古马的《草纸梦》这组诗，与其说是写在纸上的梦，不如说是一组在雪与镜中的造影更准确。时间使人生如流，世事如流，而诗人总能用定格的意象来拦截这种挡不住的流淌，在这组诗中，古马找到了雪与镜子，这种透明的有光芒有锋刃的东西，将他的人生经验，心灵历史与形而上的感悟造出了一连串空灵而又沉甸甸的影像与诗意来。
雪与镜子的意象使这组诗获得了相当的空灵，深厚与自由。在一颗燃烧的星辰下，雪的“蓝色的光芒”中可以闪烁出“辽阔的虚无”；而在海鸥的白色翅膀中，诗人知道了“大海蜷缩在它黑暗的胃里”，与黑相对的是海鸥与浪花的雪白，但这白，如刀片般锋利而寒凉，诗人因此发出了“雪是刀，雪如孝”的感叹，使雪在诗中有了全新的意象和震撼人心的感染力。这种意象的全新运用，不禁令人叫绝。另外，在一些相对写实的诗中，如记述对母亲、姐姐、恋人等的怀想时，雪与镜子的意象同样光芒四射，细心的读者可以在《上坟记》《短歌》和《1966年，从一场大雪开始》等诗中体会到此种意象的魔力。
细读古马的这组诗，许多诗是立体的，多向度或复式的，并不容易说出点什么，像《短歌》这样的诗，你可以说它是一首情诗，又不仅仅如此。如果说诗歌是诗人的心灵史的话，那么，写出这些诗歌的心灵应是复杂的，多样性的。在动与静，明与暗，冰与火，爱与怕中，我们看到诗人有一颗对世间美好事物无限眷恋和向往的拳拳之心。作为一个阅读者，面对古马这组风格题材不一的诗，就像面对散落一地的珍珠，我只能在这组诗中找到雪与镜子这两个意象，来串连起这些意绪繁复的诗来。
诗人对一种意象的发现，使用和热爱，有着诗人自身人生感悟、文化灵性乃至宗教情怀等多重渊源。当雪与镜子这组意象将我们带入这片迷离的诗境时，也为我们进入诗人的性灵提供了契机。