雨来谁与晤 音乐专业出身，广告界、投资界工作；曾旅居海外，现暂居国内。多年从事创意文字写作不断，只为对生活的感悟太多太急。如今有子万事足，事业型转家居型。惟独对书的热爱不改，一册在手，任我遨游。
――安德鲁?戴维森在写《石像怪兽》时，会不会对开篇的描写特别用心呢？
之所以有这样的感觉，是因为打开书的瞬间就被他的语言吸引住了，顺势看了下去。
在描写车祸发生的一系列画面中，他居然用上了那么轻松，甚至有点戏谑的语气。嘲笑一个因吸毒而精神恍惚的都市青年男子，驾车途中因为躲避幻景中的袭击冲下护栏，在意外发生后如何迷迷糊糊却又痛彻心扉地感受着死亡的来临。在主人公百般痛苦时，作者仍不忘津津有味地为读者挑选大火吞咽这具凡身肉体时的最佳比喻。同时语言也非常贴切这样一个人物的口吻，无聊、厌世，如此紧张残酷的瞬间也不忘带点黑色幽默。
主角曾活在纸醉金迷的世界中，外貌俊朗，一度是抢手的色情片演员。车祸导致的重度烧伤彻底改变了他的一生，在玩世不恭的内心里完全无法接受一个状似怪物的自己。治疗的意义对他而言就是为了活着出去，然后再杀死自己。可在病房的日夜生活中，出现了一个神秘的女子，玛丽安娜。她称自己是几百年前就认识他的爱人，活着就是为了与他相聚。不管她是精神病者还是真实存在的中世纪情人，总之，在不得不被动接受她存在的过程中，他们展开了这个奇异的故事。
这是一本描写爱的主题的书，可它不属于那种荡气回肠的爱情故事。它读起来有一种声东击西的躲闪感，貌似一个妄想症精神病人的荒唐臆想。读者时刻在玛丽安娜讲述的故事中猜疑、对比、否定，但又被她所描述和事实吻合的部分折磨得心神不宁。逐渐会开始怀疑到底有没有超越肉体的灵魂，有没有涅?和轮回……
在男主人公重生的艰难日子里，他们的爱情慢慢由单向的变成双方的。从玩笑般的试探变成了彼此不可分割的依赖。爱一点点地滋生，虽然怪异不可思议，却是真实的存在。正是这份爱，在日复一日的点滴生活中，浸润着男主人伤痕累累的身体，更滋养了他曾经浮躁放肆的心灵。
但是，这终究不同于其他的爱情故事，这也是安德鲁《石像怪兽》的成功之处。他在书里像摆弄俄罗斯套娃一般，环环相扣地讲着一个又一个寓言或者往事。它们彼此联系相互印证，共同诠释着这段跨世纪因缘的来龙去脉。故事就在这一个个情节里展开它的全形，又在下一个套娃打开之际焕然一新。看完全书，读者会充分感受到，小说新奇结构的引人入胜。
再来看本书为什么叫《石像怪兽》？我当初读它时就感觉好奇，不知这个“石像”是怎样在一个现代都市的爱情中发挥作用。
男主角在安德鲁的安排下，以第一人称展开故事，用穿插似的篇章结构讲述着时光穿梭的情景。每一章现实版的治疗后，会出现全然不同的女主人公在几百年前的故事。玛丽安娜在中世纪的童年和少年时光，引导她认识了那时候的男主角――一个会雕刻石像的战士。小说中她为男主人讲述他们的故事，这些穿插的故事让我想起《一千零一夜》。不同之处在于：本书中的小故事是玛丽安娜与男主角在上世纪的生死片段；尽管他根本不相信，并且认定她的妄想已经超越了极限。
在几个世纪后，玛丽安娜成了一位石像雕刻家。她的心灵开始与石像相通，她会在需要的时候和石头说话，并且忙着没日没夜的释放出石头中的精灵。而最神奇的是，她把誓言刻进每一块石头中，释放石像的同时也释放了爱。
石像是爱的结晶体，又是爱的束缚物。像一个怪兽，以爱为食，以爱为生。没有谁能把爱死死攥住，只有放开对爱的约束，爱才能自由生长。
这，也许就是石像存在的意义。
安德鲁的《石像怪兽》是一篇后现代的爱情寓言。他让一个极具代表性的当代城市人，在平凡生活中尽情迷失，又拼命找回自我。在死亡和爱中思考着生命的意义，检验着爱在被肉体剥离后仍然具备的强大和持久性。
有趣的是，安德鲁没有给男主角安排一个名字，似乎也是在呼应这个寓言。整本书里都是以“我”或者“他”的代词出现。给读者一种疏离感。好像整个故事就是一场似真似幻的梦境，男主角就是造梦者――或者说，这就是安德鲁为读者设置的一个梦。像一场真正的梦一样，我们经历一些不可思议的事，没有任何理由地从一个场景跳跃到下一个场景；同时，我们又时不时地抽身而出，以一个第三者的视角俯看着自己。于是每句话、每个行动都带着一种庄重的滑稽感。这时候，我们会不由自主地开始思考，自己到底在干什么？想什么？要什么？
动人的文笔，奇异的设置，在安德鲁创造的一个又一个情节中游走。
当我们穿透所有年代，看清整个故事，一切戛然而止，书看完了，到了该梦醒来的一刻……
《石像怪兽 》
原作名: The Gargoyle
作者: [加拿大] 安德鲁?戴维森 / Andrew Davidson
译者: 林静华
出版社: 人民文学出版社
出版时间: 2011.5
页数: 377
定价: 28.00元
装帧: 平装
ISBN: 9787020081738
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