一 引领当代人思路的，应该是创造性思维这支熊熊燃烧的火炬。 创造性思维是一种特别的思考过程，往往能擦出有异样光彩的火花。 树是什么?是新生者，是枯萎者，是承受者，是压迫者，是高大者，是低贱者，是坚韧者，是易断者。最残忍的是两棵树相互倚靠又相互倾轧。叶子在击落，谁在想多享些阳光?
树的一生。多么像人的一生。
作者对树的“竞争”感叹令人叫绝!
将甲与乙奇妙地、多角度地、令人耳目一新地联系起来，就是创造性思维!
越奇妙越好。
不奇妙，就不会独特。
不独特，就不是创造性思维!
只有高手，才会一步步越想越深刻。
舒婷的《致橡树》“我必须是你近旁的一株木棉，，作为树的形象和你站在一起”，成了新女性的独立宣言。形象地说，即使在爱情中，“我”也必须是独立的。它表现了人文情态，也很有张力。复旦大学新校长上任时，也读了这首诗，他把学校比作了橡树，可见诗意象的丰富性。
而如今讲“美女像鲜花”。“眼睛是心灵的门窗”，“XX是城市的名片”，其创造力是零。
从前的一块橡皮一支铅笔，现在的一件带衬衫领口的T恤、手机电视、口头语“高压线”(比喻党纪国法)、“捣糨糊”(比喻敷衍、或比喻协调)，一句“默默无蚊”的电蚊香广告语、一句《涛声依旧》的唱词“这张旧船票能否登上你的客船”，对比“万里征途战歌嘹亮”的旧词“哥哥你五块钱买车票，五块钱买烟吃”那样的山歌，妻子对丈夫说“我俩是一双筷子，共同品尝人间的甜酸苦辣”那样精彩的电影对白，都来源于创造性思维。
同样面对一双筷子，诗人桑恒昌新近写道：“哪个是我娘，哪个是我爹?等我百年以后，在灵前摆一双筷子，那是我和父母最后的诀别。”又推进了一步。
因此，有了创造性思维，才有可能出现各种创新。
二
应该把“往哪儿想?”，摆在最重要的位置。
出奇的思维方向，要求人们大踏步前进，使局面来个焕然一新。
我举个例子：重庆的“一锅两汤”，解决了不同口味的需求。而提出“一国两制”的伟大设想，则要靠同样是四川出生的小平同志的大胆创造，使香港在1997年顺利回归。
艾青的《古罗马的大斗技场》，是否在比喻中国的极“左”思潮，“用无辜的手杀无辜的人，有的还捞取利润!”
思维方向比想象、灵感这些思维形式更加重要。崭新的方向，取决于独特的视角。
具体图例：一个苹果、一枚樱桃。除掉人们对它的“第一印象”，你还有什么联想?像炸弹、黄鳝爬出脸盘、一根头发、吊灯、提着溜溜球、树与落叶、地球与流星、龙卷风、猪尾巴、打井水、木桩上的铁钉、老人帽、辣椒……都像!
第一印象往往是习惯性的，最需要打破!
要追求思维的广阔性，大跨度地进行联想，全面张扬想象力!
三
怎么绕过熟门熟路?
大型歌舞《复兴之路》的编导首先提醒自己：必须绕开《东方红》。原先的场面都不能再用，全靠与众不同的视角。新剧本从老百姓的家园写起，拉开大幕不是旧中国夜沉沉的昏天黑地。开国大典的消息是战士从硝烟滚滚的阵地上的小收音机里听到的，人民英雄纪念碑的碑文是吟唱出来的，这就将1949年的大场面成功地跨越过去了。
军旅歌曲《你的秀发掠过我的钢枪》，也是成功的例子。站岗的战士与女友见面时的内心活动揭示出来了，切入点细腻、感人。
“我”的声音的新意，首先来自个人色彩很浓的视角，随之而来的才是出奇的意象。个人想象的空间有多大?有多新?影响着思考的深刻性。
贺敬之《雷锋之歌》的佳句：“在你军衣的五个纽扣后面，有七大洲的风雨。”当时，激动过多少颗包括我在内的年轻的心啊!
“重庆是一支长柄／延安是一支长柄／一把民族的钢钳，曾经咬死了，日本军国主义最后的野心”，黄亚洲新近反映抗日战争的诗句多么精彩!
走出僵化的状态，告别循规蹈矩的方式，创意才会悄然降落心中一一如白云怎么在“流浪”?沙漠也会有“热情”?从混血儿到混血“城”(中西汇合，杂交出优势)。
电影譬如“一管口红”，廉价，但能给经济危机中的人们带来一些安慰和愉悦。这个想象很妙。
学生讲自己成绩不及格，是“探底”，要零用钱，是“补仓”，这些比喻来自股市，说明思路是活跃的。
有位领导说自己：从“下飞行棋、下跳棋到下围棋”，也很形象，比喻自己：开始由外力决定，慢慢冲向既定目标，现在则每动一步都考虑全局，这样说很像创造性思维发达的诗人了。
诗人最需要的就是创造性思维。
“商人的旗帜(即信仰)是金钱”(高洪波)。商人高举的是什么?“乞丐的旗帜(即信号)是可怜”。他在招徕!
“旗帜”的形象多么鲜明!
有一首诗写春天的大山，山怎么会像产院?风按照花的口形，分别配上了发音，满耳全是婴儿啼哭的声音。想得多别致!
可见。创造性思维产生的关键，是要打破通常的思路。尤其要培育发散式思维、横向思维和逆向思维。
四
发散式思维，是创造性思维的起跑线，是突破的开始。离开它，一切都是空谈。而目前的束缚还太严。它的空间常常被浓雾罩住了。
发散式思维不能拘泥于一点或一条线索，要尽量扩散了再扩散、辐射了再辐射。
要敢于大胆地冲出包围圈，不理睬那些惯例，如：“人生像舞台，去世就谢幕了”那样的比喻。另起炉灶，撼动模式，违反常规，将熟悉的东西变得陌生起来，才会有新的成果。
装满西北风的仓库开门营业，向路人免费推销寒风。
市政工程就像城市在动“外科手术”。
用球赛的上半场、下半场来比喻人生。学生时代拼命读书，但是把其他都丢掉了：人际关系、领导能力、兴趣爱好等等，这样的学生无后续力。
新概念作文命题：“杯子与茶”。有同学想到比喻生存环境与人的关系，巧妙!
“男人是一辆车”，火车：象征心胸宽广者，什么都装；客车：象征虚心者，总是笑脸相迎。
悼念蔡其矫的散文：“深秋的落叶是追悼会的通知”，深沉。
牛汉的“笼中的华南虎：对来自笼外的砸、骂、引诱一概不理，只思念山林，一声吼叫……”一个倔强的知识分子形象跃然纸上。
莎士比亚的台词：“你的伤口不像井一样深。不像教堂大门一样宽”，多有情感色彩。
“旗应该永远是风的战友／风。就是人民的呼吸”(公刘)；“放下你的鞭子／因为春天的手里／只需要花束”(柯平)；“我恍然看见遵义会场里举起的手／每只手都是参天大树／合起来就是一片森林／这森林的覆盖面很大／后来绿化了整个中国”(石英)；在沈阳郊外大洼张志新的坟地，烈士的血滋养了小草，“只有小草在轻轻歌唱”(雷抒雁)多么精彩，多么鲜活!
俄国诗人马雅可夫斯基的想象：“穿裤子的云、失眠的风、涂了漆的黄太阳、泪像打翻了茶杯、黑色的雪花透过报纸的筛子撒遍了天下、红旗哭肿了眼睛、一只长着百万个指头的 手”，令人过目难忘。
“十月革命如一场大雪，一夜之间便覆没了整个的沙皇制度。高尔基这只海燕……”
诗人林贤治在叙述中的比喻、象征，多么富有新意。
一本新的历史书这样写：发动鸦片战争的英国议员，用一根手指推倒了花瓶似的大清王朝。农业专家袁隆平发明的那棵杂交水稻。养活了十亿人。
用形象说话就不一般。
五
直露而少“诗美”，仅仅停留在人云亦云的层面，是当前诗歌的常见病、多发病。
差的想象：“落叶投入大地的怀抱”等等。描写瀑布的外表如面纱、屏风，声音如雷鸣、如万马奔腾。还不如表现壮士形象的一句：“敢于纵身一跃，跳入深渊!”
陈旧的那一种套路，很容易使人回到以前的轨迹上。乏味的诸如：“明天的花草被你的教师培育／顶尖的智慧被你的才子运用／拼搏的神气被你的健儿崛起”。
面对10月1日的日历，今天还在唱：“它像一串爆竹，它像一根旗杆”，太陈旧了。还有：“你是大树，我是树叶／你是土壤，我是青禾／你是长江，我是小河／你是太阳，我是云朵”，缺少新鲜的审美发现。
堆集概念的诗句如：“八年的枪林弹雨，八年的烽火硝烟，八年的夏雨秋风，八年的冬雪春霜”，“我们的建设于艰难发轫如奔马奋蹄”，“您给当今社会展现出前所未有的辉煌成就”等等，缺乏感染力。有的形象别扭，如“绵里藏针的脸”……
因此，得让想象的异峰突起，而不是在那条早已习惯的旧弄堂里一路到底。
《长江之歌》的词作者与观众见面时，说自己像一条小溪，面对着一片大江。这句话多么形象，多么贴切。这里面，是出色的想象力在发挥作用。放得开，才能收得拢。首先是要放得开，尽量张开敏感的神经。
发散式思维向四面八方进军，收拢式思维则向一个方向聚集。
在解决问题的早期，发散式思维打开自己身上的所有感觉(视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉及第六感觉)，跃跃欲试；后期，收拢式思维则是导演，对角色进行选拔与归纳。如：“一生只有三天：昨天、今天、明天”。聪明!
高考的作文题目《必须跨过这道坎》，省掉了主语。其实，空间大得不得了。常规是写：我怎么高考。
其实，你写的对象可以放开：人(古人，伟人)；文学(不能华而不实)；新中国建设(不能以阶级斗争为纲)；人类(环境不能污染)。“坎”又有很多、很多：消沉、困惑都是。从中找出最感人、最有细节的一节来写――这就是收拢式思维了。
再如：中考作文题目《记住这一天》，不是许多天!那写哪一天呢?生日?香港回归日?父母“吵架”日?自己偷写情书目?……关键是有没有细节?有没有真情?别人抄不来!
六
在细节上挖掘，才能出新意。
林忆莲的歌：“我知道你掌心的痣在哪里”。情人的记忆啊!
一首民歌《电话机怎么沾上泥》，原因是“书记插秧在田里”。
怎么表现香港的节奏?床边放四个闹钟，大钱袋里还有装硬币的小口袋，满街送外卖的自行车，牙医钻牙时还打电话问股市行情。
香港市民对小平同志的怀念：遗像前放上一张地图、一只足球、一支香烟。――小场面中有大含义!
电影《生命之约》中：小保姆拉着老警察的衣角过横道线，错关押别人八个小时的警察，对“犯人”八个躬鞠令人流泪。煤气灶前，来自天水的农妇会无奈，患了肝癌的警察也会为自杀苦思――观众记住的就是细节。
“星光大道”节目中一位选手第一关都没法通过――即使说“母亲患心脏病”，当场也没获得观众的同情，观众只认才华。他没有把握过关的节奏。他首先唱了一首平庸的通俗歌曲。后面准备的许多节目都落空了。忽视细节，使他在其他富有特色的对手面前失败了!
七
容易的是纵向、顺向思维：如忆苦思甜，如回顾母校历史。如回想浦东：搬进去是荒凉一片、搬出来还毫无动静、近年来使人迷路、使人连连昂起头来环视，看到了整个中国远离文化大革命的进程。
同样是纵向、顺向思维，有个舞蹈《天边的红云》就出奇了：长征草地上女兵不幸陷落以后，编导想象她是颗种子，拥抱了一片金黄色的稻穗，她丰收的梦多么灿烂，用此反映红军战士的牺牲，很有感染力。
打工者：从进城拎蛇皮袋到回乡夹公文包的过程。观众就有可看性。
作家“钢笔里的汗水”：从墨水到汗水的过程，提炼了创作的艰辛。
“泪飞顿作倾盆雨”从泪到雨的联想。毛主席感情多么浓烈。
可贵的是横向思维和逆向思维。
横向思维：深圳与浦东的比较。一个个同学现况的比较。与大都市快节奏对立的那些排队现象，展开遐想：此刻，医院、银行、股市开门也在排队……
逆向思维：黑白参照，久旱逢雨。
豪放的电视连续剧《三国演义》，偏偏请温柔的女作曲家谷建芬写插曲。
热的题材冷静写，冷的题材超前写。
记者的非常报道：足球队员大赛前夜集体在美容厅洗头。极有反差。
什么最痛苦?
最有视觉渗透力的人成了瞎子画家。最倡导酒神的人滴酒不沾。最不该卿卿我我的人最温柔。
什么最反常?
教室里的稻把是教鞭?乌鸦会飞过城市?侯耀文写歌颂改革开放的相声，从小人忌妒别人生活好转这个角度出发，“他专门翻别人的垃圾箱――吃什么?哇，基围虾!哇，大闸蟹!”刁!
英国诗人拜伦用形象来说明某些评论的不可信，他说：“不如在六月里去找冰雪，秕糠里去拣谷粒”。不可能的事情啊!
“不可行性报告”与“可行性报告”同时写。能使决策者警醒。
再如：王朔语言的反常搭配――“严重正常”，“女儿严重的比我好”。
多端思维：从对象的色、香、味以及实质性上全方位考虑。
例如某些广告：连根拔起的野草，比喻脚气药的功效。
遵义衬衫“关怀在逆境中崛起的领袖”。
光明乳业“点燃未来的太阳”。
钢桩的实质，是深深“埋”在地下的打工者形象。
世博会某展馆的一个创意：用什么形象来周游世界呢?用塑料鸭、蒲公英、还是浪花……
有的想象一环又一环。
例如：“雪花连在一起，像丝一样，那是李白三千丈的白发。雪，被街边的灯照着，映出不同的颜色。雪之神换上了不同的舞裙，跳了一曲又一曲。风之神为她的舞蹈奏起了柔和的音乐，奏了一曲又一曲。”
当然，想象也得控制节奏，不能让人有混乱的感觉。
八
创造性思维有典型的画面感：
如杜牧描写清明时节的“牧童遥指杏花村”。
如北宋的宋祁描写初春的“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”。
创造性思维有敏感区：
如我反抗“血统论”――我女儿在产院里的第一声啼哭，并不是“罪恶的叫嚷”。
在杭州名为“二我也”的摄影部里，我想到：照片内外的“我”是否一样?
路遇哑巴在街头的小摊卖刀，从他不靠炒作靠实力的现实，我联想到：人们该怎么立足。
庐山脚下的第一层台阶专门送游人攀登。多么像当年我这个最普通的编辑的工作。
面对无名岛上的风景，我想到：这不就像小人物的作为，不一定差。
创造性思维需要忧患意识：
杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的警句。
罗中立将大年夜的大巴山掏粪的山农，作为他1980年初油画《父亲》的原型。
创造性思维需要积极的生活态度：不断战胜自满，经历要多，阅历要广。
我千方百计寻找“特别”的意象――
终于被历史选择的毛泽东，是中国的午夜零点。
改革开放的总设计师邓小平，又是中国的午夜零点。
他们都是新和旧的分手站。
他们专门与漆黑的昨天交战，领着云雾中的曙光一路向前。
鲁迅先生说得好：“必须如蜜蜂一样，采过许多花，才能酿出蜜来。”
不是每个诗人都有蓬蓬勃勃的想象力的，同一个诗人也不是每个时期都一样的。
考试和测验都是一种强迫。
在遇到新的障碍时，惯性的思考往往无能为力。
有思维定势，就会阻碍人的多视角和多途径。
要敢于说：“不!”
元宵节的一条短信息让我一惊，有创意啊：
这两天有个漂亮女人老是打听你，我只好把你的手机号码告诉她了。今天，她将打电话给你，她说：她会带给你快乐。她叫袁晓洁(元宵节)。
另一条也不错：
你是汤团，我就是滔滔的水将你拥抱；你是水。我就是汤团被你沸腾。
总之，我们要牢牢把握创造性思维这把金钥匙。
让自己脑中产生大量高质量的新素材，为好中选优准备充足的条件。
这一点，对每一个人、每一个行当都是有益的。对于诗人，则要求更高。
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