数目对，是指数词与数词对偶的格式。 数目字通常都是枯燥乏味的，但把它运用得好，却能化枯燥为生动，化平凡为神奇，收到好的艺术效果。数目字入诗可以运用多种修辞手法，使之趣味横生，妙不可言。
如运用嵌字修辞手法：
“生死―知己，存亡两妇人。”(山西霍县《韩信墓祠联》，《古令楹联选集•名胜篇》)
“须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。”(杜牧《早雁》)
“一”与“两”对，上联一知己，是指萧何，萧何月下追韩信，向刘邦保荐，封为淮阴侯，后传说韩信谋反，也是萧何设计诱韩信入网，“成也萧何，败也萧何”。下联两妇人：说当年食不饱腹，一位洗衣老妇人舍饭救韩信一命；另一位妇人，指吕后(刘邦的妻子)又杀韩信于未央宫。本联嵌小数“一、两”两?数目字，生动简炼、有趣，十?字概括成一部韩信传。
运用夸张修辞手法：
“霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。”(《杜甫《古柏行》)
“四十”与“二千”对，杜甫在这里形容古柏高大。诗词的语言不像写科学论文那样，严格遵照和反映事实。诗是一种艺术，艺术的真实不同于客观事物的真实。艺术作品是以客观事物为素材，用来表达作者主观的思想感情。作者为了得到艺术效果，可以把客观事物加以夸张。只要读者能够同作者的思想感情发生共鸣，读者自然能够心领神会，而不去计较常识或逻辑的问题。杜甫这两句诗是强调古柏的高大来突出“材大难为用”的主题。
可用反复修辞手法：
“一年始有一年春，百岁曾无百岁人。”(崔敏童《宴城东庄》)
“一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。”(李白《宣城见牡鹃花》)
“一、一”与“百、百”对；“一、一、一”与“三、三、三”对。此两例是将同一数目字前后反复使用，重在渲染某种情绪，易于抒发强烈的情感。还可用借音修辞手法，是为了对得工整，借用某一?字的另一?读音来与另一?字配对：
“樽开柏叶酒，灯发九枝花。”(张子容《除夜宿乐城》)
“白发为迁客，青山绕万州。”(郑谷《寄南蒲谪官》)
出句“柏”字借音为“百”，与对句“九”字对；出句“迁”字借音为“千”，与对句“万”字对。这种对偶，从字面上看，两不相对；但读其音、诵其句，仍可使人联想到工整精致的同类词语，能够间接满足词语工对需求，给诗句带来意味深长的情趣。