重组语言时空，加强视觉冲击，是碧果诗的一个显著特点，在《静物》这章散文诗中体现得尤其充分。 呈现在我们面前的是一幅静物画，只有黑白二色，典型的中国气派、中国风格。若从社会、道德层面分析，也只有黑白二道，非黑即白，非白即黑，那种黑白杂糅或黑白相间，左右逢源，都是暂时的，难以固守的。
作品的关键词是“阉割”，“黑的 是荡在面前的被阉割了的”，“白的 是荡在面前被阉割了的”。仅算第二节和第四节，“黑的”有四十六个，“白的”也有四十六个，如此数量巨大的重叠，构成的语言时空是相当骇异的，其视觉冲击是非常强大的。第五节。诗人进一步指出：
黑的也许就是白的。白的也是被阉割了的 白的
白的也许就是黑的。黑的也是被阉割了的 黑的
干脆取消了黑与白的界限，因为它们都是“被阉割了的”。
第六节，从抽象的颜色到具象的物体：“树被阉割了。房子被阉割了。眼被阉割了。”手脚、云、花、鱼、门、椅子、大地――都被阉割了!其宽、其深、其剧、其烈，都无以复加，这时的冲击已从视觉进入了灵魂。
哈哈
我偏偏是一只未被阉割了的抽屉
这是第七节，也是最后的一节，带有庆幸、调侃的味道。大地上的一切都被阉割了，独有我未被阉割，“偏偏是一只……抽屉”，只能收藏不能展示，只能谢幕不能演出，只能避世不能济世，究竟是幸耶，还是不幸?
碧果的选词、造句、分节、排列，都是很讲究的，大有用心的。至于“阉割”的含义、为何造成“阉割”、怎样阻止“阉割”，读者诸君可以恩之、议之、行之。
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