篇一：北宋后期诗词
庭坚与江西诗派?
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? 吕本中《江西诗社宗派图》 一祖三宗:杜甫、黄庭坚、陈师道、陈与义。 点铁成金,夺胎换骨 诗意无穷,而人之才有限;以有限之才,追无穷之意,虽渊明,少陵不得工也.然不易其意而造其语,谓之换骨法;窥入其意而形容之,谓之夺胎法.
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? 《登快阁》：快阁东西倚晚晴。 李商隐：高楼倚暮霞。 白居易：临风杪秋树,对酒长年身.醉貌如霜叶,虽红不是春. 苏轼：《南中作》:“儿童误喜朱颜在,一笑那知是酒红. 秦观《踏莎行》：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 他人之词，词才也。少游词心也。得之于内，不可以传。 贺铸《青玉案》 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 周邦彦《兰陵王·柳》 柳荫直,烟里丝丝弄碧.隋堤上,曾见几番,拂水飘绵送行色?登临望故国.谁识,京华倦客?长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺. 闲寻旧踪迹.又洒趁哀弦,灯照离席.梨花榆火催寒食.愁一箭风快,半篙波暖.回头迢递更数驿,望人在天北. 凄恻,恨堆积.渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极.念月榭携手,露桥闻笛.沈思前事,似梦里,泪暗滴. 李清照 《永遇乐》 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
篇二：宋代词人及宋词
前期宋代立国之初半个世纪，词并未随着新王朝的建立而兴盛，基本上是处于停滞状态。四五十年间词作甚少，虽然像王禹偁、寇准、钱惟演、潘阆等人的词作也有较强的可读性，当尚未形成独特的时代风貌，缺乏开拓性和独创性。直到11世纪上半叶柳永等人先后登上词坛之后，宋词才开始步入迅速发展的轨道。
一、独辟蹊径：范仲淹 1、人物简介
范仲淹（989－1052)，字希文。祖籍邠州（今陕西省彬县），先人迁居苏州吴县（今江苏苏州），唐朝宰相范履冰的后人。北宋著名的政治家、思想家、军事家和文学家，世称“范文正公”。
曾于仁宗康定元年出任陕西经略安抚副使兼知延州，抗击西夏。四年的军旅生活，拓展了他的艺术视野，丰富了他的人生感受。他是破除宋初浮靡词风的领军者，开宋初文学新气象。他为政清廉，体恤民情，刚直不阿，力主改革，屡遭奸佞诬谤，数度被贬。
2、词作风格
曾大力推动“庆历新政”和诗文革新运动。他以政治改革的立场上反对西昆体，要求文章内容要反映实际利于教化，情感要激昂，语言要浅白。其词作多表现雄浑大气的风格，语言朴实而而不乏豪迈，意境远大又富有张力。
3、作品赏析
渔家傲
塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。 赏析：
本篇写词人守边生活的亲切体验和悲壮情怀。
上阕从听觉、视觉两方面写足了边地秋天景象，“千嶂里。长烟落日孤城闭。”与王维《使至塞上》诗：“大漠孤烟直，长河落日圆。”已经相类而情调迥异。下阕抒发兵将同襟怀，边功未就，故里难归。将军的白发、士兵的眼泪体现出报过去门、壮志未酬的悲愤。此篇词意境开阔，格调悲壮，以白描写实的手法描写边塞的景物，从侧面烘托了边境士兵戎马生活的悲苦。“人不寐，将军白发征夫泪”将人情与戍边相碰撞，彰显出词人悲悯天下苍生的情怀。一种对人民普世的关怀跃然纸上，胸襟博大，气度不凡，悲壮激昂的词人形象便得到了彰显。
该词给宋代初期充满吟风弄月、男欢女爱的词坛吹了一股清劲的雄风，对以后的词风革新产生了积极影响。是一首难得的佳作。
二、词的新变：柳永
词至柳七，方开大河。柳永其作婉约柔美，又多直接抒发自己的真实情感，因而动人。柳永善于写长调，常用环境描写来烘托内心之感情。
柳永词的出现, 使北宋的词风为之一变, 他在创作中继承并发展了民间词和文人词的优良传统, 以其朴素自然的词风, 给婉约派词带来了新的面貌, 还发展了慢词的体制, 对后来词的发展作出了重要的贡献.
柳永也像古代众书生一样希望通过考取功名，飞黄腾达，但时运不济，命运多舛，多次科举都未能中第。最终只能自嘲“忍把浮名，换了浅斟低唱。”后来，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。柳永词在民间流传很广，以至于“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。
1、艺术特色
慢词的发展与词调的丰富：
整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小，而柳永一人就创作了慢词87首调125首。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
市民情调的表现与俚俗语言的运用，羁旅行役之感与抒情的自我化：
柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。
他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、 “伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死”、 “消得”等，柳永词都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。当时“凡有井水饮处，能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷下），与柳词语言的通俗化不无关系。
2、作品赏析
昼夜乐
洞房记得初相遇，便只合、长相聚。
何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春色暮。
对满目、乱花狂絮。
直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。
算前言，总轻负。
早知恁地难拚，悔不当时留住。
其奈风流端正外，更别有、系人处，一日不思量，也攒眉千度。
赏析：
这首词，作者回忆了往昔的欢聚之景，由此来抒写相思之愁。文笔细腻。
在词中，作者用了婉约词中惯用的思妇形象，以长调的形式，将主人公思绪写得生动而又曼妙，该词善于铺陈，像一幅画卷一样展开。“洞房记得初相遇，便只合、长相聚。”作者从追忆开始叙述，直接写她与情人的初次相会。这是一次大胆的行为，直接却给女主人公留下了深深的印象。她一心认定 “便只合，长相聚”。但事与愿违，初欢即又是永久的分离。乱花狂絮，好时光已经不再，只有寂寞，不知道该对谁说，也只有深深地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。 “算前言，总轻负”，从这可以看出，女方一直
在责怪自己，是由于她的言而无信，轻易地辜负了他的情意。再讲“早知恁地难拚，悔不当时留住。”感情总是难以割舍。女主人公又开始想起了男方的好——他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。最后“一日不思量，也攒眉千度”，非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。女主人公日日攒眉，只怨自己错过了一段良缘，但又能如何，如今也只能懊恼了。
三、诗词一体，以诗为词：苏轼
苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。
1、苏词革新
在理论上破除诗尊词卑的观念。
他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。苏轼从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互渗透沟通提供了理论依据。
提出词须“自是一家”的创作主张。
追求壮美的风格和阔达的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样抒发自我的真实性情和独特的人生感受。苏轼一向以文章气节并重，在文学上则反对步人后尘。
扩大词的表现功能，开拓词境。
将传统表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词。使词向诗一样可以充分表达作者的性情怀抱和人格个性。开启了南宋辛派词人的先河。
2、作品赏析
苏轼——《江城子》
乙卯正月二十夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
赏析：
读苏轼的词，你会觉得他是个圣人，看苏轼的人，你会觉得，他只是个普通的男人 夜，居然是那么的寂静。也许是在凭栏远眺，也许是在低头浅酌，但苏轼说，他这是在梦里。苏轼的梦很长，但也很短。十年，是他遭受政治迫害，谪居密州的十年；十年，是他和妻子王弗挽手而笑，海誓山盟的十年。如今，他和妻子已经是阴阳相隔无法相见，他仍会有另外一个十年，却再没有那个十年了。“大丈夫只患功名不立，何患无妻”，苏轼也是这样想的，所以他才努力让自己不要想起王弗，但，这可能吗？已故的妻子埋在家乡的土地里，他却离乡别井在他方，这正是“死者凄凉，生者心伤”。人们常说“世界上最痛苦的爱情，是我站在你的面前，你确不知道我爱你”。万里别乡愁肠断，纵使妻子死而复生再还人间，看到这个风霜满面鬓发如霜的“陌生人”，应该也认不出那是曾今意气风发“三年京察”，入第三等，为“百年第一”的苏轼吧。
那一年，苏轼还家正好看到娇妻在房内梳妆打扮，官场如意，又妻美如玉。本该开怀大笑却为何相顾无言泪千行？苏轼也许会说：梦中迷离，思尽词穷，不知所言。但我会说：苏
轼本希望能在梦中重现昔日的美好，但无奈往昔实在太美好了，与失落的现实格格不入，一看便知是梦，又如何能欢喜起来？
最后，我想苏轼仍会捧起那一杯和着泪水的酒，一饮而尽。
虽然，苏轼后来另觅新欢，但谁能说，他不爱她吗？
北宋中后期 时间：11世纪下半叶，主要是神宗、哲宗、徽宗三朝（1069—1125） 总概：两宋词史上多种风格情调并存的繁荣期，也是名家辈出的创造期。
特点：北宋中后期是词进一步发展和变革的时期，整体上呈现出两种创作倾向和两大创作群体。一种是沿循传统的婉约词风，在词艺上更追高格，被称为大晟词人群，以周邦彦为主帅；一种是变革传统而为豪放，在词境上另辟蹊径，被称为苏门词人群，以黄庭坚、晁补之为代表。虽然分为两大流，但此时期的词风细微处确是“各尽其才力，自成一家”。使后期南宋词，沿革这两个方向分别发展。
一、雅俗并存：黄庭坚：
1、人物简介
黄庭坚 （1045－1105），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人、词人、书法家，为江西诗派开山之祖。称号：一祖三宗、苏黄、宋代四大家（书法）、秦黄。
2、风格特色：
雅俗并存、兼学苏柳。
3、写作手法：
黄庭坚以诗名世，他的词在北宋词坛也有一定的地位。黄庭坚词有双重的创作倾向和多样化的创作风格。他学习柳词铺叙展衍的行文方式和直率俚俗的语言，直抒胸臆，多以俚俗之语写侧艳之情，摆脱“花间”以来的比兴寄托、蕴藉婉曲，如《沁园春》。黄庭坚是苏门学士，苏轼革新词风对他的影响极大。他继承了苏轼的“以诗为词”，并沿着苏轼开拓的方向发展。他也把词视为抒情言志的文学载体，认为词与诗同样是表达“意中事”的言志文学，黄庭坚经常在词中凸显他刚直倔强的个性与旷达脱俗的人格境界。他词雅俗并陈的创作倾向、刚柔兼济的风格，使得历代(本文来自：www.dXF5.com 东 星资 源 网:北宋的诗词)词评家的意见多有歧异。但值得肯定的是，山谷词在苏轼、辛弃疾之间起着不可忽略的过渡作用。
4、作品赏析
鹧鸪天
黄庭坚
座中有眉山隐客史应之和前韵，即席答之黄ju枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
身健，且加餐。舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。
词评：全词通过一个“淫坊酒肆狂居士”的形象，展现了山谷从坎坷的仕途得来的人生体验，抒发了自己胸中的苦闷和激愤。
二、隐逸之词：晁补之：
1、人物简介
晁补之（1053—1110年），北宋时期著名文学家。字无咎，号归来子，汉族，济州巨野（今属山东巨野县）人，为“苏门四学士”。
2、风格特色
于隐逸中吟咏情性
3、写作手法
晁补之创作的词“神姿高秀，与轼实可肩随”，他把词作为言志遣怀的一种文学样式，内容上尽可能抒写与社会生活广泛联系的胸襟怀抱和经历遭遇，词风上多豪放雄健之作，境界较开阔，意脉较流畅，无论笔力、气象都接近苏轼，如《摸鱼儿·东皋寓居》。当然，晁补之词并非苏词的翻版，它的豪放与苏词的轶尘绝迹、超然象外自是不同，有一股傲兀跌宕之气，其中最有特色的还是以隐逸、迁谪为题材的词，其中抒发贬谪退隐后的复杂心境。
4、作品赏析
摸鱼儿
东皋寓居
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸湘浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处，最好是，一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。青绫被，莫忆金闺故步。
儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事？荒了邵平瓜圃。君试觑。满青镜、星星鬓影今如许！功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
简评：通过对东皋景色的赞美，抒发了作者被贬后的田园生活及对官场的不满和厌恶。
三、伤心人的伤心词：秦观
1、人物简介
秦观（1049-1100），字太虚，后改字少游，别号邗沟居士、淮海居士，扬州高邮（今属江苏）人。人常以“秦黄”、“秦柳”、“秦州”著称。
2、风格特色
伤心词 情韵兼胜 融身世于艳情
3、写作手法
秦观是最能体现当行本色的词手，文体上独创采小令之法入慢词，题材上常以传统的男女恋情、离情别绪为主要创作内容，这类词惆怅、感伤的色彩较为浓重。秦观最对词本色的准确把握，本色的体现即集中在“情韵”之上。李清照说“秦词专主情致”（《词论》），“情”和“韵”之胜处即在于秦观词感情的真挚动人、意境的深婉隽永以及言辞的精妙优雅。秦观的词大都抒发的是自己的真情实感，叙写爱情，情思绵长而深挚，绝少纤佻浮薄之语。情感的力度创造出境界的高远，秦观词中如此真挚深沉的情感赋予了作品不同凡响的穿透力，这种魅力来自于作品令人玩味不已的韵致。
篇三：宋代皇帝及诗词名人
>北宋宋太祖 赵匡胤（960年—976年）
宋太宗 赵匡义（976年—997年）
宋真宗 赵恒 （997年—1022年）
宋仁宗 赵祯 （1022年—1063年）
宋英宗 赵曙 （1063年—1067年）
宋神宗 赵顼 （1067年—1085年）
宋哲宗 赵煦 （1085年—1100年）
宋徽宗 赵佶 （1100年—1125年）
宋钦宗 赵桓 （1125年—1127年）
杨继业(约932-986年), 苏轼 1037～1101欧阳修 1007～1072柳永 ？～约1053*欧阳修 1007～1072
南宋
宋高宗 赵构 （1127年—1162年）
宋孝宗 赵昚 （1162年—1189年）
宋光宗 赵敦 （1189年—1194年）
宋宁宗 赵扩 （1194年—1224年）
宋理宗 赵昀 （1224年—1264年）
宋度宗 赵禥 （1264年—1274年）
宋恭帝 赵隰 （1274年—1276年）
宋端宗 赵是 (1276年—1278年)
宋幼主 赵昺 (1278年—1279年)
李清照（1084－1155），辛弃疾（1140－1207）岳飞（1103~1142）王安石（1021－1086）陆游 1125～1210*