篇一：电视剧《红高粱》资料大全
结，开机前三天没睡着觉无畏电影珠玉在前，让自己挠头的另有原因作品，而后张艺谋执导的同名电影将这部作品推上了更高的高度。一向善于创新求变的郑晓龙如何在《甄儇传》之后没有选择乘胜追击，转而执导了这样一部年代剧？《红高粱》这个老瓶中又如何倒出新酒呢？该剧即将在10月27日登陆东方卫视和乐视网，在开播发布会上，记者专访了郑晓龙。
“《红高粱》开拍前还想临阵脱逃”
中国首位获得诺贝尔文学奖的作家莫言祖籍山东高密，在他的11部长篇小说、25部中篇小说和75篇短篇小说中，最为观众所熟知的就数《红高粱》了。原小说发表于1986年，作品描写了抗日战争期间，“我”的爷爷、奶奶在山东高密轰轰烈烈的人生故事，用莫言自己的话说就是有股子英雄豪杰的气魄。1988年，张艺谋根据《红高粱》改编的同名电影荣获柏林国际电影节金熊奖；2012年，莫言荣获诺贝尔文学奖，《红高粱》的成就功不可没。 2013年9月，电视剧《红高粱》开拍，成为莫言获得诺贝尔奖之后第一部被改编的作品，也是迄今为止，第一部被拍摄成电视剧的莫言作品。为了表示自己对电视剧《红高粱》的期待，莫言亲笔题写了剧名。 导演郑晓龙毫不吝惜对莫言原著的褒扬，“莫言先生笔下的《红高粱》是在歌颂人的生命力，是一种对人性的赞美。”郑晓龙坦言，电视剧《红高粱》的项目能够启动，原著中震撼人心的故事是最重要的基石。为了最大限度地保留原著中的精髓，制片方请来了曾创作过《叶落长安》、《我的父亲母亲》、《沂蒙》等作品的著名编剧赵冬苓操刀剧本的创作。 一向为人诚恳的郑晓龙坦言，《红高粱》打破了他以往的创作习惯。“当时我正在忙碌《芈月传》的前期工作。山东电视台那边一再盛情邀请，我只好答应下来。从去年5月开始筹备剧本，花了四个月的创作时间，9月开拍。临近开拍，我还在想着如何临阵脱逃。因为要赶在山东高粱成熟的时节拍摄，时间太仓促。9月17日开拍前的三天整夜我都没睡觉，一直改剧本，以前从没有这么紧张过。好在赵冬苓的剧本改写得非常好。” 郑晓龙坦言，现在的观众比原来更挑剔、更成熟、审美要求也更高，但《红高粱》将是一部高而不冷、野而不脱缰、经得住考验的作品。
保留了原著的“野合”和“颠轿”
“红高粱”这三个字对中国观众有着特殊的意义。不仅仅是因为它是中国电影走上世界的
西北人，当时电影《红高粱》里有很多镜头是在宁夏拍的。“
但我们这次全部在山东拍摄完成，希望能更准确地表达莫言小说中的情景。但是我觉得电影中有一些好的东西，我们必须跟过去完全不一样。”
来的作品已经二十多年了，很多年轻的观众都没看过。要是通过我们这版《红高粱》的播出，
和女主角九儿青梅竹马的张俊杰(黄轩饰)、高密当地的县长朱豪三(于荣光饰)、“罗汉大哥
”
难点在演员选择上
多年远离荧屏的周迅此次在《红高粱》中出演九儿。据悉，郑晓龙最初的想法是找个人高马大的山东大妞，比如宋佳。但是阴差阳错下，他最终起用了曾在《人间四月天》中饰演林徽因的周迅。为显慎重，他特意征求了莫言的意见，莫言也说，他觉得周迅非常适合演九儿，外形上完全没有问题。因为他当年在写《红高粱家族》这本小说的时候，“我奶奶”这个人物就是照着自己的祖母原型写的，他祖母的身高只有一米五几。之后，郑晓龙把剧本发给了周迅，没想到周迅很快就回复愿意加盟。在郑晓龙眼里，周迅一如她的外号“周公子”，为人真诚有点像个男孩。“她是非常真实的一个人,我们第一次见面谈戏的事后,喝着日本清酒,周迅高兴了就往那里一躺,没有一点矫揉造作。有些演员很把自己当明星,但小周活得很真实、朴实。小周是用生命来演戏,天生干这个的。”
郑晓龙说，在片场拍戏的时候，很多需要掉泪的戏份，周迅从来不用催泪工具，而是靠自己的真感受。“我记得有一次全剧组等了她两个多小时，周迅还是偷偷跑来很诚实地告诉我，她哭不出来。我就把她拉到旁边，一边给她讲故事，一边喝点红酒培养感情。”
相比九儿，男主角余占鳌的挑选难度就更大了。“这个角色我需要很男人、很强悍的。现在影视圈里的男演员都越来越多地往阴柔的路子上走，太女性化了。但是《红高粱》不行。山东男人都是要很阳刚很有力量的。在我的片子里，男人就是男人，女人就是女人。”很多一线演员都参与了该剧的试装，最终，郑晓龙选择了朱亚文。“试戏的那天，他的表现非常棒，很有爆发力，并不像外界的评价那样，说他有点温。”
“野合”差点出意外
该剧播出的第一集就出现了九儿和余占鳌在红高粱地“野合”的激情戏。这也是电影版的经典镜头之一。郑晓龙不避讳谈激情戏,他说,这场戏演得非常好,过程很精彩,结果很美好,最后用了大全景,让观众去想象这个美好,“这场戏很完美,非常好,有惊无险。这场戏表现的其实是九儿的一个反叛的行为。当时很多人欺负她压迫她,她就是用这个来背叛欺辱她的社会和环境。”郑晓龙表示,野合和颠轿是电影两个经典场景,剧版会保留且深化,也是有向电影致敬的意思。
而据郑晓龙透露，这场戏差点出现意外。
“这种激情戏都是要靠演员来真的。当时拍这场戏的时候，朱亚文因为用力过猛，把周迅的胳膊一下子给扭伤了。她疼得受不了，吓坏了的朱亚文在旁边傻看着。全剧组的工作人员很快都围了上来。幸好，后来经过医生检查，只是小小的扭伤而已，没有造成脱臼。”
电视剧《红高粱》还会红吗？ 郑晓龙：不怕对比张艺谋(图)
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下周一，周迅主演的电视剧《红高粱》将正式开播，作为导演的郑晓龙一边在四处宣传这部大戏，另一边还在紧张地拍摄孙俪主演的另一部巨制《芈月传》，忙得不可开交。
记者终于对郑晓龙进行了专访。对于这部改编自莫言经典小说的大戏，郑晓龙表示不怕大家拿来与张艺谋的同名电影进行对比。
对于这部剧能不能同样成为经典，郑晓龙并不知道，“谁能把电视剧都拍得像《甄嬛传》这么经典呢？”
他的红高粱不怕对比 电影经典片段有保留
记者：拍《红高粱》之前您有没有再看一遍张艺谋的同名电影？
郑晓龙：没有再去看电影，就是脑海中的印象。
记者：你觉得大家会拿这部电视剧与电影做对比吗？
郑晓龙：很多年轻观众根本没看过《红高粱》的小说和电影，也许看了这个剧会去回顾
经典，这对经典也是个很好的宣传。我估计小说马上就要卖断货了吧！观众的审美和要求和以前不一样了，不怕对比，（两者）也没有可比性。
记者：电视剧《红高粱》保留了电影中的内容吗？
郑晓龙：《妹妹你大胆地往前走》等两段电影音乐都保留了，颠轿、野合这些经典片段也留着，这也是向电影致敬。
记者：你觉得电视剧能成为电影那样的经典吗？
郑晓龙：很多经典是跟那个时代有关。《红高粱》能成为经典就与它所处的时代有关——改革开放没多久、人性扭曲压抑很久，人性张扬的《红高粱》在当时就成为经典。现在的观众审美已经到了另一个程度，你就要在这个程度上做文章。能不能做到我不知道，而且就算没做到，我也没觉得有什么不对的。谁能说每部剧都要拍成经典，我还得问，谁能把电视剧都拍得像《甄嬛传》这么经典呢？
他的女一号哭不出来
全组停下来等周迅
记者：《红高粱》选角的时候，你是亲自去找的周迅吗？
篇二：《红高粱》电影与同名电视剧主题音乐之比较
lass="txt">龚易男[摘要] 本文对《红高粱》电影主题音乐《妹妹你大胆的往前走》及《红高粱》电视剧主题音乐《九儿》进行音乐本体及文化比较研究，从而揭示它们之间内在的联系和规律，为影视配乐的鉴赏和创作提供一些有益的思路。
[关键词] 《红高粱》；影视配乐；《妹妹你大胆的往前走》；《九儿》
《妹妹你大胆的往前走》（以下简称《妹妹》）是1987年上映的《红高粱》电影的主题音乐，对其成功获得广泛的国际影响起到了关键作用；《九儿》则是2014年上映的60集电视连续剧《红高粱》的主题音乐及片尾歌曲，助推电视剧《红高粱》屡创收视新高。《妹妹》由我国著名作曲家赵季平编创，“他民族化的音乐语言，对电影要表达的画面效果、故事情节及民族文化起到淋漓尽致的烘托作用” [1]。《九儿》由我国新生代影视音乐制作人阿鲲创作，对推动剧情发展，统一全剧情感和意境起到重要的作用。
《红高粱》电影与同名电视剧采用了风格迥异的主题音乐。对其进行比较研究有助于揭示影视配乐的艺术规律，有助于为影视音乐的鉴赏和创作提供一些有益的思路。
一、 音乐本体的比较研究：
1、 旋律特点：
《妹妹》这首具有浓厚西北地区民族特色的歌曲，唱出了豪迈粗犷的西北男人，在电影音乐中起到核心作用。旋律以高腔起音和结尾，主要采用了具有山东戏曲的茂腔柳腔及陕北花腔秦腔，用打夯歌为主要的曲调素材，以简单质朴的徵调式五声音阶表现出原生态的古朴风貌，多用八度和七度大跳来表现浓烈的音乐情绪。
《九儿》则相对淡化了地域特色，更多的起到了统筹全剧情感的音乐核心的作用，其主要目的是把观众的情绪聚焦到电视剧的核心线索上来。旋律以纯四度上行开始下行结尾，曲调平稳质朴，采用七声音阶清乐商调式，旋律以级进为主，较少出现大跳（不超过纯五度）。歌曲用变化音和辅助音来丰富音乐的情感，用一次比一次高的两次变调（《妹妹》只在结尾有一次变调）来助推音乐情绪的高潮。
2、歌词风韵：
《妹妹》由电影中的人物“我爷爷”清唱，口语化的歌词具有浓郁的民族元素。歌词多用衬词如哎、哇、呀、啊、儿等表现出浓烈的原生态艺术风貌：“哎，妹妹你大胆地往前走啊，往前走莫回呀头，通天的大路，九千九百，九千九百九十九；哎，妹妹你大胆地往前走啊，往前走莫回呀头，从此后你，搭起那红秀楼哇，抛撒着红绣球哇，正打中我的头啊，与你喝一壶啊，红红儿的高粱酒啊……”[2]多次出现的数字“九”体现出我国传统文化“天长地久”的思想，而多次出现的“红”字则与影片的红色基调相呼应。
《九儿》歌词干净利落，一共四句二十九个字：“身边的那个田野啊，手边的枣花香。高粱熟来红满天，九儿我送你去远方……（变调，重复）”。前三句以景物描绘作为铺垫，带出第四句荡气回肠的情感抒发。歌词具有极为强烈的画面感，语句精炼而意境深远。
3、演唱行腔：
《妹妹》在演唱行腔方面基本上没有任何修饰，甚至带有个别破音。曲调上扬的结尾和拉长的甩腔及拖腔，符合人物的地域、身份及历史背景，表现了“我爷爷”这个人物对爱情的火辣、炽热的情感。
《九儿》的行腔则相对淡化了地域特点，从而更多体现出一种通俗化的民族音乐色彩。歌唱较为平和雅正，行腔干净利落，音色统一丰润，使得整个歌曲带有艺术性的精致。
4、音乐织体：
《妹妹》没有使用任何伴奏，演员姜文用略带嘶哑的嗓子把这首歌“吼”了出来，粗犷的歌声，淳朴的陕西信天游的风格，表现了“我爷爷”豪放的性格。这样反而使得人物形象的刻画十分鲜明，骚动的感性情绪里面充满了生命的质感。
《九儿》则是以女主人公“九儿”为第一人称，在小提琴如诉如泣的前奏铺垫下，在交响乐浪潮般澎湃的伴奏下，韩红磁性而高亢声音，将剧中九儿坚强隐忍的性格，一生的爱恨情仇与整部电视连续剧跌宕起伏的情节淋漓尽致的表现了出来。
二、 音乐文化的比较研究：
1、音乐应该符合影视体裁要求：
电影因篇幅所限，只能以“我爷爷”余占鳌为主线，掇取原著中最有代表性的场景，用独特而充满隐喻的影像手段，以极富男性色彩的红色——红色的热血、红太阳、红高粱酒等将故事的片段串联起来，聚焦为深远的意蕴。《妹妹》从余占鳌口中唱出，无疑是聚焦了电影的男性视角。《妹妹》作为电影配乐，同样具有强烈的聚焦感，与电影强烈的风格化特点相统一。
电视剧由于有了篇幅扩充，就能够以戴九莲（九儿）为主要视角，扩充和延伸出一个更加复杂和完整的世界。《九儿》作为电视剧中戴九莲的音乐意象，使得人物线索更加明确和集中；同时作为片尾歌曲，统一全剧的情感基调。电视剧注重故事性，擅长于写实，靠故事化来塑造诸多的人物形象。因此《九儿》作为电视剧配乐，更加强调音乐的画面感和故事性。
2、音乐应该反映时代风貌：
《妹妹》诞生于改革开放早期的中国，物质和精神生活仍然相对匮乏。男性化的电影及男性化的音乐就像一座雄壮的高山，去激励人们翻越改革的艰难险阻。因此歌曲迅速地传遍全国，无论城市还是乡村，到处都是“妹妹你大胆地往前走”。之所以有如此感召力，更多应当归于歌曲曲调的豪迈和歌词的质朴与当时青年的心灵产生了强烈的共鸣。
今日人们的物质和精神生活已极大丰富，需要更加广阔的欣赏角度和视野。因此电视剧《红高粱》以及音乐《九儿》更像是一条宽广的河流，其艺术含量更加丰富而包容。歌曲作为整部电视剧的有机组成部分传遍中国大地，带给人们更丰富的视听享受和更深刻的文化思考。
三、 小结：
音乐的实质是为了表现音乐文化，因此影视音乐需要符合剧情内容，符合体裁特点，反映时代风貌。本文通过对《妹妹你大胆的往前走》与《九儿》进行比较研究，揭示出这两首作品如何通过高超的音乐技巧把优秀的民族文化更好的融入到影视作品之中。在给予民族音乐更多活力的同时，为电影、电视剧带来了超乎寻常的听觉享受，从而使得观众在视觉、听觉以及心灵上的产生强烈共鸣，使影视作品发挥更大的艺术价值。
参考文献：
[1]刘瑶.赵季平民族音乐在《红高粱》中的运用[J].电影文学,2012（23）135-136
[2]吴明泽.从电影《红高粱》中看民族音乐在电影中的功效[J].电影文学,2014（18）159-160
作者简介：
龚易男，男，1983年10月出生，硕士，就职于武汉外国语学校。中学高级教师，副高职称。主要研究方向：影视音乐。
篇三：红高粱电视剧 观后感
红高粱》我看完有一段时间了，虽然从来没有写过电视剧的观后感，但是这部电视剧还是挺不错的，不管是剧情还是演员的表现都不耐，越到后面越好看，特别是抗日的那一部分真的很精彩！接下来我写一下我对这部电视剧的一些观后感。（1）对待爱情，有时候需要简单粗暴
电视剧从一开篇就讲述张俊杰和九儿青梅竹马的故事，这种两小无猜、青梅竹马的纯洁爱情故事是现代社会所匮乏和羡慕的。俊杰和九儿郎才女貌，天造地设，可是却被有封建思想的父母用计拆散、棒打鸳鸯，最后两人不欢而散。天下有情人终究是很多都没能终成眷属！可惜！可叹！
后来九儿被父亲卖到三十里坡大户人家单家做二少奶奶，名义上是二少奶奶，其实丈夫是一个得了麻风病，不能自理，只能躺在床上等死的废人！婚后三天九儿回门（回娘家），丈夫就被余占鳌吓死了。余占鳌本来和九儿并没有太多交情，只是在花脖子那里送粮食，看到九儿被绑，去县长那里告密，才把九儿救出来，也算是有救命之恩。
我们可以看到两个男人，一个女人，为什么最后九儿选择了一无所有又没读过书的杠子夫余占鳌却不是家财万贯一表人才的书生张俊杰？难道仅仅是张俊杰的父母拆散的原因？亦或是余占鳌对九儿有救命之恩？NO！！！绝对不是！！！我觉得最关键的一点就是张俊杰太书生气，太理想化，太不接地气了。你看余占鳌，一个只有力气不识字的杠子夫，人家最开始也会自卑觉得自己配不上九儿，可是后来一鼓作气不就在九儿回门的路上，把九儿按在高粱地了吗？没有什么好说的，我就是喜欢你，我就要你！反正你嫁给了一个快死的人，也不能睡你，我就要睡你怎么着？我睡了你你就是我的女人！多霸气！多MAN！九儿本来就是一个烈性子的女人，余占鳌性子也挺烈的，原本九儿不愿意，狠狠地踢了余下体，但是看着余占鳌那样痛又生气的份上，她突然觉得干就干吧！就把双腿张开了，开启了史上最著名的“高粱地激情野战”的新篇章！
你看两个人完事后，九儿穿好衣服走出高粱地再坐上马儿的那个神情，那个微笑，那种初夜的快感与美感不言而喻，仿佛刚刚并不是在高粱地里野战，而是新婚的“洞房之夜”。
这就是余占鳌得到九儿的“秘诀”。试想一下，如果张俊杰当初在九儿出嫁之前也搞一次“激情野战”，或者像现代社会的“壁咚”之类的，让九儿觉得这个男人肯为了自己疯狂一次，这是多么激动又美妙的时刻！他只想到私奔，却没想到“先下手为强”。他毕竟是那个社会
的好好先生，他是学过仁义礼智信的，也是懂得温良恭俭让的。可是就这样的一个德才兼备的好男人，也会因为父母从中作梗而失去自己的挚爱！就算父母拆散让九儿误会，还是可以再去把九儿给干了，但是他不会做这样的事情，他只会在九儿的窗前求得九儿的原谅和给自己解释的机会，but，又怎样？还不是输给了余占鳌的“一鼓作气”？
自己青梅竹马又十分挚爱的女人，却成了别人的女人。这是何等的悲伤和气愤！然而他只会找余占鳌拼命，一个手无缚鸡之力的文弱书生去找一个身强力壮的扛子夫拼命，那不是送死吗？被余占鳌一拳就打到不行，再加上内心痛苦郁结，只能卧病在床了。多么悲哀的事情！ 你看，九儿一直都留着那个用草编织的“戒指”，那是为什么？那是九儿心里一直有他，一直有个念想，最后一集，九儿预感到自己将要与日本鬼子同归于尽，所以把“戒指”还给俊杰，俊杰也非常惊讶，九儿一直留着。俊杰就这样一辈子与九儿错过了！
所以说，对待爱情，有时候需要简单粗暴！
（2）一个有魅力的女人，得有智商和情商
九儿是这部电视剧的女主角，也是一个魅力女人，你看张俊杰、余占鳌、花脖子都喜欢九儿。张俊杰可以为了九儿抛下年迈的父母去私奔；余占鳌可以为了九儿肝脑涂地、万死不辞；而花脖子更是立下誓言：“如果能够得到九儿，此生不再碰别的女人！”
为什么九儿会得到这么多男人的喜欢呢？当然是有原因的。不仅仅是九儿长得漂亮，淑贤也长得漂亮，为什么就只有罗汉一个男人喜欢他？恋儿也长得漂亮，为什么余占鳌自始至终都没喜欢他？钱玉郎喜欢她，也只是因为钱玉郎是个花花公子，见色起意。钱玉郎喜欢任何一个漂亮的女人，但却不是爱！而唯独九儿却成了男人心口的宝贝！张俊杰爱她，却不会轻易破坏她的处女之身；余占鳌爱她，因为担心她被别人抢走，所以先下手为强，让她做自己的女人；连土匪出身“吃喝嫖赌抽”五毒均沾的的花脖子都可以为了得到九儿的芳心不敢轻举妄动。一个女人，能够让三个人做到如此，实属不易。纵观全剧，我们知道九儿是一个智商和情商都高的女人！
说到情商，开头几集就讲述俊杰父母和花脖子联手把九儿骗去当压寨夫人，但是九儿都能够凭借自己的高情商让自己没有失身，成功拖延时间让别人来救自己！全剧几次提到九儿命硬，说九儿是掉到井里都能自己爬出来的人，她不仅仅是命硬，命硬得有命硬的资本，她的高情商让自己几次脱离险境。他在花脖子那里，为了和花脖子做交易，保持自己的完璧之身，也为了报复俊杰的父母和自己的亲爹，她能迅速想到让花脖子用俊杰来要挟他父亲，讹诈1000
块大洋；再用轰炸青岛的工厂之名义再次讹诈1000块大洋。连她那个卖媳妇卖房子、穷得叮当响的父亲都能被他炸出油来。她叫花脖子把她哥哥绑来，她爹有十亩地，可以卖了换1000块大洋赎回她哥哥。这样的情商非常人所能及，既保护自己又报复了自己的“敌人”。 说到智商，她每次跟俊杰聊天、跟朱县长聊天、跟日本人聊天，也许当时她不明白不理解，但是事后她一琢磨就全明白了，对于一个乡下没读过书的女人，能够如此通达事理，实属难得！你看后面抗日的时候，俊杰每一次跟她聊天，有的时候她也不明白，甚至不相信俊杰所说的，但是事后她都按照俊杰说的去做了。是因为她最后明白俊杰说的在理，是对的。 说到九儿的智商和情商，全剧的例子还有很多，到处可见。她是一个有勇有谋的女人。深入虎穴，也能从容淡定，保自己平安。当花脖子接受淑贤的钱财，第二次掳走九儿，九儿还能急中生智，把自己的手臂刮伤，让花脖子认为自己是得了麻风病，还说服了花脖子请来的医生。当淑贤费尽心机得寸进尺、屡屡陷害，她不但能够保自己平安，还能轻轻松松用一个钱玉郎就把淑贤弄得身败名裂，甚至想一死了之，让淑贤败得心服口服。当余占鳌被花脖子和朱县长追杀，走投无路时，她能够只身连夜赶去黑眼那里，求助黑眼收留余占鳌，用自己的智慧和真诚打动黑眼还不忘叮嘱黑眼不要告诉余占鳌，因为她了解余占鳌的脾气和性格。当余占鳌跟日本鬼子打仗的时候，她不仅带领众多妇女做拤饼，还能亲自上前线，灵机一动，想到烧高粱杆子，用烟熏鬼子的妙点子。最后一集大结局的时候，当中日打仗，余占鳌昏迷，朱县长阵亡，只剩下一行人十来个逃命，她知道日本鬼子已经包围他们，他为了引开敌人，保护自己的家人，让自己和鬼子同归于尽！这样一个有智商有情商，漂亮又可爱，善良又聪明，有勇有谋，有血性有担当的女人，怎能不让人喜爱呢？
（3）做人，不能太轴了
我对“太轴”的理解是死认一个理，说得好听是有原则，说得难听就(本文来自：Www.dXF5.com 东星资源 网:电视剧红高粱评论)是死倔，不懂得变通。我们看《红高粱》这部电视剧会发现里面的主人公基本上都挺倔的，都是很轴的人。首先，朱县长的轴那可是有目共睹的，谁拿他都没办法，他认定的事情就一定得那样做，别人是劝不了的。他是军人出身，当了县官，还是用军事化管理，有点强制化、一刀切的感觉。虽然军事化管理当然有可取的地方，但是管理一个县城，肯定最重要的是管理老百姓的人心，得人心者得天下。所以，也要以人为本，需要适当的人文关怀。还有，自己做错了事情，一定得认错，不管你是什么身份，错了就是错了，不要觉得你是领导，你就高高在上。错了就是不肯拉下面子，承认错误。有时候，领导肯低头认错，是多么收服人心的善举。朱县长一心
剿匪，不惜一切代价剿匪，剿匪都有点着了魔。他接受上级领导韩主席的指示进行土匪招安，把曾经当过土匪的人招过来做警察，吃公饷。这里面就有没有做过土匪的余占鳌和四奎兄弟，也许还有其他没有当过土匪，只为吃得公饷而来的普通老百姓。但是这些人除了余占鳌侥幸逃脱，全部被枪毙。这是韩主席帮朱县长剿匪设的陷阱。这本来就是不明智的，当官的说话不算话，就容易失去民心。可是朱县长是一个从来不认错不道歉也不妥协的人。因为四奎被杀，余占鳌生起恨意，做了土匪，一心想为四奎报仇。如果在四奎被杀后朱县长能够公开认错，安抚人心，余占鳌也不会做土匪，也就不会有后面的各种斗争。朱县长的轴表现最明显的一个例子，就是自己的女儿被土匪绑架，都不肯低头妥协，结果让自己的女儿送了命。多么可惜，甚至有点愚蠢的执着！
余占鳌的轴相比朱县长有过之而无不及。因为四奎的死，一心想为四奎报仇，所以自己拉杆子集结队伍，做了土匪的头。九儿想尽了办法劝他回头，都不回来。如果说朱县长轴，是因为他固执，他清高，他拉不下面子，他不愿意低头。余占鳌的轴就有点笨的感觉了。他总是不明白九儿想要的，他只是一心认为九儿看不起自己是因为自己混得不够好，队伍还不够壮大，自己名声还不够大等，却不明白其实九儿想要的就是他能够不做土匪，重新做人。余占鳌还有一种轴就是因为一定要报仇，最后九儿让四奎娘来劝余占鳌不要报仇了，他也不听。直到最后日本鬼子进村的特殊情况下，朱县长主动认错的份上才化干戈为玉帛，不再报仇。 朱县长因为轴，不愿意向土匪妥协低头，结果搭上了女儿的性命。我们从这部剧里面可以看到因为轴，死认一个理而搭上性命的何止朱县长？花脖子、四奎娘和罗汉最后的死不都是因为轴吗？该妥协的时候还得妥协，该服从的还得服从，要不怎么说“人在屋檐下不得不低头”呢？
在得知日本人就在妹妹灵儿的坟墓旁边修路的事情后，如果花脖子并没有直接挑衅寻事的话，就不会遭到日本人的不测了。不仅搭上了自己的性命，还搭上了自己的整个队伍，自己一帮兄弟的命全搭上了，多不值！人家日本人修路，岂是你一个中国土匪管得了的？日本人没有挖了你妹妹的坟就已经是万分侥幸了，你要日本人绕道，不但不可能，还是自寻死路。你可以半夜去把妹妹的坟迁了吧。日本人半夜总没有修路吧。这不是挺好的吗？既给妹妹的坟找到一个更好的地方，同时自己也没任何损失？人啊！有时候就是糊涂！
再说四奎娘，你存粮食替余占鳌赎罪就赎罪吧，可是遇上了不讲道理的官兵前来征粮，你一个老太太怎么抢得过他们？捐菩萨是捐，捐战士就不是捐了？在那个时候，能够真正上前线抗日的战士才是老百姓的菩萨。死认一个理，气不过，就把命搭上了。当然，老太太哪
懂那么多道理，人家只是一心向佛，却没明白人人都是佛，人人都是菩萨，而不只是庙里的菩萨。
最后说罗汉，也是一个极品，轴到家了。日本人抓壮丁修路，因为修路毁坏了高粱，他一辈子与高粱打交道，对高粱有一种特别的感情，看着养育这片土地的高粱就这样被毁坏，他拿着地上的高粱与日本人讲道理，日本人要是讲道理就不会侵犯中国，烧杀抢掠，无所不作。罗汉真的太执拗了。不仅拿着高粱跟日本人讲道理，他甚至半夜烧了日本人的马厩，最后导致被枪毙的结局，甚至搭上自己深爱的妻子淑贤的性命。多么不值得，多么愚痴啊！
《红高粱》这部剧太经典了，不管是剧情还是演员的表现来说都是很棒的，还有很多感想就不一一赘述了。经典是值得反复看的，每次看都会有新的体会。希望的感想对大家有所帮助。