1930年代，在中国电影史上有一场著名的“软硬之争”：一群宣扬电影的视觉形式和娱乐功能的从业者和批评家，总结提炼出了被称为“软性电影”的艺术观念，在他们看来，“现代的观众……想在影戏院里找寻他们片刻的享乐，他们绝不希望再在银幕上接受意外的教训和责任”，基于这种观众理念，他们进而提出了“软性电影”的核心表述：“电影是给眼睛吃的冰淇淋，是给心灵坐的沙发椅”(黄嘉谟)。在那个国将不国的年代里，一味的鼓吹“软}生电影”，当然会受到左翼影人的激烈批判，不过时过境迁，在这太平盛世中，“软性电影”的合法性似乎也得到了某种不言而喻地印证。
2011年终岁末，一干以满足观众娱乐消费为目的的贺岁片粉墨登场，说他们是80年后的“软性电影”，一点不夸张，而《亲密敌人》便是其中的代表作。本片堪称是《杜拉拉升职记》的升级版，主要班底仍然延续前作，徐静蕾依旧担纲导演和主演，题材也还是职场、爱情、商战，着力描摹当代大都市里的芸芸风景。杜拉拉尚且是个辛苦打拼的小白领，到了《亲密敌人》里，女主角已经是漫步于地球村之上的投行金领了，身影散播在香港、伦敦、澳洲、南非等地，进进出出都操着一口流利但口音不纯的英语，手里的项目，也都是动辄以亿计的大宗交易。为了让观众们的眼睛“吃上冰淇淋”，徐导演不惜拉着剧组环游地球，饱览了各处风光，还多次以航拍来营造视觉快感。
《亲密敌人》里的人物，当然是衣食无忧的，能让他们有点烦恼的，只剩下痴男怨女的情感纠结。当然，这纠结不能太过火，决不能让观众有了“意外的教训和责任”，所以，常见的婚恋难题――什么感情出轨，第三者插足，双方家长反对，物质基础不牢，这些都不在影片的表现范围之内。男女主人公的那点矛盾，搁到现实世界里真是不值一提。不过毕竟生造了些戏剧冲突，人物也有了感情波折，观众们的心灵已经略有摇荡，好吧，那就赶紧快刀斩乱麻，甭管剧情逻辑是否服人，让男女一号赶紧复合就好一一其实他们分手的原因本就很牵强，工作太忙而已，所以也不需要构筑什么强大的理由。
转了一圈，俊男靓女们还是回到了一起，这也意味着让观众们的心灵“坐上了沙发椅”，于是乎，软玉温香的《亲密敌人》的戏剧任务便正式结束。必须指出的是，说《亲密敌人》是“软性电影”，其实也暗含着对其表现手法的褒扬。现在的电影观众，常年经受着各种娱乐资讯的轮番轰炸，随便糊弄两下的“视觉冰淇淋”和“心灵沙发椅”，很难让他们买单。《亲密敌人》在视觉欣赏和时尚主题方面，相较《杜拉拉升职记》已经有了长足的进步，从这一点来看，徐静蕾导演的学习精神非常可贵。
在《亲密敌人》里，所有的职场精英都是白手起家、靠个人奋斗成功的，没有任何的潜规则和非法交易，那些在幕后操控着金融市场的资本大鳄，也被塑造成了游方世外的得道高人。纵观全片，人物的道德水准和价值体现，几乎完全与其财富拥有量成正比。而这些饱蘸着商业理性的资本家们，时刻闪现着咄咄逼人的进取精神和占有欲――落实在主人公身上，便是爱情和事业的双管齐下。
这个道理也不错，如果人人都能有一个公平、公开的竞争环境，都能像资本家一样去战斗，我们的日子将好过很多。