摘要：早在新石器时代晚期、商周时期就有扳指的存在。扳指在古代社会当中不仅扮演着射箭工具的角色，更是一种身份、地位的象征。妇好墓出土的兽面纹玉?，作为迄今为止发现最早的玉质扳指；春秋至两汉时期，乃至最后的清朝，是扳指发展和变化的几个高峰时期，扳指更趋于装饰化，而实用性质大大减退。
关键词：扳指、商周、春秋战国、清代、装饰、设计
中图分类号：K87文献标识码：A文章编号：1006-026X（2012）02-0000-01
引言：
早在新石器时代晚期、商周时期就有扳指的存在，最初是由皮质等一些软质材料制成，较好一点的才会使用硬质材料。《诗?卫风?芄兰》当中就有有关扳指的记载：“芄兰之叶，童子佩?。”这里的?说的就是后来的扳指，最早是戴在右手拇指上，拉弓射箭的时候可以防止快速的箭擦伤手指，《说文?韦部》：“?，射决也。所以拘弦。以象骨。韦系，箸右巨指。”就详细的说明了扳指的用途和用法。其实，远古时期，射箭钩弦之器本名是“?”，而?不过是其辅助品，是承于象骨?之下，使其不滑脱拇指的皮子，后来?反成钩弦之器的正式称谓了。
1、殷商王后初露面，兽面玉?展华容
我国1976年在河南安阳发现了一座商代皇室墓穴，这座墓穴的主人是赫赫有名的一代王后，商王武丁的第一任妻子――妇好。她是当时重要的政治家、军事家，为巩固商王朝的统治立下了汗马功劳，所以商王十分宠爱和重视她，这一点从她高规格的墓葬和墓中出土的大量精美的玉器当中就能充分体现，而在这些玉器当中，有一件玉器十分引起人们的注意，这是一枚商代兽面纹玉?（如图1），它个头不大却造型匀称、材质温润、纹饰精美，静静地躺在王后妇好的身边，穿越了三千多年的历史，展现在我们大家的眼前，它那简洁大方，富有秩序感的神秘纹饰和精巧古朴的造型几乎浓缩了整个商朝统治阶层的艺术风格。
让我们来仔细端详这枚古玉?。?体采用青玉制成，全身呈现青绿色；纹饰上，正面刻画饕餮兽面纹，前额、眼及脸部略微突出，呈浅浮雕状，眼部下方有一对圆形小孔，可以用来穿细绳系在手腕上以防止射箭时玉?脱落，从设计的角度看来，合乎情理，完善了其实用功能，而从装饰艺术的角度出发，一对小孔的安排不但没有破坏玉?正面兽面纹图案的整体效果，而且还使整个正面的构图更加生动活泼，富于变化，整个玉?正面显得和谐可爱。兽面鼻部及整个玉?的地子（俗称“底板”）采用平面雕刻几何花纹的方法，没有浮雕效果，使得这个?身错落有致，前后有序，极富立体感。这一时期玉器的纹饰多以两条阴刻双线凸起一条阳线的装饰手法出现，这一点在这枚兽面纹玉?上也可得到印证――以呈方角的卷涡作耳对称地装饰在兽面两侧，鼻润上卷似云头纹，发作平行线――这些平面纹饰都是采用双刻阴线显阳线的装饰手法，足见那个时代的装饰特色。就整个画面看来，主纹显得厚重大方，有体积感，地纹则较为繁密，富有节奏秩序之美，一幅生动活泼，疏密有致又带有神秘古拙气息的玉器装饰画展现在我们眼前。
造型上，玉?下底平齐，上端为斜面，中心呈圆筒状，正好可以套入成年人的拇指，背面有一条浅凹槽，可纳入弓弦，佩戴的时候，由于玉?上端柔和的斜面设计，使得射箭时拇指能够弯曲到一个合适的角度，便于更好地发力，符合人体工程学；浅凹槽的设计也不是随心所欲的，它的位置刚好设计在拇指关节处，以便更好的配合弯曲的拇指勾住弓弦，而且又保护了拇指不被快速运动的弦割伤，足见制作工匠的巧思匠心；兽面纹上的两个小孔可以穿入细线系在手腕上，这使得玉?佩戴更加贴身、牢靠。整个玉?造型优美合理，装饰精美大气，可谓是功能价值与审美价值的完美结合。
2、百家争鸣?饰兴，两汉一统佩承?
春秋至两汉时期，扳指近一步发展，在原有基础上有了些变化。总的趋势是更加装饰化，实用性则渐渐淡化。
装饰上，春秋战国时期的扳指多素面，没有过多的装饰花纹，也有一些扳指上刻有纹饰图案，例如春秋晚期的白玉云纹?，?面上装饰有精美的卷云纹，也延续了商代双刻阴线的装饰手法，但是没有了商代以来主纹与地纹相结合的特点，转而形成更简单大方的纯平面装饰效果，而且也只是在关键铺位稍加雕刻，其余部分皆作素面处理，显得优雅含蓄，体现出一种疏松自由的艺术效果。
纹饰上，两汉时期的扳指纹样更加丰富多变，出现了镂空和浅浮雕的装饰手法，花纹以卷云纹、动物纹、鸟纹最具时代特色，这点有别于战国时期多用几何纹的装饰效果。这一时期，由于社会统一、安定，扳指趋于装饰化，实用功能的减退使得扳指在装饰上呈现的艺术效果比春秋战国时期更加复杂、丰富、精细，纹饰多样，线条自由柔和；镂空的装饰手法使得装饰面前后关系得以打破，浅浮雕上多出现单刻阴线的装饰手法，线条精细流畅。
造型上，至战国晚期因弩机的兴起，扳指逐渐失去了其实用功能，转而演变成男子配饰，仅取古?之形；这一时期的扳指为了使其便于佩戴，器身从指环形逐渐变成扁平饰，其中心孔越来越小，发展成为后来的“心形佩”或“鸡心佩”，逐渐从竖向演变成横向佩戴。
3、扳指汇满汉
清代是扳指发展的最后一个高峰，这一时期的扳指不但品种丰富，有象牙、鹿骨、玛瑙、翡翠、玉石的，也有玻璃、香料的；在装饰内容和纹样上也十分的丰富多彩，工艺也日趋复杂多样，尤其到了乾隆年间，由于乾隆皇帝的情有独钟，扳指作为一种象征身份地位的装饰物在清朝从上至下的流行开来。
图1如图1所见，这是一枚清代银包金扳指。装饰上，银面上刻画生动的花鸟纹饰，下以鱼子纹做底，疏密有致，主体突出；扳指内壁整体包金，口沿翻包至外壁。环面中心部位用黄金雕刻出“麒麟送子”的图案，寓意吉祥，造型写实生动。
4、总结
综上所述，扳指在我国从起源到发展已经历经了千年的历史，我们从小小的扳指上面看到了每个朝代特有的装饰艺术风格，这些精美的，且具有象征意义的装饰纹样和变化多样的装饰手法都对我们今后的装饰艺术研究有很深的启发作用，指导了我们应该从人类的，社会的，心理的等等各个角度去思考装饰图案的设计、运用与表现，同时也激励我们在创作的时候应该立足于当代人的精神诉求，创作出符合并且独有的现代社会的艺术作品。
就设计而言，虽然后期的扳指已经丧失了其功能性，但早期的扳指给予很多对现代设计的反思，让我们更加注重对人的重视与关怀，探究如何做出更适合人的设计，如何通过设计满足人类的需求，而这种需求不仅仅是功能上的完善，更是对人体工程的探索，对人的心理需求的探索。
指导老师：周南平
参考书目
［1］《冰清玉洁――中国古代玉文化》古方著
［2］《收藏指南――古玩杂件》 蔡国声著
［3］《古玩图鉴――杂项篇》 文物出版社
［4］《中国古代玉器艺术》 人民美术出版社
［5］《中国玉器收藏赏鉴全集》 华文武主编
［6］《中国玉器全集》
［7］《中国古玉鉴藏》 商湘涛著
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