篇一：《斗牛》观后感：信牛哥,获重生
出无尽的悲凉。相信所有看完《斗牛》的观众都会被结尾处的这个镜头所深深打动，而黄渤饰演的牛二此时的心境恐怕也是场内观众所感受到的那份凄苦。《斗牛》很黑色，很戏谑，添加这些作料之后给沉重的故事带来了一丝观影过程的轻快，不至于让观众看到太过沉痛。但仍要强调的是这绝不是一出黑色喜剧，而是不折不扣的悲情戏，即使那些令人发笑的桥段也仅仅是为了达成叙事效果的服务，不但没有影响整体，反而具备点睛之妙。
《斗牛》的开场，村里的居民已经死光，只剩下牛二一个人发狂的寻找，此时镜头中出现了大量尸体，烧焦的尸体、裸体的女尸、只剩下骨架的小黄牛，不需要过多的解释，就已经交代了鬼子扫荡的灭绝人性，这种细腻的镜头处理延续了整部电影，这一点充分的体现出导演对于影片的精心，只是后面有一个镜头中出现国民党部队和日军火拼之后的战场上出现很多日本兵的裸尸不大好理解，应该是之前逃荒的人们路过时或者寨子里的人下山时剥去的，这一点的理由在鲁迅先生的小说中就有过交代，那个年月，剥取死人衣物很常见，连吃饭都成问题的年月，道德底线是不存在的。
黄渤用他的演出证明了自己是一个好演员，把牛二的仓惶、惊恐诠释的淋漓尽致，虽然口音不太陕西，但也算无伤大雅，只是黄渤的演出仍然带有他常见的痞气，也说明他很可能跟王宝强一样都属于仅仅擅长一个类型角色的演员，当然这并没有贬义，因为很多演员到现在还没有找到一种适合自己的角色，就好像黄晓明，片约虽然不断，但始终没有太具代表性的角色，而黄渤则可以去跟全世界大声宣布：那部牛B极了的《斗牛》是我主演的！尽管黄渤在影片中的发型还是具备相当的现代气息。
那个年代人们的豪爽耿直在影片中被展现的淋漓尽致，牛二全村的人都要恪守承诺，这是纯朴民风的展现，即便玩世不恭气息如牛二的也还是在很多年后同更名为解放军的部队重逢才实现了全村的承诺，此后才彻底开始了自己想要的生活。这个桥段同时也交代了此时的时间背景，抗日战争已经结束，八路军已经更名为人民解放军了。
闫妮的角色在影片中则比较符号化而存在的，她和黄渤的婚姻生活影片没有太多的交代，更多的讲述的是他们如何走到一起，同时很多的情节是通过她的对白而引发出来的，对于这个角色的处理也是导演能力的一种表现，也给那些希望给某个角色加戏但又添加的太过明显的行为好好上了一课，最起码的也要让这个角色成为情节中的必需品才行，绝对不要像《天安门》中郭柯宇的角色一样，没有反而对影片更好。
牛二不相信人，所以他最后选择了跟奶牛也就是他的第二个九儿共同生活在山上，因为不会说话的牛更值得他相信，看到了饥饿的人群在没有牛奶想杀牛、自己的奶牛被人强迫着配种还有经历过太多的生死边缘看过太多的死人之后，任谁都不可能再去相信别人，牛二和奶牛也就因此而组成了一个畸形的家庭而存活，牛二的生活自此发生了恍若隔世的改变。于是，影片最后牛二请人写的墓碑字被他错拼成了二牛之墓也就显得更具深意。
《斗牛》是抗战题材的电影，但又不同于传统意义上的抗日题材，没有英雄的我党我军将士作为主角，而是选择了一介草根民众的仓惶逃命作为重点刻画对象，通过他的行为来引发所有的情节并折射出战争带来的伤害，同时即使是作为绝对反派的日本鬼子也没有被脸谱化到全部穷凶极恶，也有如同大冢一样心存良善的养牛汉。继《南京！南京！》之后，国产同类题材电影中再次出现了这样的敌方设定，也就将作品的主题由简单的反抗侵略升华到了反战的高度。甚至这次管虎对大冢的处理层面已经超越了陆川镜头下的角川，大冢的表现是完全发自本性的一种挣扎，而角川则处理的有些文艺化。
牛二角色的设定会让人想到《我是传奇》中威尔·史密斯的角色，其实从《斗牛》的编剧中就已经能够看到一些好莱坞电影的感觉，《斗牛》定位及表现都是商业片的风范，在
商业片的框架中植入个人创作理念并充分彰显个人风格的做法在好莱坞非常普遍，但是在中国大陆则属于稀罕，原因就是因为我们的大导演要么放不下身段，要么过份高估自己低估观众，但这次管虎的表现则让我们看到了一次商业和艺术的完善糅合，谁说商业片不能玩艺术的？
篇二：斗牛观后感
是一部由大量细节构筑而成的好电影，透露于其中的苍凉的气质一如大西北的坚实的黄土地。而牛二身上的泥土气更是渗透于唇齿之间。影片伊始处，管虎即以几个速描的特写镜头，出色地勾勒出了牛二的牛痞形象，一种低于尘土的悍劲力透纸背冲撞而出，不卑微，不凡俗，而牛二牵着奶牛来来回回于悬崖边游走的几个桥段，又兀自传递出一股微渺而宏大的气场，于是，一人一牛，像两枚不服软的“硬骨头”，开始了它们的“田园牧歌”。村庄
影片中的“村庄”意象是颇具玄机的，它该与村边“崖壁”的旷远放达之景对应着来分析。“村庄”通过狭小的过廊与逼仄的地下暗道来体现其空间的禁闭感。当所有的村民葬身村边废墟般的坟场后，牛二和奶牛即成了村中这一切的主宰。然而，鬼子与邻村饥民的“入侵”使得牛二成了至为窝囊的主人，他唯能穿梭于枯井和狭小的地下通道之间，玩一场杀与被杀的“躲猫猫”游戏。所幸的是，每一场游戏，他都是唯一的幸存者，当然，还有他那头命贱的奶牛。
细想来，“村庄”的存在给予牛二的是一种难能可贵的归属感，这种归属感是气定神闲的，而不是如鬼子般抱着剿杀八路的心态，抑或如邻村饥民般一味抱着求食的焦渴。
奶牛
《斗牛》中牛二与奶牛之间的微妙关系，《斗牛》中，牛二与奶牛的关系则略显暧昧和隐晦。在村民们都还活着时，那头奶牛被叫做“八路牛”；而当只剩下牛二一个人时，他对奶牛的叫唤开始呈现出另一种色温。影片中，牛二几次呼唤他心爱的“九儿”姑娘，回应他的却至终都唯有那头奶牛的鼻息与舔舐，而那一句“和九儿一个脾气”，则几度把九儿与奶牛的形象在精神内质上达成统一。而另一个关于“娘”的称呼在影片中的情节暗合主要是关于“挤奶赈灾”那个段落，从牛二振振有词的话语中，牛的哺乳与“你娘”对“你”的哺乳亦成为一种隐喻式的吻合。 《斗牛》中对奶牛进行人性化处理，包括奶牛的那枚眼泪（出现在牛二被炸晕后），都彰显出一股虚构的力量。这种力量在普通观众眼里或而会显露出脉脉温情，而在有些评论家眼里，却兀自变成一种矫饰的臆想。
《斗牛》亦有些许“欠火候”之处，首先，其整个故事的架构还不够圆润，且在剪辑上，现实与回忆桥段间的转换有点“形散”，调侃点说，就跟“打游击”似的，这头打烦了，再换一头，那头打厌了，又转回来。
在我以为，管虎把段落间的过场处理成纪录片式的长时间黑幕亦有着“打游击”的嫌疑。不过看至后半部分，我兀自又觉得这样的“游击战”确乎打得有道理。现实与回忆的轮转中到底有太多难以弥合的漏洞与伤口，于是，他宁愿用黑幕来缔造一种力道十足的粗砺感。除却部分转换有点令人费解外，影片在整体气韵上的把握确是到了家的。细想来，管虎实在是走了一条契合全片气场的好捷径。
篇三：厨戏痞观后感
t">看完《厨子戏子痞子》后心情还沉浸在慷慨激昂的爱国情感中。这是导演管虎的又一部作品。之前对他的了解也不多，还停留在他的那部《上车，走吧》和《斗牛》中。这两部影片给我留下深刻印象的其实还是《上车，走吧》，这部影片描写的就是小人物的故事，从两个简单、平凡的小巴司机和售票员来映射现代都市的小人物的奋斗史 。那时黄渤还没有什么名气，用他简单的、真实的演技来完美诠释小人物的悲喜欢优。当时觉得导演拍摄的入角点很犀利、很有特色，给我留下了很深的印象。《厨子戏子痞子》这部电影从总体来说是一部还算不错的电影。大家对它的看法也是褒贬不一的。对于失望之极的那些观众来说的话，估计就是对影片早期的期望值比较高，因而才感觉失望大、差距高吧。我认为这部影片吸引人的首先无疑是演员的阵容。可谓集积了当红的三位影帝。这在当下的影片中确实不太多见，还是三位目前比较炙手可热的男星。大家都说这是管虎导演的商业片。不错，票房确实是导演们首先关注的焦点。很多人觉得(转载自：www.dXf5.cOm 东星资源网:《斗牛》观后感)导演没有必要在这种商业片中去摸索，他更应当去关注小人物的人物内心细致的刻画。商业片会有些降低电影的感情分，但是在这部电影中最终的主体选择来看，爱国热情这点还算弥补的不错。 首先简单说说我对这部电影的观后感，影片刚开始的时候确实觉得有相当一部分的时间里演员的表演有些莫名其妙，有些夸张，不知道在演什么，让观众有种云里雾里的感觉。当时确实是有些小失望的。紧接着导演采用了倒叙的叙事手法 ，确实给了我们一些惊喜，有一种恍然大悟的感觉。不过也有人说这种倒叙有些玩过头了，有点抗日科幻片的味了。不得不说，这部电影的一大特点是不断采用倒叙的叙事手法来陈述故事的情节，给观众一点点的惊喜和剧透。满足了大家的好奇心。但是，导演并没有把这种一步步揭开剧情的悬疑留在最后，在电影的最后，观众们似乎已经猜到了结局，因为过早的剧透，因而也算是一点小小的遗憾吧。导演有野心，但是没能坚持让电影一直疯下去，如果一直让人一头雾水的看到最后再给一个彻底剖析，想必比现在精彩。
这部电影的拍摄场地很局限，没有宏大的拍摄场地，就是几个演员在一家餐馆的故事。这就需要演员强大的演技和观众号召力了，对人物角色的把握也就显得至关重要了。这可谓是影帝们通过自己不同的人物个性撑起一台戏。3个金马影帝果然各有拿手好戏。其中，张涵予的唱曲和黄渤的舞蹈部分，确实是为影片加分不小。这也是影片当时放在宣传片上的部分，无疑是想靠此来吸引观众的注意力，是用来提高票房的筹码。因为针对今年的热播影片，黄渤无疑是大家众望
所归的对象，在前段时间《西游降魔》中，文章就有一段热辣的舞蹈，为影片增色不少，而剧中黄渤的那段舞蹈更可谓是完全满足的观众的好奇心。
这部影片不是通常意义上的抗日革命影片，没有宏大的战争场面，而是用小人物诙谐、幽默但又不失智慧的表现赢得最终的胜利。这又是这部影片的一大特点。
影片的结局是中国人所喜闻乐见的欢喜大结局，这让观众在观看完影片后有一种心理满足感。最终，影片将所有的诙谐和幽默都化成了观众浓浓的爱国热情，使观众为了夺取最后的胜利而热血沸腾，我认为这是影片最成功的原因。导演并没有把它拍成一部平淡无奇的历史剧，也没有拍成荒诞可笑而没有内容的喜剧，更没有那种大场面的战争场景。从观众的内心，一点点，一层层的深入。最后达到爱国情感的大爆发。凡是最后是中国夺取胜利的影片，观众的内心接受度就一定会很高涨。最后，还有一点要提的就是，影片的最后为我们呈现的是真实的故事，这使得观众对这几个小人物有更高层次的崇拜，更加凸显小人物身上人性的光辉和伟大。更加意识到此次胜利的不容易。最后配以以假乱真的照片和朴树质朴的声音来结束，使得影片所传递的感情更加深入内心。
不过，这部电影中也有一些让人搞不太懂的东西，例如三个瞎摻和的兄弟和变红又变绿的日本人。不知道他们存在的价值是什么，只是为了增加影片的搞笑度和完成最后剧情的需要吧大概。也许是导演觉得只是几个主演撑起一台戏确实显得有些单一，所以为了不让影片显得单调和空乏，用这几个小演员的搞笑戏份来填补和丰满整个影片。总之，这部影片在总体感觉上还是不错的，可圈可点。
柴艺娟