陈衍强的诗集《我的乡村》是我花钱买的。早在两年前我就在网上零零星星地读他的诗歌。后来，在蒋明兄弟的博客上发现了他的博客地址，就悄悄链接上了，便于上网的时候溜进去饱享眼福。记得他出第一本诗集《英雄美人》的时候我就想买，但我在一个网上看见他把目录和所有内容都贴出来了，我就用公司的打印机如数打印下来了，结果把办公用的纸都用完了，被经理狠狠地刮了一次胡子。可我几易打工的地址，没读几首就把“美人”给弄丢了，实在可惜!
我想，这是我要买陈衍强的第二本诗集《我的乡村》的一点点原因吧，再者，我一直认为花钱买诗集读是对诗人的一种尊重，也是对诗歌的一种尊重。更重要的是他的诗歌写的很巴实我很喜欢，这种喜欢就像一种暗恋，在我心里憋了好长一段时间，到了想急于表白的地步了。但我只是一个趴在流水线上写分行的家伙，水平有限，真的怕说出牛头不对马嘴的话来。
陈衍强我并不认识，但读了《我的乡村》，我就知道了他是一个长期扎根在农村生活的，很牛的诗人，这种牛在于即使他写的诗不署上自己的名字，也有人能一眼看出是他的“制造”。我曾和兄弟蒋明在网上聊天就谈到，为了证实我的说法，我在网上选十首诗歌，并且把陈衍强的一首放进去叫他辨别，结果他准确地说出了哪首是他写的。其实这并不奇怪，陈衍强的诗歌是他自己的诗歌，他从不走公共路线，也不按常规出牌，而且他的手中比别人还要多两张，一张是口语，一张是方言。有了这两张牌，他耍诗歌就像在耍魔术，耍出了诙谐，耍出了俏皮，耍出了具有自己的风格的语境。在这本集子里，这样的诗歌比比皆是，那就是能“勾引”起人们阅读的快感和乐趣，但乐后眼角又要挂起一朵悲和痛的泪花花。诗人是在农村长大的，从来没有把自己从土地和现状中分离出来，他在对农村真实境况进行深层次的思索和批判。因此他能够准确地捕捉到乡村最本质的很多人不敢或者不能涉及的部位。比如写农村现状就写得大胆随意而又另人心酸。
读了《我的乡村》，我想到了“乡下”，诗人用泪水和善良为这两个字做了诠释，乡――乡村，下――下面，或者最低的地方。也就是说，乡村是人类最低的地方。读了《我的乡村》，我看到了被孤独、渴望、愚昧和耻辱围困的父老乡亲，还在挣扎、反抗、追求和梦想。我想，这可能是诗人写《我的乡村》的意义所在。其实，陈衍强的乡村也就是我的，我们的乡村……也说陈衍强的诗集《我的乡村》
北陵王
关于陈衍强及他的这本诗集《我的乡村》，要说的话很多，不妨弄个一二三四甲乙丙丁，一条一条地说。
1.拿到这本书，我就想到另外两本书，一本是2004年1月人民文学出版社出版，陈桂棣、春桃夫妇著的《中国农民调查》，一本是2004年1月远方出版社出版，李昌平著的《我向百姓说实话》。
2.《我的乡村》的封面是作者陈衍强自己设计的，鲜红的底色配上黑白照片，照片上是云南农民，我甚喜欢。
3.其实，早在上世纪八、九十年代，我就注意到了陈衍强这个名字了，当年的先锋诗歌刊物《诗歌报》曾在头版头条发表过他的大作并在封二刊过他的照片。事实上，那时候陈衍强的诗歌创作已经很有成就了，但是中国的诗坛对他一直处于屏蔽状态。只是他当年的诗歌面貌与现在大相径庭――也许是我的记忆和判断有误。
4.云南真是一个出诗人的地方，于坚、雷平阳、海男、贾薇、陈衍强。
5.陈衍强把他的诗歌叫做“新长征路上的散打”，“散打”二字好，我的理解就是不拘泥于诗歌写作的固定套路，只要能命中要害就行。
6.读书有两大诀窍，即不但要看作者写了什么，而且要看作者是怎么写的。古今中外多少诗人写“农村”、写“乡村”，古代的外国的咱就不提了，当今的海子、姚振函(他的大型组诗《感觉的平原》是上世纪八、九十年代乡土抒情诗的代表作，可能已经没有多少人记得了)都写过乡村。但陈衍强的乡村我窃以为是最贴近中国乡村实际和真相的。在他的诗歌中基本上没有“我”这个字，这就保证了他的诗歌是百分之百的现实主义。
7.“有力气的男人外出找钱去了＼才长大的姑娘被劳务输出了＼连长得一般的寡妇＼也进城给人擦皮鞋了＼老得掉牙齿的老家＼只剩下年迈的父母＼带着上小学二年级的孙辈＼白天在去年的土地上掰包谷＼夜晚守着三间瓦房＼和两声狗叫”(《农村现状》)，这是诗集中打头的一首诗，它恰恰是进人陈衍强诗歌仓库的一把钥匙。
8.陈衍强的诗歌所用的也是口语，但他却不能划归“诗江湖派”，尽管他也经常把他的散打诗歌贴到诗江湖论坛上。与伊沙及其徒弟们相比，陈衍强的诗歌语感自成一路。
9.我曾经搜集过一组“绝妙短诗”，有宇向的《理所当然》，尹丽川的《旧日理想》，顾城的《一代人》，宋晓贤的《墓地》，沈苇的《一个地区》等。当然，陈衍强的《世纪墙》是必须包括在其中的。“20世纪是／毛主席万岁1121世纪是／13578019649办证”。可以把这首诗叫作调侃诗，也可以把它视为另类诗，还可以不把它当诗。
10.陈衍强的这类诗还有《感动我的中国2005年度人物》。看来，老陈在他描写的“农村现状”之外还有一种说不出来的“苦涩”，只不过这种苦涩他是通过幽默的诗歌方式间接透露出来的，这又是他与其他同路同类诗人相区别的地方(比如陈傻子)。
11.李成恩通过陈衍强发明了一个术语叫“中国县城写作状态”，也许是我也居住在县城的缘故，这个术语甚合我意。
12.中央电视台(CCTV，央视。就像央企、央行)有一档节目叫“高端访问”。而陈衍强与乌蒙的“诗人访谈录”却反其道而行之，叫做“低端访问”(真的好!)。读这个访问，我既笑又哭。这个访问是我读过的中国当代诗人访谈录中最真诚也最牛的一篇。