地点：WWW.chinashikan.bbs 主持人：大卫 主持人语 “诗人注视世界就像男人注视女人。”手里刚拿到一本史蒂文斯的诗集，还未来得及细读，但老史这句话，过目不忘。老史一辈子工作认真，曾官居保险公司副总裁，可谓骨灰级“白骨精”(白领，骨干，精英)。我随便翻了翻，他老人家还有一句说得无厘头：“我们喜欢世界，不因为什么：”而我更喜欢他说的另一句话：“诗人来到词语中，就像大自然来到枯枝中”――这意味着，诗人要给词语注入活力。问渠哪得清如许，为有源头活水来。这也是今天与诸位把酒论生活的缘由。
生活的重量
*宁静中的狂欢：一楼的，你也喜欢史蒂文斯哈，他还说过一句话“一首诗是一只山鸡。”这组短诗小辑俺大约扫了两眼，是挺生活化的，按史蒂文斯的说法，如果一首诗是山鸡，那一行诗句就是羽毛。不知诸位大侠，喜欢哪些羽毛?
*八嘴七舌：“把桌布收起来放进抽屉／这不是生活”，小林是不是要告诉我们，人不能有洁癖?这话有些哲理诗味道，但也说得生硬了些。可以再柔软一些嘛。哈哈。假作真时真亦假，“谷穗上打了农药／农药是假的／虫子不怕／鸟儿更不怕”，还可以写得更含蓄一些嘛，“农药是假的”不必点明，写诗有时像玩魔术，越会抖包袱越好。
*东北偏东：《地球：即兴的短章》气魄不小，11行诗，一句紧似一句，这诗最后一句可以处理得更好。如果不点题就更佳了。
*一天到晚水煮的鱼：同意楼上的观点，以少少许，胜多多许，编筐编篓，重在收口。
*萧萧：诗是语言的艺术，哇噻：“而山崖上／那些瘦硬的树／扭曲着身躯／从石缝中艰难地抽出它们的身体”，“抽”用得贴切，传神，形象。中原马车的《瓦》：“老家抬头可见的瓦，整齐有序地向上爬!”好一个“爬”字，动感尽出。
*晨风一缕：楼上的似乎很看重“炼(练)字”，是中国书协的吧?炼字很重要，但牛叉的诗歌是多方面的，从技术层面上，古人也说了，炼字不如炼句，炼句不如炼意。
*主持人：“意”到自然成。
*可爱多：有一句话被说得耳朵起了老茧，艺术来源于生活却又高于生活，《月亮和稻草人》就做了有益的尝试，“住在隔壁的神是先年的谷物／心空出一块地方等人”。接下来的一节电好，让人抓犴的是最后一句，“故乡所有的麦叶空举着自己的香气与虫鸣”――制造了忧伤并让忧伤有了重量。读到好诗，有时也是不知不觉的，就像那棵沙枣树：“自言自语中，沙枣花不知不觉地开了，这是沙枣树自己都没有想到的一件事情。”
*月亮不在场：宁静有时也是一种力量，我严重喜欢这样的结尾：“一个人走走吧／什么也不想地走走――想多了驴都驮不动。”
*三环一郎：可是不想行吗?管一的诗，用白描的笔法，入木三分。“从不亲吻所以他们熟悉彼此的体味／却不曾熟悉对方的舌头／他们偶尔用抽打代替抚摸／”而林莉的感觉何其敏锐，她的诗中滚动着雷霆，“我说出，在秋天，果同里，无人的时候，在背阳的坡面，我以一排小小的白桦／或深草丛里的一朵雏菊，大声说出／‘草木尖上雷电在游走……’／在一个更开阔的斜坡，我替谁深爱着”。
*云兰：这种空灵，让现实更可触摸，写生活，不停于表面。怎样才能发现一首诗的美?从歌颂一根草开始吧，我们都是草根。姚江平说：“就把这首诗献给我爱着的一根草吧／整个世界在我的眼里都微不足道了”。诗人真是魔术师，只要爱了，哪怕一根草，也会大过世界。从这个意义来说，“草”就是一种象征。
*玉环一姐：伤水是不是很容易受伤的水，是环保局工作的吧?“总有朗风，整坛的酒香，开启了封口的鸟声／来保留几颗／露珠”，诗人笔锋一转，“就像最穷的瓷碗，盛最后几粒／米”，真是哲理。我想说到写诗可能也与弹古筝相似吧：“真的，不是你的手指／是你的神态：披着／一蓑响亮的古筝。”
主持人：这是一组现实主义的诗辑，但现实主义并不意味着可以放弃艺术，恰恰相反，越是现实的，越要写得艺术，所谓画鬼容易画人难。写现实的诗歌，齐白石的一个观点值得借鉴：“太似则媚俗，不似则欺世”――优秀的现实主义诗歌，大概也妙在似于不似之间吧。