很多很多年以前，我就想说一说陆忆敏的《美国妇女杂志》。 最早看到这首诗，是在1994年或1995年。那时，我对现代诗的接触大多来自那份著名的《诗歌报》和一本《后朦胧诗全集》。《后朦胧诗全集》是从文联某位老师那里借得的。书中收入陆忆敏几首诗，《美国妇女杂志》是其中之一。
我一直记得因这首诗而涌来的感觉――似乎是突然地，一扇有无限可能的窗，在一个心智尚未成熟的世事未谙的女孩面前，打开了。那种讥讽和决然的表达，从容、平静而又轻盈得让我莫名地惊喜。
据诗人自称，“这首诗的灵感来自偶尔在手边的一本美国妇女杂志的封面。”在诗中。诗人突出的是一个无声无息的女性群体，而不是诗中的叙述者。叙述者的遭遇不幸也曾是无数女性在此之前遭遇过的，后来者仅仅是重复前面的人已经上演过的故事而已。因此，她的痛苦并不比别人更深重，她的叫喊也并不会引起更多早已麻木的人去聆听。
她只是突出这样的一个群体。她们就站在你面前。平静地。冷静地。
自小，我生活于一个非常温情的家庭中，家中父母兄长对我的宠爱，让我从没有感觉到过社会上所谓的重男轻女。相反，我觉得身为一个女孩子，是多么的幸运。
然而个人的体验并不能代表整体。
我不是女权主义者，我却也非常清楚，女性在争取自身解放的道路上，已经奋斗了几个世纪。这是一个多么漫长的、充满着观望、讥诮、嘲讽、咒骂和扼杀的过程。即使是今天，两性之间的对话迷障，也并没有真正地消除。但是，如果说，平等是一种幸福，那么这幸福一定不会从天上掉下来。这种幸福，最大程度取决于自我尊严的意识上。如果你珍爱自身，那么很多自哀自怨便有了消弭的可能。很多被动的伤痛也便有了阻隔的可能。这种“自身的爱”不是小爱，而是宽怀宽谅普于万物的爱与悲悯。
因为爱与悲悯，本身就已足够强大。
记得我曾在一篇访谈里说过这样的话：我一直认为，女性更具诗性与诗意，因为她们更敏感更细腻更易于陷入幻想之中。一个女诗人，能写出铿锵钢硬的“大诗”，当然是一种难得的品质。但是，柔软的小，难道不也是一种力量吗?甚至是更巨大的力量吗?
我想我的性情我的关注点注定了我更适合于那“柔软的小”。在我的写作中，“爱”一直是最为主要的表述对象。于是有人给我冠以“爱情诗人”之名。对此，我笑而不语。于我而言，“爱情”不仅仅限于男女之情，更是对万物的情，对尘世细微而又巨大的情。这情这爱，或是甜蜜的，或是疼痛的。
而我终其一生，最大的愿望就是能够更深更真地表达这宽阔的情与爱。
陆忆敏的《美国妇女杂志》以如此恰如其分的方式，暗合了我的想往与仰望――一种精神与身体的自我救赎。这救赎因其悲悯而拥有尊严。因其尊严而散发出持久的光亮。
很多年后，我看到柏桦对《美国妇女杂志》的评价：“她的诗是那么突然，又那么轻盈，又那么迅速，迅速中怀着柔情；又那么幸福，这幸福中含着泪水，又那么宽怀。是的，她所向往的同情，给予的同情是那么高贵，那是唯一的女性才具有的高贵。”
柏桦的寥寥数语，再次让我感觉到，眼前突然地，又开了一扇窗。
推荐理由：
黄芳是一位为人熟知的女诗人：她为人低调、单纯，像个孩子；为诗又极其痴迷、深爱，从不慢待；有了这样一双干净的翅膀，她飞着、鸣唱着、旋舞着，朝着向往的爱情、悲悯的方向；所以，读她的作品，我们常常被那种由远渐近、由低到高、由暗及明、由浅入深等微妙的韵律、幻变的语序、谐和的氛围、幽远的谐趣所打动：她力图把爱融入到轻轻的，安静的氛围之中，如果比喻，她的诗更像一处别致的庭院，有被她清扫的幽径、半开半闭的门窗，洒满露水的花草；当然，一两只飞碟，四五声鸟鸣或徐徐的暖风，也是她布置的：一处宜居的小小世界，她就居住在这内心之中……(周所同)