其他艺人，比如德日混血的女钢琴家爱丽丝?莎拉?奥特（Alice Sara Ott）则是典型的大众美女，就像很多经典镜头中出现的画面，一身典雅的长裙，白皙的皮肤，秀美的容貌，灿烂的笑容手抚钢琴，将为数众多的男性观众深深吸引。
粉碎“美女无脑”的传说
而当今美女小提琴家的势力同样不可小觑，美国小提琴家希拉里?哈恩（Hilary Hahn）被称为音乐界的娜塔莉?波特曼。出众的技巧和才华让她获得过两次格莱美最佳器乐独奏家大奖，黑发碧眼，玲珑面孔的哈恩不仅成为近十年来最杰出的年轻小提琴家，同时还是粉碎了有关美女便无脑的传说。即便是登上了《Vogue》、《Elle》的封面，哈恩也没有滥用过自己的美貌。她喜欢思考，善于言谈，在Youtube视频网站上，她会对莫扎特的音乐侃侃而谈，之后又开始谴责电影版《变形金刚》是如何破坏她儿时的美好回忆。
其他的几位重要美女还包括，来自格鲁吉亚的小提琴家丽萨?巴蒂娅什维利（Lisa Batiashvili）、俄罗斯的阿丽娜?波葛什姬娜（Alina Pogostkina）和长着一张娃娃脸的阿丽娜?伊布拉西莫娃（Alina Ibragimova），看名字就不难发现，这些来自俄罗斯或前苏联的小提琴家不仅继承了该国悠久的小提琴演奏学派传统，更把俄国出美女的说法诠释得十分彻底。
风韵犹存冰女王
青春总有消逝的一天，即便拥有再久经考验的容貌，美女音乐家们也总归有人老色衰的一天。上周，一位名叫维克多利亚?穆洛娃（Viktoria Mullova）的小提琴家在京沪两地的音乐厅亮相，演奏了贝多芬的小提琴协奏曲。对于稍微上点岁数的乐迷来说，穆洛娃绝对是一个令人激动无比的名字。上世纪80年代，唱片封面中的她有着超凡脱俗的气质和骨感冷艳的容貌，英国人叫她“冰女王”。今年，穆洛娃已经53岁了，虽然面颊已经不再闪光，鱼尾纹也写满了她的眼角，但她的演奏仍然出色，冷静的台风，无比理性的音乐处理，和当年的那位冰女王几乎别无二致。
穆洛娃并非靠美貌起家，她1959年生于莫斯科郊外，从16岁起便在维尼亚夫斯基、柴可夫斯基、西贝柳斯三大小提琴比赛中囊括所有金奖，1983年她在一次演出中成功求得政治避难，自此离开祖国，前往欧洲寻求发展，与飞利浦唱片公司签约所录制的大量唱片使其声名迅速飙升。而穆洛娃的才华和容貌，一度还深深打动过指挥大师克劳迪奥?阿巴多的心，这位卡拉扬之后柏林爱乐乐团的接班人曾经和穆洛娃在上世纪80年代末有一段火热的恋情。比穆洛娃年长26岁的阿巴多对她一见倾心，据当年乐团的乐手回忆，“他被她深深迷住了，甚至不愿她离开自己的视野。”后来，二人在维也纳定居了一段时间，直到1991年分手。
穆洛娃算是美女音乐家中历久弥新，成功蜕变的典型一例，而比穆洛娃小四岁的德国小提琴家安妮?索菲?穆特同样属于这一行列。这位美女小提琴天后对于很多人来说总带有许多艺术之外的遐想，似乎在她之前，古典音乐界还很少有小提琴美女的说法。直到那个穿着低胸、露肩、剪裁合身之连身晚礼服登台的穆特出现，美女路线才在古典音乐圈蔚然成风。不过穆特自己认为，穿露肩服装可以让小提琴与身体做直接的接触，以便产生较好的声音，如此一来便不会有减弱琴弦颤动的东西存在，当小提琴触碰到光滑香肩的瞬间，情绪和灵感便会涌动而出――漆木和肉体也能碰撞出音乐的火花。
率性而为女祭司
和穆洛娃的冷艳，穆特的端庄相比，被称为钢琴女大祭司的玛尔塔?阿格里奇则如一团火焰。今年已经年过七旬的她，昔日曾经是当仁不让的大美女，同时常被人形容是情绪无常、易怒暴躁、传奇、当代最伟大的钢琴家，偶尔也会被形容是钢琴界的葛丽泰?嘉宝。自从1964年赢得华沙国际萧邦钢琴大赛后，她就让观众为她目炫神迷，世上仅有极少数几位音乐家，不管到哪里演出都能让音乐厅爆满，而她就是其中一位。
半个世纪以来，阿格里奇一直是女性钢琴家的代表，她技巧绚烂，琴风凌厉堪比男性钢琴家。她上一次来中国还是13年前的事，此后中国乐迷一直期盼着这位女大师能够再度来华，可惜去年刚刚度过自己71岁生日的她宣布将告别独奏音乐会舞台，除了每年夏季和朋友们在瑞士小城卢加诺演奏室内乐外，她渐渐淡出了人们的视野。
让我们来回忆一下1957年阿格里奇参加布索尼钢琴大赛时的场面，在第一轮比赛后，阿格里奇找到一位评委，开诚布公地问：“是再见呢，还是永别？”评委回答说，是再见。由于阿格里奇认为自己通不过第一轮比赛，所以根本没有准备第二轮的曲目，在听到评委的回答后，她才开始练习新的作品。最终，阿格里奇获得了这次比赛的冠军。20年后，在肖邦国际钢琴比赛中，身为评委的阿格里奇由于不满同事们对一位年轻钢琴家的不公评价，阿格里奇拂袖而去，退出了评委会，不是再见，而是永别。
这就是为什么这些乐坛老美女如此让人心动，除了才华和美貌，率真的个性让她们永远无法被人遗忘。而这正是年青一代音乐家所没有的。在一个规则健全的商业社会，年轻人再也无法挑战所谓圈内行规，阿格里奇说：“如果不当钢琴家，我可以去当办公室秘书，偶尔弹弹琴，这样的生活挺好的。”昔日的老美女们不仅才貌双全，更有着与众不同的性格，即便青春易逝，历史的舞台上，她们依旧风姿绰绰，历久弥新。