我为军装上的那些红星干杯，为所有我遭人遣责的罪过干杯。 为阿里斯托的皮袄，为气喘病，为彼得堡害了黄疽病的白昼， 为萨沃依松林的音乐，为香榭丽舍大道的汽油，
为罗尔斯?罗伊斯牌轿车上的玫瑰。为巴黎的油画。
我为比斯凯惊涛拍岸的浪花干杯，为一罐阿尔卑斯出产的冰淇淋干杯，
为红发的英陶女孩的傲慢。为遥远的殖民地的奎宁：
我在干杯，却不得不在冒泡的意大利白葡萄汽酒和法国的阿维尼翁红酒之间做出选择。
(杨 子译)
赏 析
许 淇
曼德尔施塔姆，是俄国“白银时代”的重要诗人。流亡美国获诺贝尔奖的布罗茨基，曾有诗论《文明的弦子》，谈到曼德尔施塔姆说：“他是俄国诗歌史上一个极其独特的人物，而他的独特之处正在于他的焦点的密实。”布罗茨基的所谓“密实”，是指时间的密实，“曼德尔施塔姆的这一时期的诗(指早期)，运用词语本身全部的语言和引喻力量，以表现时间流逝的缓慢、粘滞的感觉，其密实程度和法国普鲁斯特的《追忆……)接近。”
曼德尔施塔姆由最初的诗歌逐渐转向散文的创作，他发表了大量随笔。他懂得诗歌中“对多余的抛弃”，在散文诗中也坚守这一原则。他写了《时代的喧置》《寒冷的夏天》《亚美尼亚之行》《第四散文》等，其情感的饱和、文字的稠密、形象的叠合、句子的力度，都附合散文诗的要求。如《寒冷的夏天》一文的开头，“大剧院的四匹骏马……粗壮的陶立克式圆柱……歌剧院广场――像铺上沥青的湖泊。电车驶过划出一点点草黄色的火花――清晨三点，已经被得得的马蹄声惊醒了。”
这是写莫斯科寒冷的夏天的感觉，写城市的散文诗应当写出效率、快速和立体；城市人口的密集，生活的不安和动荡，都需要我们用散文诗的形式来表现。我们选读的这章散文诗，就是以城市为背景的，宏观地扫视城市记忆的东西南北，而仅仅为自己的“罪孽”，为祝福世界干杯。提度彼得堡，只用了一句话：“害黄疸病的白昼”。将巴黎繁华的大街上众多车辆简化为驱动他们的“汽油”。为非洲殖民地的什么干杯呢?是横遭疟疾传染病侵害的对应药物“奎宁”!选择词语(细节)是散文诗创作的关键。
曼德尔施塔姆于1891年1月出生于华沙，不久，全家迁彼得堡。彼得堡才是他的故乡。中学以后，他曾出国在巴黎和海德堡留学，又曾游历瑞士和意大利。他是俄国诗歌流派阿克梅派的代表人物之一。同发起人古米廖夫和他的妻子――女诗人阿赫玛托娃保持终身的友谊。1934年5月被捕并被判流放乌拉尔地区的沃罗湟什，在流放地，陷入半疯癫状态。1937年回到莫斯科。1938年再度被捕，遣送到远东的集中营，在劳改营被处决。