奔涌的诗歌大潮――改革开放三十年《诗刊》的诗歌创作主流及审美取向 杨志学 光荣的传统我们继取 高擎着诗的火把前行 ――题记
从1978年我们党具有里程碑意义的十一届三中全会以来，中国改革开放已经走过了三十年不寻常的历程。胡锦涛总书记在十七大报告中对此曾有激情饱满、诗情洋溢的描述与概括：“新时期最鲜明的特点是改革开放。从农村到城市、从经济领域到其他各个领域，全面改革的进程势不可当地展开了：从沿海到沿江沿边，从东部到中西部，对外开放的大门毅然决然地打开了。这场历史上从未有过的大改革大开放，极大地调动了亿万人民的积极性，使我国成功实现了从高度集中的计划经济体制到充满活力的社会主义市场经济体制、从封闭半封闭到全方位开放的伟大历史转折。今天，一个面向现代化、面向世界、面向未来的社会主义中国巍然屹立在世界东方。”
三十年来，中国诗人的心伴着时代的脉搏跳动，与人民同悲欢，同祖国共命运。在改革开放的不同阶段，广大诗人无不以特有的敏感，以诗的形式对生活发言，唱出时代的强音。在他们身后，开满了绚丽多彩的诗歌花朵。《诗刊》作为全国最重要的诗歌刊物，肩负重任，不辱使命，团结全国诗人，关注社会变革，谱写优美动人的诗章。《诗刊》推出的大量优秀作品，为祖国改革开放以来的三十年发展历程留下了一页页生动的记录。许多诗篇不仅留在了诗歌史上，也永远留在了共和国发展的历史上。打开三十年中的一本本《诗刊》，就像打开中国社会发展的一扇扇窗口。“诗，可以观。”在中国，还没有哪一种文学刊物能够像《诗刊》这样，如果将其不同时代和阶段发表的作品串连起来，就是祖国前进步履与社会发展变化的一部形象的画卷。
诗的海面的狂涛巨澜
当荒唐岁月终止，中国从十年噩梦中醒来，中国的诗歌亦随之觉醒、腾跃。重温改革开放初期《诗刊》发表的大量作品，我们心潮澎湃、激情难抑。那“阳光，谁也不能垄断”的有力呼声，那对阻碍社会发展的各种因素的深深“不满”，以小草的深沉寄托为代表的诗人们对历史的深切反思，以“我要燃烧”的呐喊为代表的对祖国的历尽劫难而不变的爱，新时期的“大堰河式”作品对养育者的深情礼赞，一代青年“相信未来”的执著宣告……许多包含着厚重的生活积淀、深刻的人生思考、强烈的情感宣泄和鲜明的艺术个性的作品，走进了广大读者的记忆之中，显示了新时期中国诗歌的辉煌与绚烂。
显然，这里有一种诗歌与社会的互动、共生关系存在。诗人是时代的神经末梢，他敏锐地感应和觉察到了社会变革之必然，以特有的艺术形式率先发出了有力的呐喊；而社会的变革又为诗歌的生长发展提供了丰厚的土壤，注入了蓬勃的生机与活力。一大批作品以《诗刊》为阵地，对诗坛和社会形成强有力的冲击，像海上掀起的狂涛巨澜。
归来的老诗人艾青很快恢复了创作青春，在《诗刊》发表了他的《大上海》，气势恢弘，使我们依稀可见《大堰河》的笔力。引发朦胧诗大讨论的《秋》，出自著名诗人杜运燮之手，是在《诗刊》1980年1月号首发的。还有著名画家黄永玉，也是一位颇具个性的诗人，改革开放初期曾多次在《诗刊》留下精彩之笔。
作为一家有社会影响力的文学刊物，《诗刊》在改革开放初期的社会文化领域扮演了重要的角色，其意义是多方面的。
一、思想解放的先锋
党的十一届三中全会刚刚开过，诗刊社就召开了建国以来规模和影响最大的全国诗歌创作座谈会，吹响了诗歌界思想解放的角号。从此《诗刊》的组稿和发稿在广度和深度上都出现了空前的活跃。在《诗刊》工作多年的老编辑王燕生说过这样的话：“《诗刊》是新的观念的助产士，是旧的观念的排雷兵。”据他回忆，“四人帮”粉碎后，《诗刊》曾做出这样一条决定：要千方百计发表那些蒙冤受屈的人的作品。于是，一大批有影响的作品得以问世，如公刘的《沉思》、白桦的《阳光，谁也不能垄断》、林希的《无名河》、昌耀的《大山的囚徒》等。这样《诗刊》实际上首先从艺术上为这批人平了反(参见《(诗刊)创刊50周年专家座谈会纪要》，《诗刊》(2007年1月号上半月刊)。而雷抒雁的《小草在歌唱》、边国政的《对一座大山的询问》等作品的发表，无疑也为一些冤假错案的平反昭雪起到了积极的促进作用。
爱情诗的突破禁区，也是解放思想的表现。如，女诗人林子的爱情组诗《给他》，打破了以往关于爱情诗的温文尔雅、含而不露、“乐而不淫，哀而不伤”的写法，而采取一种火辣辣的、热烈的、直接陈述的方式写就。这样的诗，在它产生的五十年代不可能发表，而在其尘封了二十年之后，《诗刊》1980年1月号使这组诗得见天日，也是需要一番勇气的。这组诗发表后受到读者的肯定与好评，也证明《诗刊》的做法是及时的、正确的。
二、崇高诗美的播扬
“文革”灾难之后，共和国伤痕累累。而更严重的是人心灵上的伤痕，恐一时难以愈合。伤痕文学一时兴盛，是很自然的事情。与叙事类文学作品不同的是，诗歌中的伤痕作品多是含着伤痛的悲怆的歌吟，它在审美上的效应也许更符合人们对崇高之美的理解：崇高是克服痛感之后的快感，是苦难中的奋起。在那一特定阶段，《诗刊》发表了大量洋溢着崇高诗美光芒的作品，如牛汉的《华南虎》、曾卓的《悬岩边的树》、韩瀚的《重量》、舒婷的《祖国啊，我亲爱的祖国》、叶延滨的《干妈》、梁小斌的《中国，我的钥匙丢了》等等，在社会上产生了强烈反响。这是对崇高诗美的广泛的播扬。这些作品也往往因其表达的内在而获得较为持久的传播，如人选各种选本、教科书等。
三、诗歌评论风暴的聚汇点
与创作上的高潮局面相适应，诗歌评论的活跃也成为当时引人注目的风景。所谓新诗潮，便是诗歌创作与诗歌评论相互激荡、相互作用下的产物。《诗刊》成了当时诗歌评论风暴的聚汇点，几年中发表了大量有锐气、有价值的诗歌评论及对新的诗歌创作现象的争鸣、探讨文章。谢冕等人的诗人梦虽未实现，而成为诗评家，无论对诗界还是对他们本人来说或许都是一件更有意义的事情。《失去了平静以后》(谢冕)、《实事求是地评价青年诗人的创作》(朱先树)等，都是产生了广泛影响的诗歌评论文章。
四、诗歌朗诵潮流的引领
诗歌创作的繁荣，也带来了诗歌朗诵的热潮。当时悼念周总理、歌唱现代化的大型诗歌朗诵会，常常是由诗刊社出面主办的，吸引了大量观众的参与。“会场上群情激动，经常是演员含着泪花朗诵，而观众是流着泪水在听”(吴思敬《朗诵诗和非朗诵诗》，《走向哲学的诗》，学苑出版社.2002年，第175页)。这是《诗刊》的一段佳话，也是诗歌朗诵最辉煌的阶段。
生活之海的五彩波光
随着中国改革开放事业的推进，我们的诗歌创作也在不断做出调整，向着生活的深 处掘进。改革开放的进程，实际上也是诗人们不断进行艺术探索的过程。一首《小平，您好!》(作者简宁)的诗，出现在1985年的《诗刊》上，它以新颖的视角、陌生化的言辞，带给人非同一般的感受，堪称新的时代背景下领袖题材诗歌创作的新收获。我举此诗意在说明，1985年也许是中国诗歌的一个转折点或分水岭。即使描写令人尊崇的政治人物，也可以见出作者采取了平视的或者目光向下的写法，写得非常亲切、诙谐，充满生活气息。此诗描摹改革开放的核心人物，是典型的改革开放内容，而作者的表现别具一格，处理得非常成功。作者驾驭的是政治题材，但显然达到了较高的形式化、陌生化水准。而《诗刊》推出这样的作品，也显示了刊物应有的高度：既有艺术上的敏感、敏锐，也有题材择取上的关注与青睐。《诗刊》就是这样，它永远不排斥甚至着力提倡重大题材的创作，但择取的标准是：它首先应该是诗。
《诗刊》是一家高度重视与时俱进的刊物。生活变化了，社会进步了，它会自觉、自然地踏着时代的节拍，谱出新鲜的旋律。对重点建设工程的关注，打工者和底层生活更多地进入视野，艺术表现上抒情语言向叙述语言的嬗变，个人性因素的增多，多种手法的渗入和并用等，这一切都及时在《诗刊》上得到了充分的反映和体现。《诗刊》在向读者不断提供新的艺术体验和感受的同时，也不断向他们传递着中国和世界发生变化的信息。《诗刊》板块上调出的绝不是一种色彩。生活之海的五彩波光，都在这里得到映现。
翟永明的《母亲》以新颖而细腻的笔触表达对母亲的丰富情感：“没有人知道我是怎样不著痕迹地爱你，这秘密，来自你的一部分，我的眼睛像两个伤口痛苦地望着你”。欧阳江河的《玻璃工厂》以具象表达抽象。以魔幻抵达真实：“有什么东西从玻璃上划过，比影子更轻，比切口更深，比刀锋更难逾越。裂缝是看不见的。”李瑛的《鲁迅》写他对文化巨人鲁迅“认识”的过程：“最后我见到了他，他把遗产都给了我/那是一支永远不肯休息的笔／是他的一根肋骨”。于坚的《芸芸众生4?罗家生》则选择生活中最普通不过的“小人物”，尝试着最大程度地还原生活：“就在这一年／他死了……/几个工人把他抬到山上／他们说，他个头小／抬着不重，从前他修的表／比新的还好”。
军旅诗人朱增泉的《享受和平》，以其切身感受在广阔的视野上解读“和平”的丰富内涵；漂泊异乡的女诗人郑小琼的《流水线》，则属于置身其中的“劳者歌其事”。湖北诗人车延高的《今年的槐花那么好》以幻化手法表达对槐花一样的“姐姐”的深切思念，重庆诗人王顺彬的《春天的汽修工》写一位“女车主”与“汽修工”之间瞬间产生的微妙情感。
还有更多更多的各具特色的作品，恕不能在此一一例举。仅此，也可以对《诗刊》作品的丰富性略见一斑。值得一提的是，《诗刊》无论发表什么风格、类型的诗作，都透出难能可贵的大气：既注重作品的生活底蕴的厚实，也注重它的艺术表达的鲜活力。
大海的胸怀与气度
《诗刊》是一个大海。它永远是拥抱生活、映现生活的诗歌艺术的海洋。面对中国这样一个巨大的诗歌市场，尤其在诗歌的丰富性、多样性、差异性愈益显示的今天，它的首要特点便是大海般的胸怀和它的包容性，以此来展示中国诗坛的全貌。
《诗刊》是一个讲政治、有自己的明确方向和鲜明立场的刊物。几十年来，它传承优良传统，坚持“二为”方向和“双百”方针，在新的形势下与全国诗人一道践行“贴近实际、贴近生活、贴近群众”的“三贴近”原则。翻一翻近年的《诗刊》不难发，现“三贴近”在《诗刊》这里一点也不虚浮、空洞，而是以诗的方式落到了实处。《诗刊?上半月刊》每期都要着力推出一组反映人民主体地位和现实生活的朴实、厚重的力作。
《诗刊》是主流刊物。既如此，它便有一种神圣的使命感。从《诗刊》这里，我们可以听到时代主旋律的鸣响。改革开放三十年来，《诗刊》发表了大量热情讴歌改革开放给中国社会和人民的精神面貌带来巨大变化的作品。如张学梦的《现代化和我们自己》、《开放之歌》，刘祖慈的《为高举的和不举的手臂歌唱》，赵恺的《第五十七个黎明》，梁南的《我追随在祖国之后》，王辽生的《新居》，昌耀的《划呀，划呀，父亲们!》，傅天琳的《森林之爱》，杨克的《在地面与天空之间》，吉狄马加的《部落的节奏》，郑玲的《渴望麒麟》，高洪波的《布吉的风》，黄亚洲的《老董》，冀?的《以1°15"的视角看城市》，张新泉的《世界杯?球迷肖像》，郭新民的《天?庄户人》，古马的《青藏祝福》，谭仲池的《布达拉宫》，苏历铭的《北京?千禧之雪》，汗漫的《大海旁边的城市》，犁青的《避风港》等等。这些作品激情洋溢，表现了诗人对祖国命运的关注，具有很强的感染力。
《诗刊》不薄名家爱新人。它长期不遗余力地团结全国老中青诗人，推动中国诗歌创作健康发展。青年是诗坛的活力所在，是诗的现在和未来，因此《诗刊》更加注重和关爱青年诗人，加大力度，为青年诗人提供施展才华的广阔舞台。
《诗刊》还坚持提高与普及并重。《诗刊》的“青春诗会”从1980年起，至今已成功地举办了23届，重点培养了一大批诗坛的实力诗人。《诗刊》诗歌艺术培训中心坚持了二十多年，硕果累累。进入新世纪以来，《诗刊》创办了下半月刊，并连续几年举办了“春天送你一首诗”全国大型公益活动，为普及诗歌创作，为探索社会主义市场经济条件下诗歌的生存与发展方式，都做出了有意义的努力。
《诗刊》主编叶延滨在回答记者提问时说：“《诗刊》多年的经营形成了自己开门办刊的特点。近五年，《诗刊》先后获全国百种重点社科期刊奖、国家期刊奖和国家期刊奖提名奖，也就是说在全国八千多种期刊中处于前一百名，在全国数百种文学期刊中处于前十名。在诗歌期刊中处于领军位置。”《诗刊》在诗歌爱好者的心目中永远是神圣的，它是中国诗歌面向世界、面向未来的希望的海。