摘 要：《大闹天宫》作为一部享誉中外的经典动画影视作品，集合了漫画、绘画、音乐、文学以及现代科学技术等综合艺术表现形式，无论是在当时还是在现代动画设计中，都占有重要的一席。本文通过对传统经典动画片《大闹天宫》中神话传说“英雄”题材元素的体现以及意境创设技巧入手两个维度，探讨了其对促进土家族民间神话传说题材的动画剧本创作的借鉴意义。
关键词：经典动画 《大闹天宫》 土家族 动画剧本创作
动画是一门集合漫画、绘画、音乐、文学以及现代科学技术等的综合艺术表现形式。它对于人们的视觉、听觉以及人类想象力的培养与创新以及更好地促进人类情感的抒发具有重要意义。谈及中国传统经典动画作品，不能不提到享有世界声誉的《大闹天宫》。探究其能在中国动画领域之内长久保持不可撼动地位的原因，笔者认为在于整个动画作品在对动画主人公“美猴王”孙悟空细腻传神的勾勒与深入刻画以及动画故事选题的新颖性。《大闹天宫》是第一次民族化浪潮之中，较为著名的动画作品之一。该作品将动画影视表现形式与中国传统文化借助对“美猴王”形象塑造紧密地融合在了一起。这些出众的动画剧本创作理念与手法的运用深得值得后续动画者称赞，同时也对我国动画影视的发展起到了重要的推动作用。
一、《大闹天宫》中对神话传说中“英雄”题材元素的体现
纵观中华民族璀璨的文化发展脉络，作为中国古代四大名著之一，《西游记》的主要英雄人物“美猴王”具有十足的文化性。《大闹天宫》借助脍炙人口的神话传说以及《西游记》中的经典人物性格，塑造技巧的发挥，使得“美猴王”这一形象更加深入人心。《大闹天宫》通过对于“美猴王”大闹天宫整个过程的呈现，以及深邃的内心活动的描绘，让这个神话传说的“英雄”更加切合实际，同时也对“美猴王”反抗精神与性格特点有了较好的体现。动画作品创作人通过对于“美猴王”聪明伶俐、不受约束、非凡机警、顽强全景式的塑造，使观众将神话传说中所描绘的“英雄”形象尽收眼底。
在整个动画作品之中，作者在对“美猴王”英雄形象的塑造上，具有典型的中华民族英雄主义崇拜情结。它们大多不羁奔放、自由洒脱、蔑视权贵、淡泊名利、超脱物外，具有庄子出世的情怀。《大闹天宫》中玉帝希望用一个徒有虚名的“弼马温”来笼络“美猴王”，但是，“美猴王”面对比其官阶大的官员，不卑不亢、毫不谄媚，按照其自由洒脱的性格对于传统理念与制度进行“大刀阔斧”的改革（例如：天马放养），这直接与天庭传统等级制度相违背。《大闹天宫》英雄形象主要通过一系列不符合常规的故事情节来进行深入地刻画，例如“美猴王”偷吃蟠桃以及“八卦炉”中练就“火眼金睛”。动画创作者在该作品之中，通过创设“美猴王”酒醉时的憨态、见蟠桃时的垂涎欲滴以及在炼丹炉之中的从容等表现来突显“美猴王”的英雄气概。以其丰富的想象，奇特的构思较为完美地将中国传统文化之中的孙悟空的英雄形象合理地转化为儿童容易理解与接受的人物形态设计。足见动画创作者的细心、执著与创新，这也是目前我国动画创作者的学习之处。
二、《大闹天宫》的意境创设技巧
众所周知，动画影视作品意境的创设是一个较为繁杂的过程。此处所指“繁杂”并非指手法繁琐，是指对于动画创作者思维的灵活性与跳跃性具有很高的要求，是一个“繁”与“简”的综合体。一个优秀的作品，必然需要构建一个良好的意境。对于动画影视作品而言，意境创设在整体感情基调的奠定、人物感情张力的表现、动画情节紧凑程度等方面都具有十分重要的意义。《大闹天宫》从多元化视角构建了整个故事发展的意境。“美猴王”在《大闹天宫》中表现出来的是一个敢于反抗、酷爱自由且武艺精湛的英雄形象，整体的意境创设源于对“叛逆英雄”的塑造。纵观整部《大闹天宫》作品，每帧均堪称经典之作。对于安乐祥和花果山山山水水的细微刻画、对于巍峨雄伟天庭的创设、对于天兵天将威风凛凛却又无理的态度进行的深入描绘都为整个意境的创设增色不少。这与整个作品的题目也是紧密结合在一起的。大闹天宫，即为对于天朝统计者传统思想束缚的反抗与斗争，一个“大”字更将其反抗的决心表现得淋漓尽致。整部动画作品的意境创设过程之中，加入了大量的文化元素。例如，在对于巍峨天庭皇宫之中朵朵白云的设计上很好地融入了中国传统中天庭的虚无缥缈的描绘。天庭中诸神的列位与神态描绘也很好地体现了中国传统文化的富贵尊卑。天庭文化实为中国古代封建社会的鲜明体现。但是，从结局来看，《大闹天宫》对《西游记》进行了微妙的改编，即《西游记》中“美猴王”最终被压在了五指山之下。而《大闹天宫》中的“美猴王”却返回了花果山，过上了幸福的生活。由此可见动画创作者的独具匠心以及“青出于蓝而胜于蓝”的动画创作理念。
三、《大闹天宫》对土家族民间神话传说题材的动画剧本创作的启迪
近几年，中国的动漫作品数量较多，优秀的作品却是凤毛麟角，跟风、照搬的现象比较严重，不仅没有突出本土的文化特色，也没有固定的市场份额。中国动漫作品受到国外动漫作品的影响比较大，动漫作品缺乏内涵、创新，没有独特的艺术风格，这与动漫作品中缺少本民族文化的内容有着直接关系。动漫产业的发展离不开民族文化，中国的动漫作品，尤其是在艺术风格方面，它既不同于迪斯尼，也不同于日本和韩国的动漫，而应该是具有多民族艺术特色的中国风格。回眸经典动画《大闹天宫》顿感受益匪浅。笔者从事对于土家族民间神话传说题材的相关动画剧本创作研究，由上述对经典动画《大闹天宫》的阐释与分析，笔者认为《大闹天宫》对于目前我国的土家族民间神话传说题材的相关动画剧本创作研究具有深远的意义。虽然将少数民族神话传说纳入到动画设计理念之中并不鲜有，但是，由于我国对土家族的认定时间较晚以及土家族的神话故事、民族风俗等传播范围较为狭窄，一般为本民族人内部共享，使得外界对于土家族的了解相对有限。因此，专门针对土家族民间神话传说题材的相关动画创作却是一项相对较新的研究。笔者结合土家族动画创作来谈谈《大闹天宫》对于土家族动画中民间神话传说题材的动画创设经验。
首先，对于动画中人物形象的构建与创新应当选择土家族文化中具有充分代表性的传说中的人物形象。传说中的英雄形象之所以能够通过绵延不断的传承最终形成整个民族群体的共识，归根结底是因为民族英雄的不寻常之处。但是，在具体的动画创作过程之中，要对于整个人物群进行深入的研究，《大闹天宫》中只有一个“美猴王”，但是在各种文化典籍之中却有无数个“美猴王”，《大闹天宫》以一当十、当百、当千，是众多优秀人物形象的综合体。土家族古代神话传说也是相对而言比较丰富的。在漫长的民族历史发展过程之中，涌现了无数的“美猴王”，作为动画创作者，笔者认为应当将土家族的神话故事经过归纳总结后融合于动画制作之中，借土家族传统神话之魅力，进而更好地促进动画表现中的民族性的体现。而目前，除零星的小规模动画影片外，专门针对于土家族的经典动画影片还没有出现。因此，总结、归纳、对比、选取、创新、构建全新土家族民间神话传说动画人物形象的剧本创作将大大促进土家族动画的发扬光大，进而丰富我国民族文化发展。
其次，从土家族动画的整体意境创设来看，《大闹天宫》也为土家族动画设计提供了范式。《大闹天宫》的人物形象融合了多种民族文化元素，例如，吸取京剧脸谱的风格、吸取了多种民间戏曲的表现手法、“美猴王”的着装特色、传统佛教与道教融合趋势等。不同的民族具有各自独具特色的民族文化。民族的文化是一个民族继承、进步、发展的重要精神支撑与内驱力。而动画产业的主要作用对象是直接关系到民族与国家未来发展的新生代，对于动画产业民族文化，特别是少数民族文化氛围的创设具有深远意义。目前市场经济大环境下内地动画题材与风格形式日益呈现多元化趋势，《大闹天宫》无论是在故事情节的构建、氛围渲染，还是在美术设计、灯光设计、人物对白方面所表现出来的强烈的艺术感染力都堪称一绝。其选材根源于中国传统的神话故事梗概，却又能够反映出“源于神话而高于神话”的传统动画设计理念新思维。这对目前我国土家族动画设计以多元化视角、全球化理念形成华美、鲜明的民族动画风格特点具有深远影响。
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