我个人认为可以试验多写些短诗，短到一个段，只几句，甚至只一句。但必须给人深刻的印象，使人感到新鲜。 我们这个时代，大家都很忙，只能利用上下班的前后一点时间读书，因此我冒险提一个意见，多写短诗。
短诗就容易写吗?不，不能画好一张静物画的，不能画好一张大壁画。
诗无论短到怎么样，即使是一行，也必须在里面具有了一个完整的内容。
为了避免芜杂与零乱，必须勇敢地舍弃。
尽可能地紧密与简缩，――像炸弹用无比坚硬的外壳包住暴躁的炸药。
不要故意铺张，――像那些没有道德的商人，在一磅牛奶里冲进一磅开水。
周作人：刹那芳华，内心短歌
本来诗是“言志”的东西，虽然也可用以叙事或说理，但其本质以抒情为主。情之热烈深切者，如恋爱的苦甜，离合生死的悲喜，自然可以造成种种的长篇巨制：但是我们日常的生活里。充满着没有这样迫切而也一样的真实的感情；他们忽然而起，忽然而灭，不能长久持续，结成一块文艺的精华，然而足以代表我们这刹那内生活的变迁，在或一意义上这倒是我们的真的生活。如果我们“怀着爱惜这在忙碌的生活之中浮到心头又复随即消失的刹那的感觉之心”，想将他表现出来，那么数行的小诗便是最好的工具了。中国古代的诗，如传说的周以前的歌谣，差不多都很简单，不过三四句。《诗经》里有许多篇用叠句式的，每章改换几个字，重复咏叹，也就是小诗的一种变体。后来文学进化，诗体渐趋于复杂，到了唐代算是极盛，而小诗这种自然的要求还是存在，绝句的成立与其后词里的小令等的出现都可以说是这个要求的结果。别一方面从民歌里变化出来的子夜歌懊侬歌等，也继续发达，可以算是小诗的别一派，不过经文人采用，于是乐府这种歌词又变成了长篇巨制了。
冰心：麻雀虽小，雅擅歌吟
至于形式的短小，却不是一个缺点。现在绝大多数的民歌，不就是在短小的四句之中，表现出伟大的革命气魄和崇高的共产主义精神么?劳动群众的诗，短小而不单薄，豪迈而不草率，此中消息，还得从诗人的思想意识里去挖!
余冠英：小诗如磬之一击
小诗是一行至四行的诗，或称“短诗”、“短歌”，但不及“小诗”一名之普遍。小诗的流行约在十一年到十三年之间。其来源完全是东方的，大概给影响于小诗的――不外乎：1.日本俳句，2.印度泰戈尔《飞鸟集》，3.中国旧诗中的风谣、子夜、绝句之类。摹仿“俳句”的小诗极多，受《飞鸟集》影响者如冰心的《繁星》，似中国乐府者如《冬夜》里的忆游杂诗。小诗的作者固然多，也有整部集子都是小诗的，如《繁星》、《春水》，以及谢采江的《野火》。小诗最短只有两行(一行的诗还未见过)，如朱佩弦先生的《杂诗三首》其一云：“风沙卷了，先驱者远了”。有人比小诗如磬之一击，好处在余韵悠长，于此首诗可见。
[美国]爱伦?坡：短诗的刺激强度
诗之所以是诗，仅仅是因为它可在启迪心灵的同时对其施予刺激。诗的价值与这种有启迪作用的刺激成正比。但由于心理上的必然，所有刺激都很短暂。所以这种使诗成其为诗的刺激在任何鸿篇巨制中都不可能持久。读者至多读上半小时，这种刺激的强度便会减弱，衰竭，一种厌恶感会随之产生；于是在效果和事实上，诗都不再成其为诗。
事实上，只有当我们忽略所有艺术作品都必不可少的统一性，从而把《失乐园》仅仅视为一系列短诗的组合，我们才可能把这部伟大的作品看成是诗。诚然一座山只要能给我们山体高大的感觉，便会给我们留下巍峨壮丽的印象；但没有人会按这种方式去感觉诗歌作品，谁也不会因《哥伦比亚德》部头大就对它肃然起敬。我希望在不久的将来，有常识者认定一篇诗作最好是根据它造成的影响或产生的效果，而不是根据它为产生效果所花费的时间。从另一方面来看，一首诗显然也有可能简短得失当。过分简短的诗往往会蜕变为格言警句。
(曹明伦译)
(本栏目由杨志学、彭敏辑录)