翻开诗卷，穿越爱情的神秘花园，踩着诗的足音在悲与喜的旋律之间缓缓游走。玫瑰的芬芳如梦袭来，依着爱情的世界，正午的阳光和冬日的寒夜都是温馨而且流动的。犹如来到一条芬芳的河边，涉江采荷而过，江上芙蓉千朵，每一朵荷都是一首小诗，每一朵莲都是一段爱情。情爱世界里的十丈红尘，万般世相全都在花里次第盛开，正如佛说：一花一世界，一树一菩提。
爱情诗是已为诗人们反复笔耕过的沃土，人们在这方面的鉴赏要求自然也就特别高。然而读本卷倍家诗人的诗，那仿佛休眠着的神经突然苏醒了。有一种感动的力量，穿透各种各样的隐喻、通感，意象，风一样迎面扑来。余笑忠的《爱情》就表现了对爱情的孜孜以求，无怨无悔，奋不顾身“我递上我的刀，我对仇敌说／它可以杀你，也可以杀我”只为了能和所爱的人过相亲相爱，生儿育女最平凡的生活。野川的《萤火虫》表现的却是对美女的“求之不得”而“辗转反侧”以及由此而产生的种种惆怅的思绪和缠绵的情愫。尤其是诗中“我只能把自己抽成一丝丝阳光／为她编织一道篱笆”和“在没有月光的晚上 ／我会装扮成一只萤火虫／在她漆黑的梦中，飞来飞去”与陶渊明的《十愿》有异曲同工之妙。不为五斗米折腰的陶渊明为了他心中的可人，曾提笔写下了“愿在丝以为履，附素足以周旋”为了心爱的佳人，甘愿屈就为她的“履”，让她的纤纤玉足辗转把玩。可见爱情可以跨越时间的长河，亘古不变。
本卷的诗歌在表现收获爱情的喜悦与幸福上也有很鲜明的时代色彩和主体意识。胡澄的《爱情带来的心的秩序》就用明亮的语言，梦幻的意象为我们勾画了祥和如童话般的爱情世界。在月色笼罩的蓝色湖泊，一对情侣如两只白鸟在觅食、交配、嬉戏“一生的时光 ／如颗粒归仓 ／殷实而宁静”雨林的《幸福》也表现的是收获爱情就如久旱获甘霖般的幸福，体现了情爱与性爱和谐统一。苏黎更是在诗歌中毫不隐讳地呐喊“亲爱的，爱我 ／就喊出我的名字”缠绵悱恻的爱情把短暂的人生升华成永恒。而王妍丁的《情人节的玫瑰》则对爱情的真谛进行了理性的探索。“玫瑰可以有折扣／爱能吗”。在大多数人都流于爱情浮华的形式时，诗人却以独到的眼光指出“然而真正在意的情感 ／又有谁在乎这一天／是否手持一朵被私欲占据了的玫瑰”从而透露出一种智性的光辉。
对欲爱而不能的失落，对曾经拥有，而又失落的爱的追悔和遗憾的抒写也是本卷诗的一个亮点。那些遗失的、遗忘的美丽，如夜空闪烁的火花，悦目而动人。昀冰的《最后一朵玉兰》表现的是一种错过的痛苦和美丽。“她繁花满枝的那些日子／我常常走过树下／却忘了抬头看她一眼”让人在花开花落中悟到了“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭??”的情怀。李伟的《让时间粉碎悲伤》中“可人这一生，好好地爱一个人 ／又能有几天／让时间粉碎悲伤／从爱情结束的地方开始”在痛失真爱的追悔中，紧裹着透明而忧郁的沧桑。表现了我们是怎样与深爱的人擦身而过??那早已定局的命运，埋伏在日与夜之间，只等我们失足，等我们失落一生最斑斓的梦。
本卷诗歌在风格上也如同繁花千树，绚烂多彩。慧玮想像的奇特和大胆，赖雨意象的新颖和节奏的跳跃，李常青构思的巧妙和语言的张力，曾祥林陌生化手法的运用无一不体现了现代诗歌的共同特点，从而为爱情这一古老的母题注入了新鲜的血液。同时，这些诗也向我们昭示了爱情的存在和美好。虽然，对爱情的存在性和永恒性怀疑，是现代人一种最普遍的现象。但这些晶莹剔透如水晶的诗却让我们明白：我们可以对爱情失望，但不能对爱情的永远绝望。我们或许会面对爱情的变故与挫折，但是我们不能失去心灵深处默默的盟誓。
没有岁月的爱情，就像秋天的一片落叶。没有爱情的岁月，就像是一条干涸的小河，永远也无法唱响奔向大海的恋歌！