我今年春上跟秋日参加两个笔会，一在浙江苍南，一在山西平顺，前者观海，后者看山，皆为乐事。可喜的是两个笔会都来了大诗人，前一位是邵燕祥老，后一位是雷抒雁兄，二位皆是受人尊敬的诗坛长者，诗好之外更兼学问好、人品好，一路行脚，一路承教，亦皆为乐事。有趣的是同两位诗人聊天时，他们共同地向我打听了一个人：刘舰平。邵老说你们湖南那个刘舰平多大年纪了?旧体诗写得那么好。我说他比我还小。邵老说哦哦哦，那不简单，他的旧体诗诗味很足。邵老说听说他的眼睛不好使。我说是的，舰平因此自号刘半瞧。邵老笑笑说不简单，不容易。像邵老一样欣赏刘舰平旧体诗的，我所晓得的还有屠岸老，我看到过屠老写给舰平的信，言辞不多，评价不低。老先生们皆是有眼力的。雷抒雁兄说起舰平时则为他很是不平，因舰平诗集《高山流水》在上届鲁迅文学奖评奖中是唯一一部旧体诗集入围，进人到终评最后一轮时落选，有人反对，理由是刘诗有不合格律处，雷兄说很多人写旧体诗都合格律，但味同嚼蜡，刘诗虽有不合处，但篇篇有诗味，而且真情实感，是难得的佳作。《高山流水》虽未获奖，但我仍感动于雷兄诗人的审美判断同正义感。
现在，刘舰平又打算付梓他的另一部诗集《心象》，他跟我打电话说他准备辑50首新诗，50首旧体诗。我劝他请雷抒雁作序，因雷老是他的“高山流水”的难得知音。唯知音，方有解心，有解心，方有诗的真见地。我并且自告奋勇，说我来帮你联系。舰平自然高兴。我就把电话打给老雷，话未说完，老雷就极爽快地说，好，我来写，我愿意为他写序!那一瞬，我除了替舰平高兴，还替他感动。这就是真正的诗人，又豪迈，又性情，且有透明的赤子之心。我叫舰平赶快把诗稿发给老雷。舰平说，好，你给我他的电话，我先向他表示感谢。
两天后，抒雁兄给我打来电话，一直跟我兴奋地谈刘诗印象，谈了半个多钟头。他说他读了诗稿后得出两句话，刘诗是“旧体不泥古；新体不傍洋。”又说诗界问题多，疏离中国文化传统是最大的问题。我的理解是，他觉得舰平的诗在表达生命的际遇与感怀时，是浸透了中国诗学精神的，是处理好了诗歌的现代性与文化传承关系的。这可是不得了的评价。
舰平因眼疾多年，不能用电脑，亦不能随便看跟写，在文学上曾沉默很长时间。直到大约三四年前，才忽然找到一种文学形式，用语音手机来作旧体诗，结果一发而不可收拾。自出版《高山流水》颇受佳评后，他又恢复写新诗。我不晓得他是怎么样来写。估计是他打好腹稿，让太太在电脑上来敲字吧。《文学界》杂志早两个月做了他新诗的一个专辑，一组诗，极有分量。老雷在给我的电话中说过，舰平因小说《船过青浪滩》获全国奖，让人目为小说家，小说家这顶帽子遮盖了他诗人的光芒，他的诗更有光彩。我部分同意老雷的观点，因我觉得舰平小说与诗都写得好。他是心思敏锐的人，患眼疾之后，我打趣他的“半瞧”谑号，乃是“半瞧人世半瞧心”。他确是更加内敛，拿诗歌之眼来瞧外部世界的变化，亦瞧内心尖锐的感受。他的诗没有任何元病呻吟，亦更归于朴实无华，实在是有感而发，笔力沉静而情感丰沣。他在《夜色苍茫》中写道：“眼疾已成为一个阴谋/每天都在暗中颠覆光明/虽然我不需要霓虹灯陪伴/但并未放弃/迎接日出的权利”。
他就是如此，不放弃一个诗人对于世界的表达。他的新诗旧诗写人写事、咏物咏史，无一不是他个人的心声。而且想象绮丽，用语清新，不低迷，不阴郁，而是光明一片，又用情至深。有些诗句让你感受到他内心的美感是如何饱满，比如他的《心象》里有这样的句子：“我推窗打开一本新书/蓝色的扉页印着一串风筝/它们以诗意的阵容/排列出春天的目录”。这真是有一种诗歌才可达到的瑰丽。诗人内心的柔和的美感，通过语言扣动了我们麻痹已久的心弦。
上周有一天，舰平用手机短信给我发来一首七言小诗，说听说你微博上有不少粉丝，借你微博转发一下我这首咏酸枣树的小诗吧。我立马把诗作传到微博上：“风来雨去叶知秋，/欲掩疏枝紫难留。/总有一棵酸枣树，/无人拾果鸟啁啾。”
几秒钟之内，旋即就有人转发并评论，个把钟头之内评论达数十条之多，且均是佳评。那一刻，让我觉得这世界也还是给人温暖的，真正的心声，并不总是缺少倾听的耳朵。
读了《心象》诗稿里的旧体新体的诗歌之后，我感觉舰平文学的第二个青春期又来了。
我对他是有期待的――我相信许多人也同我一样。