我是在担任“21世纪文学之星丛书”评委的时候才集中地阅读了邰筐的诗的。当时他送审的诗集题为《凌晨三点的歌谣》，里面分为三辑，名称为：“城市靠左”“乡村靠右”“我靠中间”。我觉得这三辑的名称正反映了他的写作姿态，他出生于农村，后又进入城市，他用农村人的眼光观察城市，又用城市人的眼光回望农村，这样他才可能站在超越城市与农村的角度，有一片自己的独特的视域。《凌晨三点的歌谣》这部诗集就是他所体验的城市与农村生活的交响，展示了一代农民在城市化中的精神历程，平淡中透着真情。
邰筐最近推出的新作，则更多地取材于城市生活，既有对城市生活的官能印象，又有基于农业文明的对城市的批判。如同他的诗友江非所说，筐的诗歌与时代建立了“肉贴肉”的关系。他喜欢采用叙事手法，在对日常生活的观照中表现他对生活的理解和感触。这批新作中，我印象颇深的是《扭秧歌的女疯子》一诗，写的是每天傍晚都在国贸大厦路口的安全岛上扭秧歌的一个女疯子，一年四季，她总穿着一件没有扣子的棉袄，腰里系着一条红绸子，旁若无人地舞着。然而――
这是四年前的事了
我每天回家的路上都会看到的一个场景
她似乎成了我生活的一个内容
如果哪天她没有出现，我总觉得少了点什么
甚至会有点惆怅和不安
她病了吗?还是离开了这座肮脏的城市
后来，她真的就消失了
好像从来都没出现过
每次经过那个路口
我都会不由自主地朝哪儿
看上一眼
按照通常的叙事法则，诗可以在这里结束了，但给人的印象也较为平淡。邰筐显然不愿做这种简单的记录式的处理，他的艺术想象力此时突然突发出来，冒出了这样的奇想：
有一次
她曾突然闯进我的梦里，像个女神一般
把一条红绸子舞成了一团火
毫无疑问，“舞成了一团火”的红绸子的意象，一下子把那个在人们的嘲弄的、冷漠的眼光中存在的女疯子激活了。那红绸子对女疯子来说不只是她起舞的道具更是她生命的象征，对读者来说疯子化成了“女神”、红绸子变成了“一团火”，则是诗人注入在冷酷的现实中的一丝温暖、一点希望。
这样的诗，是叙事的，又是抒情的；是厚重的，又是轻灵的：是扎根大地的，又是展翅欲飞的。在当下诗歌“叙事”铺天盖地，“生活流”到处泛滥的时候，尤其值得肯定。
不管在任何情况下，诗都不应仅仅匍匐在具体事物上，而应有些神来之笔，由诗意来统率，这样诗的精灵才能飞扬起来。这就是邰筐给我们的启示。