背 影 这一次，父亲出门时带走了 一袋草籽。他是背着草籽离开的 他要让自己在这个春天 尝试着去过另外一种生活，一种
不同于种植蔬菜和粮食的新生活
我和母亲放下了手里的毛线
送他到村口，我们的眼里饱含
热泪，他却没有回过头来看我们
背着他荒草般的背影在春天
一步一步越走越远
父亲要去的地方是片山坡
多年以前他的父亲在那里修好房屋
满坡的野棉花啊
就挤满了他们的下山的路
他这次真的上山去了
他留下秋天的庄稼和粮食
留下我和母亲的空房子
也留下春天这一片疯长的荒草地
《背影》的意象之美 川 美
《背影》是一首悼亡诗。诗人用极减省的文字交待了父亲离去的时间――春天；父亲的身份――农民，正是这种农民身份养成的劳动习惯，即使去往“阴间”，也不忘背上一袋草籽；诀别的场面――我和母亲“送他到村口，我们的眼里饱含热泪”。
诗人虽然在诉说一场无法抗拒的死亡结局，诉说生者对死者无尽的哀伤和眷恋，但整首诗隐去了与死亡相关的词语，也没有因死亡带来的阴森、愁惨的氛围。作者只用“出门”、“离开”、“上山去了”这些民间传统的象征性隐语，暗示了父亲的离世。这既符合我们的传统观念里对谈论死亡的忌讳，更为情感从现实情境向想象情境转换做了铺垫。而实现这种转换的途径，借助于“一袋草籽”、“春天”、“山坡”、“草地”这些美好的意象群。关于隔世，关于灵魂，关于生者与死者的沟通，历来是人类玄想的话题，诗人在此显然做了乐观浪漫的想象。在想象的情境里，父亲背着草籽去了隔世(山坡)，隔世的父亲眷顾着尘世的亲人，他向亲人问候和报平安的方式，便是种下草籽，长出春草――草从地下生发，草即是父亲的书信。四季轮回不断，春草生生不息，生者与死者的情爱绵绵不绝。
诗中“一袋草籽”的意象堪称神来之笔，正是沿着这一思维路向行进，使这首悼亡诗有了别样的意蕴。
与事物同呼吸，共命运 友 来
李小洛的《背影》体现了现代诗的本质――抒情，印证了一首优秀的诗歌必须具备情感的穿透力和感染力。一旦摒弃了情感，就是再有策略的叙事也显得虚弱、凝滞和索然无味。当然，我指的是那些经过积淀、提升后饱满而透彻的情感。在《背影》中，诗人对父亲逝世的悲伤和无望的挽留既是诗中潜在的线索，又是诗中可触摸的灵魂，这份沉甸甸的亲情决定了整首诗的质地。
《背影》的构思新颖，切入的角度很独特，这是一首诗成败的关键。浓郁的亲情让读者有了共鸣的基础，但情感靠什么承载?如何流动?不同的诗人捕捉到不同的细节，采用不同的言说方式，展示出不同的品位和个性。我记得雷平阳有一首诗《背着母亲上高山》之所以打动人，原因就在于此。李小洛在诗中截取了送葬的一个场面，场面中父亲离去的背影，寄寓了“我”和“母亲”异常沉痛的心情。她舍弃了葬礼的安排、旁人的喧哗、劝慰等心灵之外的一切描绘，她甚至不忍触及父亲的死，把送葬说成送别，这些都符合当时的心境和艺术的真实。
《背影》在意象的选择上很具和谐感，相互映衬。如“草籽、春天、毛线、热泪、荒草般的背影、山坡、野棉花、空房子”等等，典型的田园风格和乡土气息，在死亡的途中洋溢着生命的气息。因为诗歌的情感饱满又节制，使意象与意象之间流动起来，也使语言充满着意味。
近年来，写亲情题材成功的文本不少，足以提醒我们：仅仅学会驾驭语言和题材是远远不够的，作为一个诗人，要有悲悯的情怀，要与事物同呼吸、共命运，这样才能永保新鲜不竭的创作动力和源泉。
真情最是动人 三 子
一首诗歌靠什么来打动人?也许每个人都会有不同的答案。而我想说的是：真情。对，就是真情。比如，李小洛写下的《背影》这首小诗。
春天是一个万物生长、欣欣向荣的美好季节，在这里，它们应只与萌发、开放和一寸寸的生长有关。然而，在这个春天，在李小洛的诗中，父亲出门了，背着一袋草籽。“他却没有回过头来看我们”。这个春天因此而断人肠。它的房子是空荡荡的，它的草地疯长着一种荒凉，它的亲人满含热泪。
人生最苦莫过生离死别。在诗中，诗人悲恸地看着父亲一步一步越走越远，也不能回来。其中的哀恸和无奈，是语言也不能表达的。生死自有轮回，它提醒着我们更加珍惜和善待。因此诗人并没有绝望，她相信父亲是去过另一种新的生活，而亲情永在，血脉相连。
诗歌，重要的是真情，有时它甚至和技巧无关。在我的文字中我也常提及我的父亲、母亲，但我总是觉得无从表达，也无从表述，有如骨鲠在胸，生生地痛。而在更多的时候，他们是具体的、真实的，是每一口空气，每一餐米饭，每一个日出日落。我小心翼翼爱着这平常而真切的亲情，守着这默默流淌的血液。或许，它就是诗人李小洛父亲背着的那一袋草籽，那一袋一挨着大地就会“噌噌”生长出来的爱和希望的花蕾和果实。它就是爱的无限和永生。
荒芜的内心，辽阔的哀愁 宋晓杰
少量的痛苦使人喋喋不休，过量的痛苦使人沉默无语。人世间，还有什么比春天里疯长的荒草和空房子更令人揪心的呢?春天，本该是万物争荣的向阳时节。然而，等待“我和母亲”的，却是与亲人的生离死别……虽然，去年的庄稼和粮食还在，但“我们”精神的依托和收获它们的人，已远走天涯。这荣与枯、兴与衰、生与死的迥异对比和强烈反差，如骤然由热转凉的小小心脏，訇然间爆发出巨大的情感力量。但是，这力量是噤声的，像无声的泪，断线滑过脸颊，虫子一般蚕食、吞噬……心事沉郁，指尖冰凉。如还没来得及返青的野棉花和青草的山坡，空寂而荒凉；如春天初开的冰河，清亮而刺骨。那致命的“背影”如一道渐行渐远的虹，翻过坡去，消逝于山的那一边去了……可是，他并没有走远――“我们”纷乱的心绪像手中的毛线，理也理不清；又像那条终究扯不断的索引，被荒草般的“背影”永远永远地牵系着……
这首诗不长，也没有一个生僻的字词，但它涵养的内容和丰赡的寓意。却是沉实而凝重的，荒芜的内心空落而发慌，辽阔的哀愁在不动声色中弥漫开来，罩住山坡和天空，罩住活着的亲人剩余的后半生……读来动容、心碎，久久沉湎。
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