１ 我常常对词语怀着小小的感谢。 它们在灵感中降临，带着精神和意志的光，从四面八方来到我的诗歌中。它们有的喜悦，有的忧郁，有的甚至愤怒。但它们有一个共同的目标，那就是坚持不懈地充实意象和扩大表达的力量。
我因此热爱这些词语。它们是我特征明显的兄弟、朋友或情人。
２
选择词语的时候我往往如同捧着一件精美的瓷器那么小心翼翼。我想把它们从繁星中找出来，让它们从针尖上亮起来。当我写出“你人是旧的，山风／却无比的清新”之际，我要对“旧的”和“清新”这两个对比十分强烈的词语由衷地钦佩。
推敲词语的过程犹如一位银匠殚精竭虑地打造一件银器。他必须精密构想、仔细推敲、反复摩擦，那怕“拈断数茎须”、“熬白一夜头”，“愁成寡妇姿势”。他必须分毫不差、纹丝不移、杜绝失手，让词语从旧的轮廓中产生出其不意的好模样，使词语焕然一新。当我写出“虫子在泥土里猛然翻身 ／草根一阵惊叫”的刹那，“翻身”和“惊叫”这些词语，让我自己也突然抖掉心锈，禁不住战栗。
词语的效应让我像“梦中站出来的人，破晓的成语／额上有一抹鱼肚白”。
３
应用词语是需要技巧的。
无论是比喻、象征、反衬、镶嵌……总有许多手段需要我娴熟，并合理地调节，有效地完成。这其间需要天分、智慧、学识、实验、独特的个性和大胆的尝试。我由此想到了狄兰?托马斯，在他“希望的囚徒锁在他的眼里 ／和他无法猜测的微笑的监狱中”、“在他眼泪的教堂里 ／去听讲真是光荣”、“而人们敲碎了太阳／拖倒了风”……等等句子中，排列着许多寓意独特、形象鲜明、感人至深的词语，读着它们，就像在闪电中惊醒，在岩石中突围，在庞大的阳光或月光下获得灵魂的新生。我不得不承认：词语是诗歌的皮肤、血肉，乃至精神。
４
在词语中寻找新意，在词语中得到满足，在词语中继续飞奔，都是美妙而幸福的事情。
当雪夜晚归，我在黑暗中寻找母亲的“白发”。当春天便要大些，野草起伏如浪，我会寻找一位面对青山，表情“苍茫”而“险峻”的人。当我决心追随一只蝴蝶南征北战，在花香中打江山的时刻，我发誓要“拥戴”它翅上的“花斑”，要“拥戴”它眼里的“露水”……我不但自觉地说出了日常生活中的真理，而且还说出了这些加引号的词语的意外光彩。
词语把时间推远或缩近，我在时空交错中得到灿烂的体积和重量。词语把思想的石头垒高，把大山的石头降低，我在平缓或呼啸的风声中抟集自身深处的光芒。
寻找和得到，都可以推翻再造！
５
词语的博采众藏、兼收并蓄是丰富诗人表达的重要方式。
浪漫的李白词语，豪放的东坡词语，婉约的李清照词语，关乎民间疾苦的杜甫词语，悲悼兴废的李煜词语……无论诗家的、词家的，前人的、今人的，我都将综合距离、重新调配、再度审美，让它们进入我的句子，充实我的意象，振作我的诗歌，创造出“优游不迫”或“沉着痛快”的风格。
悲愤的帕斯捷尔纳克词语，坚实的埃利蒂斯词语，飘逸的默温词语，简朴的特兰斯特罗默词语，忧伤的索德格朗词语，健举的曼德尔施塔姆词语……它们在西风中东渐，使中国诗歌得到横移的借鉴。我在它们中认识了象征主义、唯美主义、未来主义、超现实主义和意象派的词语特征，从而开始了词语嫁接、异花授粉，我的词语意识层次逐渐深化，在词语的多元化归一中形成词语的独特认证。
正如我不仅喜欢水岸的树，也同样喜欢水中的树。因为，水岸的树身全是词语，而水中则是词语的倒影。
６
感谢词语，感谢词语为我营造出和谐美好的诗歌。
词语不朽，词语常新。
这些小小的感谢，会辐射出巨大的敬畏。